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要想把欧阳询的《九成宫》写活，虽很不容易，但也不是完全不可能做到。我认为只要牢牢抓住以下几个方面，就能把《九成宫》写活。 一、在用笔上将《九成宫》的点画之美呈现出来，将欧体楷书笔法的瘦硬、阴柔、温润之美表现出来，就能在用笔上远离板滞，写活《九成宫》。 欧阳询的《九成宫》在用笔上集魏晋、初唐各家笔法之大成，其书中既有魏碑之笔意，亦有钟繇、二王笔法之精华。欧阳询在写此碑时对诸家笔法熟于心，精于手，其下笔之时，笔画肥瘦适中，于瘦硬之中展现出阳刚之气，横则中规，竖则中矩，撇而锐利，捺画伸展，长笔画不为有余，短笔画不为不足，既有阳刚之气，又有阴柔之美。《九成宫》的阴柔秀丽体现在其圆笔的运用和横竖的伸展修长，体现在撇捺的弧度之中。 比如下图中的“暑”字，中间长横呈伸展之势，撇画带有明显的弧度，于整个字的阳刚劲挺气质中表现出一种清秀阴柔之美，“暑”字在刚劲与阴柔的对比中，活力尽显。 《九成宫》的笔画特点以刚劲为其主要特征，但于刚劲之中夹杂有一些秀美与阴柔，欧阳询用几丝秀美阴柔将刚劲之气加以调和，以使其用笔更符合“中和之美”，使其虽刚猛但不失灵动。 我们在学习《九成宫》时，只要牢牢抓住其这一用笔特点，就能在《九成宫》那众多刚劲有力的线条之间，将灵动秀美之气呈现出来，就能首先在用笔上写活《九成宫》。 二、我们学习《九成宫》时，在结字上将欧阳询《九成宫》中的挺拔险峻之势呈现出来，就能避免学习《九成宫》容易导致的结体固定化、模式化的弊端，就能以“险”破“板”，写活《九成宫》。 欧阳询的《九成宫》开创了史上崇尚法度、强调规则的先河，欧阳询也是唐代尚法楷书风尚的引领者。欧阳询的《九成宫》不但在笔法上极为严谨，要求“起、按、顿、回”要笔笔到位，“使、转、折、返”要一丝不苟，丝毫不容许有半点随意之处，在结字的安排上也力求尽善尽美，笔画要安放在最适合的位置上，相互间的搭配也要求紧结严密。 欧阳询在《九成宫》结字的处理上，为追求生动之势，他处处弄险，以险绝破呆板，力求险绝与平正的统一。 我们知道，楷书结字的主要特征就是平正，所谓“初学分布，但求平正”，平正是楷书结构美最基本，最简单的要求。但楷书在结构安排上，只有平正往往会导致结字的呆板无趣，所以既知平正之后，还要求险绝，要以“险”破“板”。在这一点上《九成宫》堪为典范。 《九成宫》之险体现在字势左低右高的安排上，体现在打破重心的平稳之势后，又以点画的倾斜侧欹之势将重心找回来。比如下图中的“飲”字，左半部分因左低右高的取势，导致重心不稳，但通过右半部分笔画姿态的安排，将字的重心拉回到平稳的状态。 我们在学习《九成宫》时，应掌握它的这一结构特点，务必于工整平正之中，制造险绝奇趣，要以“险绝”破“呆板”，这样才能在结构上写活《九成宫》。 三、我们在了解了如何在用笔和结字上写活欧阳询的《九成宫》的同时，还应努力学习掌握《九成宫》所呈现出的那份挺拔英武的气质神采，摆脱就欧书而学欧的学习状态。因为《九成宫》的灵动之气，就蕴含在其独特的气质神采中，而其神采气质的学习与把握，需要我们文化综合素质的逐渐积累。 欧阳询的《九成宫》后世很多人学习，但学得好的不多，大多是误入了把字写“死”了的误区，所以有人总结说：想把欧体楷书写好不容易，学《九成宫》也是十有八、九不成功。学欧体，点画与结字相似易，要想再现出欧阳询《九成宫》的气质神采则很难。后世学欧体者，基本都是形似，都是差在神采气质。 《九成宫》是欧阳询晚年所写，是其广博深厚书法功力的完美体现。而我们在学习《九成宫》时，在书法功力上完全不可与之同日而语。而且我们是就欧书而学欧，所以我们想通过简单模仿再现出《九成宫》的那份神采与气质并无可能。因为书法的神采气质更多的来自于书家的成长经历与环境，来自于书家的性情和其所具备的综合文化素养，这些都是我们所无法复制的。所以我们想写活《九成宫》就要在学习它的过程中，适时跳出来，在其他书法碑帖中吸取养分与精华，拓宽我们书法审美的视野，提高我们的书法功力与综合文化素养，然后再把这些精华养分融入到对《九成宫》的学习之中。我们要知道，靠死学《九成宫》这一本帖，是很难将其写活的。 也就是说，我们在临习《九成宫》时，既要“打进去”，去努力学习模仿它，但也要适时“走出来”。以不同的角度去观察审视它，用在其它经典中吸取的养分精华及所学，来反哺我们对《九成宫》的学习，这样才会让我们得以以更高的层次上去领略《九成宫》的气韵精华，才能让我们对《九成宫》的学习不总是停留在简单模仿的层面上，才能摆脱就欧书而学欧的学习状态。 欧阳询的《九成宫》是唐代崇尚法度书风的代表作，而尚法书风严谨规范，法度森然的特点决定了后世学习者要将其写活，写灵动并不容易，要付出很多的努力。但后世书者也不能因此就将责任完全推卸给古代名家们，因为欧体《九成宫》本身并无一丝呆板之气，所以我们还是多从自身找原因，从笔法、结字和神采气质方面来入手，争取写活《九成宫》。 |
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