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声乐是一门具有情感的艺术，歌词技术以及声音训练是声乐演唱的前提与基础。因此，情感表达与演唱技巧是声乐演唱的重要组成部分。没有情感的演唱是毫无意义的，因此，演唱者在演唱过程中要准确把握情感，同时还要熟练掌握演唱技巧。 一、声乐演唱中的情感表达 （一）对歌词的把握。想要在声乐演唱中恰当地表现情感，演唱者需要正确分析与理解歌词，处理好歌词与情感表达的关系。借助歌词，我们就能弄清作者创作这首作品的意图，同时理解作品的中心思想。旋律与歌词是声乐作品的魅力所在。 歌词与诗歌类似，具有自身的韵律。演唱者在进行演唱时，首先要熟记并对歌词的节奏与韵律进行深入研究，对其中的强弱变化进行合理安排，使演唱有高低起伏感，能清晰地表现歌词，充分地表达歌曲的情感。 （二）对歌曲的内容以及风格的掌握。声乐作品的内容与风格有着较为显著的差异，因为生活的环境、人生经历以及艺术个性会影响作品的表现手法等，这便形成了作品的不同风格。与此同时，不同的民族，其歌曲风格也会存在差异性，歌曲中会不可避免地带有本民族的文化特色。如东北民歌更加豪放，陕北民歌更加粗犷。因此，声乐演唱者在演唱时要把握好歌曲的内容及其风格。 （三）表达听众愿望满足其情感需求。人的情感多种多样，无论是哪一种情感都与社会环境有关，同时受到理智的支配。声乐作品的主要目的是反映生活中的美，将各种情感表现出来。成功的声乐演唱能表现社会意义、表达听众的愿望，演唱者将情感倾注其中，这是声乐演唱能够引起听众共鸣的原因。 （四）真实的“情感表达”。演唱者在演唱时要充分将作品中的情感恰当地表现出来，引起听众的共鸣。因此，演唱者在演唱前要充分挖掘作品的思想内容，掌握好情感表达的分寸，演唱时表达自己的真情实感，增加歌曲的艺术感染力，同时将听众的情感调动起来。 吕继宏演唱《再见了大别山》 二、合理的演唱方法 声乐学习，要点是掌握一个理想的歌唱方法，这无论在打好基础、塑造声音的质量和风格方面，还是在掌握难度高的技巧和作品方面，都非常重要，甚至是成败的关键。同时，掌握好的歌唱方法，是永葆歌唱艺术青春的关键。所谓合理的歌唱方法，主要包括发声法、语言和风格等方面。 我们在艺术实践过程中，不仅要掌握声乐理论，更要付诸实践，光知道所谓的理论还不行，还必须用声音表述出来，光说不练假把式，而盲目练唱缺乏正确指导更不行。正如我的一位很好的声乐老师经常挂在嘴边的话：学唱歌，既要有山的沉稳，还要有水的灵动。这句话对我全身心投入声乐学习深有启发！ 声乐学习过程中，有些人缺乏耐性或者性格不能接受某种强化训练，选择另辟途径，甚至改头换面做一些没有技术含量的“概念艺术”，那叫做“伪先锋艺术”。还有一些对声乐学习的信念不够坚强者，会被这种艰苦的训练僵化掉，失去或减弱了自身的艺术追求。唯有对声乐艺术的信仰最坚定、生命力最顽强的人，才有可能在漫长和机械的技能训练的同时，对于世界、生命、艺术仍抱有新鲜敏锐的感知和独立的理解，这样的人才有可能百折不挠、百炼成钢。 （一）歌唱的姿势。歌唱时气息的掌握，很大程度上就在于姿势。正确的姿势使人体各发声部分得到协调工作，产生富有表现力的声音，而许多不正确的姿势则相反。 无论站着或坐着唱歌，身体都要保持正直、自然，不要前后摆动。站立歌唱时要站稳，重心最好略侧重于前边的一只脚。如果是坐着歌唱，则要注意将上半身坐直坐正，不要靠在椅背上，务必便于气息的发挥和保持声音的通畅。 （二）歌唱时的呼吸。气是歌唱的动力。在古乐府中说“善歌者必先调其气”，人们还常用“气为声之本，没有气，就没有声”来形容气的重要性，即谓“以气带声”。因此，要想让歌声优美，有光彩，就要有正确的呼吸方法。 1、深吸缓呼。吸气既不能只用鼻子也不能只用嘴巴，更不能张大口猛吸，而要用鼻孔和牙齿上下缝隙同时吸气。要特别注意的是安静地吸，而且要吸得快，吸得深，同时打开歌唱的喉咙。 2、控制气息。吸气时，将气息向肋部和后腰嗫，这时，腰部所有肌群向外扩张，横膈膜下沉，感到腰部发胀，这时均衡地发出“嘶……”声，切记要均衡、连贯。当感到气虚弱时，可慢慢、微微地收腹，以保持原有的气息力度和稳定性，直至能持续到更长时间。 3、呼气弹跳。将气吸入后能短促有力地呼出，先用“嘶、嘶、嘶……”的声音，也可在中音区定一音唱“啊、啊、啊……”每发一声，小腹微微往里一贴，要求要短促有力。 4、歌唱时咬字。歌唱时要达到字正腔圆，很重要的部分就取决于口形。所以在强调咬字清楚正确时，就要强调口形的正确。如果唱歌时，口形易变，就会造成字音走样。
总之，声乐学习者要切记不能急功近利，要循序渐进地练习歌唱。在老师的正确指引下，不断克服发声的问题，及时纠正一些发声的毛病，使歌唱沿着正确的轨道得以健康的发展。
俄罗斯风景插图均为笔者拍摄
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