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任薰，（1835年－1893年），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。 1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”，合任预为“四任”，并为海上画派代表画家之一。
海上画派任薰山水画《蕉荫双侣图》 立轴 设色纸本 1865年作 花鸟画是任薰早年比较擅长的题材之一。本幅作品有六尺之巨，从画面上能看出作者对布局高超的掌控能力。图画右下脚画有依依一对鸳鸯，顶上芭蕉生机勃勃，其中穿插无数的芙蓉花，密而不乱，浓淡相宜。辅以菊花点点、苇草丛丛，富有生趣。内容虽纷杂，但布局井井有条，景象壮阔，疏密相当，在敷色上面，尤见浓淡的匠心。由此幅作品亦能看出作者早期花鸟画风貌的不拘一格。
海上画派任薰人物画《高士吟诗图》 立轴 设色绢本 （22.4万元，2009年11月北京保利） 任薰作人物画讲究情节的铺叙和人物情态的刻划，此图描绘高士一手持笔托腮，一手按住石几上的铺纸，冥思苦想的神态极为细腻。旁置磨墨侍童和瓷瓮、竹筐诸物，富有细节的具体性和情节的生动性。人物和器物都用线条色勒，运笔如铁划银勾，挺拔方劲，人物形貌古拙奇伟，应是他中年沉浸于陈洪绶画风时期的作品。
海上画派任薰人物国画《怀素书蕉图》 立轴 设色纸本 任薰作画，每多取法陈老莲，时有怪诡之气。此作则纵笔随意，全是自家笔墨。开面衣纹，以至芭蕉柱石。虽仍有陈老莲气息，然用笔流畅，设色鲜丽，可以说是开任伯年画风之先河。
海上画派任薰人物国画《麻姑献寿》 设色纸本 据葛洪《神仙传》，麻姑修于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬莱仙岛。三月三日，王母寿辰，麻姑用灵芝酿酒作寿礼，后来民间多画此以贺女寿。任薰此画很有陈洪绶笔意而出新，用工笔重彩绘出，敷色浓郁，颇能表现寿喜之日的热闹纷繁的场面。
海上画派任薰人物国画《牡丹仕女》 设色纸本 任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。《牡丹仕女图》描绘了一瘦弱清丽的女子，其娇嫩妩媚的风姿与雍容华贵的牡丹一样，给人以愉悦的美感。
海上画派任薰人物国画《蔡文姬》 设色纸本 任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。他的画承父兄，人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。此幅《蔡文姬》用方折有力的线条描绘了才女蔡文姬的形象，将其聪慧而富有正义感的内在品质表现得生动传神。 任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽（马、羊等）无所不能，更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸取陈老莲的传统技法。用笔沉着力。在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。由其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎寻常容貌，带有性格的神态，别出心匠。 |
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