《从灵感碎片到精彩故事4》：如何快速搭建小说框架

在小说的创作过程中，很多新手作者有些擅长写情节、有些擅长做人设、有些甚至随手就能写出炫酷华丽的打斗场面，还有的作者擅长写对话。

这些都是故事组成的不可或缺的组成元素，人物、情节、悬念、场面，等等，但作为小说写作者，必须学会的一个技能，就是能够把这些组成精彩故事的元素，如同一个手工匠人一样，把它们组合排列起来，形成一件精美的艺术品。

在小说创作的领域里，如果一本小说出了问题，大概率就出现在故事的结构上。

所以，我们这个章节，就主要来讲讲，如何将你的故事，搭建出一个完整而坚固的框架。

三幕剧式

什么是三幕剧的小说框架呢？简单来说就是开头、发展过程、结尾三个板块共同构建而成。

这种框架也是好莱坞和美剧最常用的一种方式。

多年以来被编剧和小说家们用的极为顺手，在我们常见的一些好莱坞电影里，大都能够找到三幕剧的结构方法。

三幕剧的原理非常简单：

第一幕：给主角制造问题。

第二幕：主角尝试解决问题。

第三幕：问题得到了解决。

虽然看起来非常简单，但三幕剧作为基础的叙事框架结构，已经在无数编剧和小说家手中得到了有效的验证。

它之所以简单有效，正是因为这个提出问题，尝试解决问题，最后解决问题的过程，其实暗合了人们心理深层次的需求。在写作的过程中，如果按照这样框架思路去做整体的设计，会让读者不知不觉的跟随你故事的发展，让读者有一探究竟的好奇心。

当然，这三幕剧是一个大体框架，你需要在每一幕都要再设计更为精细的小框架，以指导自己进行更为清晰的创作思路。

近些年来，也有人把这套方法细化成了若干个环节，并且取名叫做“英雄之旅”。

我们来看一下这个更加细化的内部框架，你就能够清晰的明白，一篇小说的骨架和血肉是如何组织起来的。

英雄之旅的框架：

第一幕：

1、介绍英雄生活的世界：

这是主角最开始生活的世界，想象一下：

在电影的开端部分，蜘蛛侠还是一个高中生，生活在姑姑家里，一切的意外还没有发生。

霍比特人还生活在魅力的家乡，整日喝酒唱歌，魔戒还没有出现。

这个阶段就是第一个阶段，介绍英雄生活的世界，让读者知道，这是一个什么样调性的小说。

2、意外事件打乱了英雄的世界：

这时候，意外发生了，总有一件事的发生，打乱了主角平静的生活，让他开始变得不一样，或者必须行动起来。

比如：这个叛逆的高中生发现了父母失踪的秘密，和一家奇怪的公司有关，偷偷潜入公司之后，被蜘蛛咬伤，拥有了蜘蛛侠的特异功能。

又或者：一个以售卖破旧机器人为生的卢克，偶然收到了一个破旧的机器人，里面投放出了公主求救的信号。

这些都是打破主角平静生活的事件，迫使他进行下一步的选择和行动。

3、主角跨越那条界限进入英雄世界

这里指的是：面对意外和不确定，主角依然继续选择走下去。

如同卢克决定忘掉自己只不过是个机器人小贩的身份，依然决定踏上星际之旅去拯救公主。

又如被蜘蛛咬伤的年轻人终于决定，要用这一身特异功能去惩恶扬善，成为一名令人爱戴的蜘蛛侠。

只有主角作出了改变的决定，故事才算真正开始。

第二幕：

4、可能会出现一个导师或朋友帮助教导主角：

在这个阶段，由于主角面对的是一个陌生的世界，一个他从没有经历过的事件，所以会出现类似于精神导师或者朋友的角色，帮他渡过最开始的适应期。

这里可以想想《功夫熊猫》里的大师，《魔戒》里的灰袍法师，《奇异博士》里的古一法师等等角色。

5、英雄之路上多次遭遇黑暗势力：

所有的英雄之旅都不会是一帆风顺的，他在这个阶段会遭遇来自反对势力，反派的猛烈攻击，甚至还会遭遇自己缺点的阻碍等等，他需要克服一个又一个的难关，在每一场战斗中，每一次反击中都能有所收获，无论是能力上还是心灵上。

6、英雄一定要克服自己内心黑暗的心魔：

在英雄之旅中，最后阻碍英雄获得巨大成就的，大都是自己，这也时常暗合那句话“人最难以战胜的人是自己”。

所以，这个阶段，无论主角打败了多少反派，赢了多少次，最大的阻碍一定是自己最大的缺点和心魔。

7、总有新的转机：

这个阶段是意外的出现。

也就是当英雄的能力到达瓶颈的时候，看似没有希望能够赢的时候，总是会冒出一个像护身符一样的东西，或者是一个同伴甚至是敌方阵营里突然有人朝他伸出了援手，无论如何，这个意外会让主角产生柳暗花明又一村的感觉。

第三幕：

8、最后一战：

当英雄战胜了自己，获得了意外的帮助，那么，最后的巅峰一战就可以安排上了。

此时往往是整个小说或者剧情中最高潮的部分，所有的热血和激情，所有的爱恨和恩怨都要在这个阶段做一个了解。

正义和邪恶，光明与黑暗，在这个阶段进行最后的大碰撞，让前面所有积累的情感和能力，务必在这个阶段进行完整的释放，所有的主题和场景都在这个阶段酣畅淋漓的表达和描写，这里就是整个故事最精彩的部分。

9、最后，英雄的回归：

经过一番苦战，英雄战胜了大反派，无论在能力上还是自身的心境上，英雄会达到一个新的高度，此时他将暂时重归于自己的世界，等待你下一个故事的召唤。

从以上“英雄之旅”的步骤分解上，我们可以看出，在三幕剧的结构之下，我们必须明白，每一幕下面我们要展现哪些事情，每一幕都有他独特的作用。

我们来复盘一下：

第一幕要做的事情：

1、展现模式：

我们要把主角的日常模式展现出来。比如：一个渔夫每天都在打渔。这是为了让读者了解主角以及他所处在的世界。

2、打破模式：

这里需要出现一个意外，打破了主角的日常生活。

比如：某一天，渔夫竟然打捞上来一只瓶子，打开后放出了魔鬼。魔鬼抓走了渔夫的妻子。当日常被打破时，故事才真正开始。

3、行动模式：

当主角遭受到意外的发生，他需要采取行动。渔夫的妻子被魔鬼抓走，他可以选择勇敢的想办法战胜魔鬼，也可以选择明哲保身，搬离这个地方默默承受失去妻子的痛苦。

无论主角选择哪一个选项，我们都需要给出理由，即：为什么他要这样做？

只有给出了真实可信的理由，读者才会关心主角，才会和他站在一起。

第二幕要做的事情：

1、挑战模式：

在第二幕中，渔夫选择了毅然踏上征途，寻找魔鬼并抢回自己的妻子。

那么接下来他面临的将是一个又一个的挑战。

在第二幕中，就是我们常讲的“猪肚”部分，第二幕之所以信息含量巨大，就是因为一个又一个的挑战。

2、虐待模式：

实际上，小说最难写的就是第二部分，因为我们要给人物设计丰富的行动路线，而且每一个行动还必须带出下一个行动的结果，所谓环环相扣的因果关系非常重要。

那么如何才能让第二幕丰满又好看呢，最简单的办法就是虐待主角。

为主角设置一个又一个的障碍，一次次的把他逼上绝路，无论是在身体上还是精神上给他打击，让他跌入一个又一个的困难里，又一次次的爬起来。

第三幕要做的事情：

1、设置反转：

到了第三幕，主角通常会面临你为他设置的最大一个坑，最大的一个困难，观众急切的想看到他最后能不能通过最后的考验，打败最大的BOSS，成为最后的英雄。

但是，往往越大的困难，脱困的难度就越大，所以，我们在写第二幕的时候，就要学会在里面埋一些暗线和线索，就是为了这一幕发生反转而使用的。

在主角濒临最后的绝境时，之前的一切过往经历，会成为他累计的经验。

以前所获得的道具会成为他打开牢笼的钥匙，以前救过的人，可能此时会突然出现给予帮助，往这个方向想一想，其实设置反转就没有那么困难了。

2、峰值体验：

也就是到了最后，要给读者一个非常满意的完结方案。

根据峰终体验的理论，人们会对一段体验的结尾感受印象深刻，也有人说，开头写的好能让他买下这本书，而结尾写的好，能让他买你的下一本书。

所以，我们要写一个好的结尾，给读者一个满意的阅读体验。

让读者读完最后一个字的时候，心满意足，意犹未尽的合上书本，并最好能够在下一次朋友聚会的时候，给朋友安利一下你的作品。

后记：

这一章我们主要讲了故事结构的搭建方式，主要围绕三幕剧结构做出了大的框架搭建，并且在三幕剧的体系下面，延伸使用了“英雄之旅”的小框架来完善整个作品的结构。
我们可以回忆一下自己看过的电影，尤其是好莱坞电影，有绝大部分都是按照这样的结构来创作的，尽管在结构上有一定的局限和套路，但因为故事的题材足够丰富，内容大相径庭，所以总体来看，这样的故事结构依然深得人心，经久不衰。
最后，我们可以思考一下，利用三幕剧或者英雄之旅的故事模式，能够写言情或者其他题材的文学作品吗？