昔年艺术界有一桩奇闻趣事,有人曾将《雁荡山花》真迹与采用印刻方式复制的《雁荡山花》作品摆在一起,让作者潘天寿前去辨认真伪,不料,潘天寿却把那张复制的作品当成了自己的真迹。而他给出的理由是,复制的作品看上去颜色更鲜艳,墨韵更逼真。 潘天寿《雁荡山花》 分版是木版水印的第一道工序,根据木版水印的特点需要,将复杂的画面分解开来,再将画面上的一个个局部移植到很薄的雁皮纸上,此道工序是作品省工还是费工、复制效果成败与否的关键。 勾描的程度是用薄而半透明的雁皮纸覆在稿子上,分别勾描画面上的点、线、皴、染等笔触,以作雕版所需的底稿。木版水印的勾描须忠实原作,同时又要预知刻、印效果,与一般的临摹不同。 选版就是根据画样要求,选择最合适的版材,一般选择梨木。版材挑选好后,要在版子上注明版样的号码或标记,之后对版子进行细致的加工。然后将之前勾描好的样本黏贴到版子上,待纸接近干涸,再将版样的纸搓掉一些,墨迹就会清晰地呈现出来。 在完成校审版样后,雕版艺人对所要雕刻的版子有了一个总的印象。雕刻艺术极为复杂,是木版水印中的关键环节。工匠以刀代笔来表现原画的用笔,借以达到殊途同归的效果。 木版水印的用色,基本上都是传统绘画所用的颜色,不过在印制古典绢本人物画作品时,需要耐心调兑才能找出最接近的颜色。 印刷复制是指以备好的版面、颜色,依次将原画移植到印纸或印绢上的一种复杂的操作过程。由于印刷的材料不同,幅面大小也不一样,画面新旧也有所不同,采取不同的印制方法。印刷过程中,对环境要求高,纸张须保持一定的潮湿度。每版大致可印200张。 薪火相传,生生不息。木板水印技艺的复兴和发展,既是一代代木版水印人艰苦奋斗、传承创新的梦想,也与当今社会进步、文化繁荣的时代背景息息相关。将木版水印发扬光大,进入千家万户,是每一个木板水印手艺人的一个梦想。这个梦想,已在实现的路上,虽然前路荆棘密布困难重重,但他们绝不会放弃,而作为我们普通大众来说,这项接近失传的技艺,这群默默手作的匠人,值得我们每一个人去尊敬! |
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