 刊登于《泰州广电报新周刊》2017年8月4日 背后的书法是沈慰侬所书 舒同所题：华东纺织工学院 舒同所题：同济大学 何绍基书《襟江书院记》碑石 周慧珺是闻名上海的书法家，官位做到上海书法协会主席。早在1974年，上海书画出版社编辑周志高相约出版了周慧珺书写的《鲁迅诗歌选》，使周慧珺的名气推向了全国。那时文化萧索的中国，几年间一本字帖发行达100万份，传播效应肯定不小。上海的胡传海先生对此写到：“深深地感觉到一个人的才华固然是十分的重要，关键还要有赏识你的人，更重要的还要有帮你抬轿子的人和帮你穿针引线的人。” 周慧珺出生于1939年，1962年考入华东纺织工学院。 泰兴的沈弢先生（1935-2002），华东纺织工学院上世纪五十年代末毕业，他毕业时周慧珺还未入校，按年龄和资历算，他是周慧珺的学长。 沈弢曾经担任泰兴县书法协会主席。凭着书法和资历，他做泰兴县书协主席是实至名归，《杨根思烈士衣冠冢》碑石就是他所书。 沈弢先生实名沈慰侬，写字以“沈弢”落款，“沈弢”是他的字。 沈慰侬的父亲是县医院的内科大夫，留有长长的密密的络腮胡子，手拎着拐杖，这在不大的县城特显绅士风度。沈慰侬生性老实木讷而寡言，1957年的政治风云漫及校园，别人请写的一手好字的他抄录大字报，最后问罪他亦难逃其咎，郁闷的他一气之下从绍兴回到了泰兴，伴随他的是漫长的厄运之途。 年轻时的我虽不大善言，因为书法的喜好，却成了一个串门的角儿，泰扬苏宁沪的老书家那儿我都串过门，吃闭门羹和被堵在门外亦是常事。好在我觉得求学而问，并非丑事，只是没有碰上礼贤下士的长者而已，因此被拒绝时有着内心的坦然和坚强。在泰兴我常常到沈先生那儿串门，他住在西门小桥一个院子的厢房里，室内四壁萧索。和他往来的几年，我没见过他写字，也很少就书法话题切磋。那一年春节后的初五，他来到苏利巷首的我家，平时木讷寡言的他，就着简单菜肴和一瓶老秤四两的粮食白酒，打开了话匣子。谈及那年春节前夕，他到了老婆靖江乡下的家，除夕之夜，那婆娘却将他赶了出来，于是夜色中踏着厚厚的积雪，沉重不堪地回到了泰兴的寒舍。说到此处，他就再也没有了话语。我想，他找了靖江乡下的女人做老婆——本身就是高材生落难的悲剧一幕。他未扰天，天却罚他啊！
沈慰侬的书法，线条浑朴而蕴含雅逸，字形古朴而凝聚沉静，我曾经以为他是从清末何绍基的脉络中而出。沈慰侬求学的华东纺织工学院，校牌为书家舒同所书。位于上海的同济大学、华东师范大学、华东理工大学的校牌都是舒同所书。舒同出生于1905年，比沈慰侬年长30岁。那么，作为华东纺织工学院学生的沈慰侬，其书法面貌是否受舒同影响所致呢？舒同的字，有着浓郁的何绍基的影子。清末泰兴《襟江书院记》碑石，亦是何绍基所书，少年时期身在县城的沈慰侬，《襟江书院记》碑石，是他的常见之物。他的书法，应该是何绍基和舒同的同一条轨道而来。何绍基与舒同，二者在沈慰侬的心中孰轻孰重？可惜，那时的他很少与我谈及他自己的书法。 理性来看，沈慰侬年长于上海的周慧珺，书法取法何绍基；周慧珺的字，有着上海沈尹默、胡问遂和翁闿运的影子，而沈、胡、翁的历史定位和何绍基不在同一个坐标点上，沈慰侬的取法乎上，无疑高于周慧珺，书法功底和才气也高于她，因为政治的牵连而憋屈县城，后半生的命运与视野都受到很大的扼制，天时地利人和都逆向而行。 我不禁仰天长叹：沈慰侬与上海的周慧珺，同一所大学先后毕业的书法家，命运大不一啊！
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