 格律诗快速入门指南（二） 第二章、格律诗的对仗 先复习一下格律诗的基本格式，即： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 这基本格式很重要，特别是对刚学写格律诗的中老年人尤为重要，因为我们不能像古人那样从小就学诗，一看就能辨别16种格式平仄的对错。就是到目前为止，每次写诗前，我都会习惯性地先把这格式列出来，这也是为了节约时间。要做到不死记硬背，能合理地列出这16种类型的格式来才算过关。 一、概述 1.格律诗是在唐代形成的，它的形成与唐代文人雅士对古体诗（古风）技巧的不满意不无关系。格律诗具有语言精炼、节奏鲜明、音韵和谐等优点；其呈现的意境与美感是无与伦比，这是迄今为止，格律诗词仍受中国普通大众青睐的一个重要原因。 2.格律诗的押韵可采用《平水韵》与《中华新韵》两种，可任选其一，但两种不能混用。个人认为要先学古韵，平水韵学会了，新韵自然不在话下。押韵部分以后再论述。 3.古代有四个声调，即：平声、上声、去声、入声。除平声以外，共余三声都是仄声。 现代拼音有四声，即一、二声为平。第三、四声为仄。 二、格律诗的对仗 格律诗中的对偶，叫做对仗。就是上下两句平仄必须相反，词性必须相一致。如名对名，动对动，形对形等。 以王之涣的登鹳雀楼为例： 白日依山尽，黄河入海流。 上联，白日（形名）与黄河（形名）；依（动）与入（动）；山（名）与海（名）；尽（动）与流（动）； 下联还采用了流水对，上下句有相承的关系：“欲穷”（想要怎么样）与“更上”（就要怎么样）“千里目”与“一层楼”皆（数量名），工对。 按规定：五律和七律的颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）必须采用对仗，特殊情况另当别论。五绝和七绝无规定要对仗，但也可对，王之涣的《登鹳雀楼》就是例子。 三、对仗的类型： 1.工对：要做到对仗工整，必须用同一门类的词语为对。 如，杜甫诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”；“黄鹂”对“白鹭”；“翠”对“青”；“千”对“万”都是同类词为对，非常工整。 2.宽对：宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词性相同即可。一般以名对名、以形对形便可。如，黄鲁直的“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 3.邻对：用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。如白居易的：“草青临水地，头白见花人”，草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 4.借对：它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 （1）借义：通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,如杜甫诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”；“八尺为寻，倍寻为常”。这里用“寻常”来对“七十”。 （2）借音：是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。如：“残春红药在，终日子规啼”，以红对子(谐音：紫)，又如“住山今十载，明日又迁居”，以十对迁(谐音：千)。 5.扇面对：即隔句相对。前联与后联形成对仗，各联中的出句和对句不对仗。如：白居易的：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前”。第一、三句为对，第二、四句为对。 6.错综对：相对的词语处于错综交叉的情况。如：李群玉的“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。。 7.流水对：是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。 如，“行到水穷处，坐看云起时。”（王维《终南别业》） 这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”。 典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说： 杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 元稹的“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。” 流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易弄出来的一种对子。 一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法：古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。 |
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