 虽不情愿，但必须承认，《乘风破浪》或许是这个春节档最好的电影。 这个“好”体现在两方面，一是电影的整体完成度，全片拍摄周期虽短，但制作水准很高。二是喜剧效果，四部当中最自然大方不做作，通过好文本做出了高级的喜剧。 韩寒电影的优点和缺点继续在电影中存在，但《乘风破浪》已经比《后会无期》有了明显进步。 这是个关于小镇青年残酷暴力史的故事，而韩寒又为其加入了文艺气质。无论精心设计的台词，还是考究的美术与摄影，用得恰到好处又不喧宾夺主的音乐，以及着意构建的充满年代感又无比美好的过往世界，《乘风破浪》在封闭的环境里讲述了一个关于亲情和友情的故事。 电影中很多漂亮的画面让人印象深刻，做旧的水边小镇充满质感，飚车戏精彩无比。电影的笑料主要来自台词，但做得很精细，比如被一再用过的“一根筷子容易弯，三根筷子也掰断”包袱，电影就可以多做一步，继续上演几人同时被绑的有趣戏份。但韩寒的作品在节奏上还是有问题，故事太平，缺乏起伏，戏份分配不均，几个刻意设计的抒情段落情绪积蓄都不太好，总差一口气。在线高清电影 事实证明，一旦停止了夸张演绎，邓超仍然是个好演员。彭于晏已经不用更多夸赞，你就看那套宽松牛仔服遮也遮不住的好身材，在同时代华语男演员里多罕见，就知道他有多优秀多努力。文艺、枪战、武打、喜剧、魔幻，各类型通吃，文能小清新，武可抖胸肌。除了正不断改进的口音还算短板，我真是再挑不出什么毛病。相比男性角色的完整，赵丽颖的女主角依然还是符号化的纸面人物，除了漂亮、善良与温柔，她的性格终究是模糊的，而这个问题显然不在演员身上。 是的，所以我还是会扯到宣发期引起轩然大波的那首《男子汉誓言》。事实证明，这首歌在电影中并没有什么很强的功能性，说与剧情紧密相关更是无稽之谈。它的作用就是在电影中以司仪演唱的方式当了段背景乐，既无关故事主线，也跟人物没有瓜葛，更不存在所谓的反讽。那些引人误会的歌词甚至没怎么在电影中出现。宣发期打时间差放完整版就是为了制造话题，赚足眼球后再洗白。可惜错判了形式，场面失控。目前电影票房别说比西游、天竺和瑜伽，连熊出没都跑到它前面去了，这个成绩单显然与电影质量不匹配。而这黑锅，有多半得扣在出了这个营销骚主意的人的头上。 另外，这部电影与陈可辛的《新难兄难弟》太相似了。我也不能随便就扣“抄袭”帽子，但这跟洗稿也差不了多少。韩寒声明了电影从《时光倒流七十年》、《终结者》、《新难兄难弟》、《回到未来》获取灵感，扯上几部算是附会的穿越经典，把正宗本源也埋藏其中。只要看过《新难兄难弟》就知道，电影不仅在主题、结构上高度相似，连人物设置和笑点都诸多雷同，以征地为矛盾，廉租公屋变成夜总会，终极反派都是邪恶的地产老板，李嘉诚直接变成马化腾。 版权的孰是孰非作为观众不便评论，但仅比较两部电影而言，陈可辛1993年的作品也比《乘风破浪》高明了很多。除了作为主线的父子情深，以及浓重的怀旧风，《新难兄难弟》显然更贴近实际，更有年代感，人物也更加丰富。作为对立面的父亲形象，梁家辉的“楚帆”比彭于晏的“徐正太”要立得住得多，他坚持的信念是“人人为我，我为人人”，宁可牺牲自我也要帮助别人，又极好面子，一根筋的价值观成为了父子间最大分歧，也讽刺了香港金钱至上的社会，人情流失的现实。而作为小镇混混的“徐正太”却只是空喊“我就像这个世界，这个世界是不会变的”这中二少年世界观。抢地盘，捍卫卖艺不卖身的歌舞厅，但这和后面他不让儿子赛车有什么直接联系？那穿越的邓超又为什么突然明白了父亲的选择，从而实现和解？《乘风破浪》并没有解决这些问题，他只是通过村镇小混混式的游荡、打架、泡妞、报仇来加深所谓兄弟情谊，继而化解了矛盾，甚至最后还要来上一场血战。这样写不是不行，但与陈可辛的处理比起来，终究差了段位。这种差距，就像同样是定情歌曲，原作中的“Tell Larua I love her”，能瞬间秒了轻狂粗俗的“男子汉誓言”一样。 电影对于穿越的表达也很突兀，就是所谓的一句话交待——他穿越了。而无论《回到未来》还是其它电影，多少还得假模假式地来一套理论。就算那么不讲究的港片，好歹也是春风街，月圆夜，跳天井。你总不能突然就从歌舞厅走出来啊，虽然我也知道穿越不科学，你们多少也假装讲个道理骗骗观众啊。 好了，讲着讲着又开始挑毛病，但这的确是2017整个春节档最好的一部电影了。这部电影并不值得去一刷再刷，让人印象深刻也都亏了同行的衬托，真不知应该高兴还是悲哀。我曾信誓旦旦地说只要电影院里有跟《乘风破浪》水准一样的电影，就不推荐这部营销吃相难看的电影。可到了最后，还是没得选，哎，大家还是在家玩麻将吧。 |
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