 声音：【远方】 仅仅从传承的角度而言，台湾电影往往比内陆电影对于传统的刻画更胜一筹。当然，内陆由于题材的诸多限制，因此在传统文化的发掘上会有着诸多的天花板。并不是够不着，而是不能够。《中邪》至今都没有消息就是一个悲伤的消息。而台湾电影对于这些风俗细节并没有摈弃。这一点是好的。而这一点正是本片的开端。 一个人的离世之后，这七天是一个周期。对于我们传统习俗而言，亲人们对于这七天肯定是感悟颇深。而对于片中的这对兄妹而言。留给他们的可不仅仅是七天。 离开，对于每一个人而言都是一个单独存在的场景，这个场景放在人生中算是一个必须经历的过程。妹妹因为对于家庭观念的错误理解，自认为长久以来对于父亲并没有太多的感情。而这种想法却在父亲离世之后开始荡然无存。我们总是习惯于将这些先天上的联系用一种后天的态度来进行曲解。但是却忘记了这种先天的联系对于一个人有多么的重要。 父亲离世，父亲平时在女儿的心目中并不是一个很高大上的形象。即使是父亲离世以后，女儿在为父亲守灵的七天之内，也没有过多的悲伤。原因就在于长久以来亲情的疏离。在父亲离世以后并没有一下子转换过来。再加上阔别已久的家乡在女儿的眼中是荒诞的。 因此，慌张与惊喜一下子占据了悲痛应该有的席位，女儿看起来并不是很悲伤。而父亲的离去在现实中似乎也没有什么特殊的意义。甚至于女儿在处理父亲的丧事的时候，有一点狼狈。 但是这种失去亲人的痛苦是会随着时间的流逝而慢慢的积累的。从哭灵到出殡。女儿似乎没有任何的悲伤情绪，即使是被来来回回叫去痛哭，也仅仅是觉得这是走过场而已。再加上台湾电影固有的戏谑荒诞风格的加持，我们更愿意相信这样的过程似乎没有任何的负担，或许片中父亲的离世仅仅是一个残存于女儿心中的一段美好回忆。 但是，对于一部影片而言，有多么欢乐，到了一定的地步就会有多么的悲伤。果然，当女儿渐渐的回归到自己的生活当中去以后。那些之前积攒起来的悲伤就来袭了。女儿在父亲离世四个月之后，落地想要买烟的那一刻突然想到，自己已经没有父亲了。这个时候我们才突然发现，之前那88分钟的欢笑，仅仅是为了凸显出来这最后三分钟的眼泪。看到这里，本片一下子沉重了不少。 台湾的剧情片总是喜欢通过小人物的故事来引伸出一个我们固有思维中的道理，如果是生搬硬套的为我们讲述这个道理，相信不会有人愿意听从，但是套用他固有的戏谑的手法，再加上荒诞的情节来加持。我们就会在不知不觉中慢慢的陷入到导演所要营造的情绪当中去。 片中通过女儿接触到的每一个场景之后，对于父亲曾经的言行产生回忆来渐渐的让这个从一开始就没了气息的父亲的形象得以确立。随着剧情的发展，我们逐渐的了解到这个父亲并不像是女儿记忆中那样的不负责任。至少他对于女儿的爱是真的，即使是自己的生活略显浑不吝。但每每与女儿相处的时候，他总是会将欢笑带给她。 而对于自己的儿子，则是没有这么幸运了，从女儿所有的回忆的画面里，我们看到有关父亲与儿子的回忆的时候，总是看到只要女儿一出现，父亲总是用一种偏爱的行为来告诉他真正最爱的是谁。包括带着女儿唱歌的时候，将自己的拖鞋给女儿穿，以及得知女儿过生日的时候，将辛苦买来的金粽给女儿单独吃。种种的这些细节都彰显出来这种粗糙但是却很厚实的父爱。这也是让我们感动的地方。 欢笑以及眼前的那些荒诞都是暂时的。包括穿插进来的关于跳神的男子与自己青梅竹马的恋人分手，到最后找到自己的另一半等等，都是为了将我们从这样悲伤的情绪中打捞出来。而让暂时的欢笑来麻痹一下脆弱的神经。别着急，等到了影片真正结束的时候，那种悲伤与失落会一股脑的涌上来。 习惯是最难以抚平的伤口，等到我们有一天，真的面对已经改变的面目全非的习惯的时候，那种怅然若失的感觉就会占据自己的心灵。而这个时候悲伤就会不自觉的涌现。 即使是你在一开始的时候并没有任何的感觉，当你去寻找的时候，你或许意识不到失去，但是当你突然记得的时候，现实会告诉你，你已经失去。或许，最后三分钟女儿留下的不止是眼泪。 …… 欢迎留言 明天再见 |
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