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曹茂海，大冶市作家协会主席，黄石散文协会副主席，大冶一中语文教师、副校长，出版著作《泮湖男生》、《大冶兵暴》、《曹亚伯传奇》等。
建国以后，大冶早期在省级报刊发表小说的有曹祥云《起飞》（《长江文艺》）、曹策前的《凌云》（1970年《湖北日报》，后来被英文和法文版的《中国文学》译载）和夏冠英的《云菊嫂》（1976年《长江文艺》）。新世纪前后，曹策前出版长篇小说《策反在子夜》（原名《梦断危城》）和《滴血的天竺葵》（长江文艺出版社出版）。退休以后，曹策前在珠海创作长篇小说《大隋王朝》（人民出版社出版。四卷本，165万字）。 建国以后的文学青年，一般从写诗开始，再写散文写短篇小说。而柯尊解，却是从中篇小说起步的。柯尊解的第一篇小说《观音桥》发表在1984年第三期《长江》丛刊上。小说是写观音桥村一个青年在改革开放刚开始的时候去贩树，结果赔了血本。债主找上门要拆他家的房子。这时候，女青年马家凤嫁到他家，还带来家传的做豆腐的全套工具。从此，马家凤在观音桥开了家豆腐店，赚钱还债。“一个贤良的女人挽救了一个浪荡男人，也挽救了一个家庭。”这就是柯尊解写到的第一个贤妻良母形象。 《望莲嫂》是柯尊解同时期湖北作者在《收获》上发表的第一部中篇小说。这部小说故事发生的背景是紧挨着《观音桥》的。头年，马家凤嫁到观音桥开了家私人的豆腐店，第二年，村妇望莲嫂到秋阳镇开了家“好再来小吃店”。作品写的是改革开放最初时期农村妇女寻找出路的故事。《染血的脚印》是柯尊解（与刘坚合著）的一部描写中国当代青年农民悲剧性经历的长篇小说。主人翁邢天佑是个有才干有抱负的青年农民，他过去受过公社主任的迫害，吃尽苦头。三中全会后，他发奋图强，带领一支农民建筑队进入城市，但他仍然受制于某些人的权杖。当建筑队由于银行不肯贷款而陷入危机时，他的得力助手乔小娥为挽救危机，被迫向恶棍献出肉体，换取贷款，最后她含恨写下遗书与邢天佑永诀……这是大冶最早写到农民工的小说。 柯尊解的作品常常表现出一种超前意识。在农民工还没有正式形成概念的时候，他就写到了农民工。在干部大量建私房，在很多人放心大胆地“先富起来”的时候，他就写到了反腐败。关注当今，是柯尊解小说创作在思想内容方面的又一特点。《观音桥》、《望莲嫂》、《赵家庄屋》、《染血的脚印》、《原野》和《山鬼》这些作品里的主人翁，全部生活在改革开放时代。柯尊解写的都是他身边与他朝夕相处的人物，包括《原野》的县委书记瞿晶、副书记赵润田、大队支书阮致楠等，都是每天都生活在柯尊解们身边的人物。 1993年后，柯尊解在《黄石日报》和《东楚晚报》上连载的长篇小说分别是《原野》、《山鬼》和《帅哥夏八骏》。2015年大冶作家协会出版伍人圃丛书出版柯尊解卷《庄屋》。 曹建勋先生的长篇小说以石油工业为题材，他创作的《巫山燕》、《大漠烟》与《海明月》合称“地火三部曲”，曾获得首届中华文学基金会“铁人文学奖”。克拉玛依，是曹建勋文学梦想起飞的地方。那时，他用仰望的心态去写这石油工人，用滚烫的文字去颂扬石油工人的执著与奉献精神。“我在战天斗地、英勇豪迈的石油工作群体中，整整生活、工作了二十年。在经济拮据而致富志的贫困县里，挂职体验生活整整六年。前后相加二十八年……用句老话说，是脱胎换骨的二十八年。如果没有生活基础，那么，我的作品很可能要缺失平实，缺失刚健，甚至于偏离主旋律。”（《感恩日》）可见，曹建勋先生扎根油田，衷情土地，热爱人民，这是一个有良知的作家最优秀的品质。 胡燕怀的中篇力作《白板》在《中国作家》1992年第二期发表，次年被《作品与争鸣》选载。“《白板》以民国初年鄂东一个小镇两个才子的人生挣扎为主线，在长达60年的历史跨度中以麻将作为载体表现两个主人翁的命运悲剧。一个人一生中可能坎坷连连，命运不济，可终究也会拥有一手好牌的时候。小说中的周六亭牌技高超，他惯于把小和整成大和，把大和整成特大和。顶住诱惑终于做起一手大牌。他一直不和，要等到海底捞。结果海底捞上来的却是一张白板。牌的好与差都是相对的，看起来是一把好牌，由于各种原因，一手好牌可能成为一手废牌。看起来人们是在打牌，实际上是各自的性格、品质、哲学的较量。”（曹树莹《用写作安顿情感与灵魂》） 以曹建勋的“地火三部曲”、柯尊解的中篇小说《望莲嫂》、查代文的中篇小说《她回山那边去了》（1985年《北方文学》）和《麻石街轶事》（1995年《今古传奇》）、胡燕怀的短篇小说《淘井》（1984年《长江文艺》）、殷显扬的短篇小说《荷莲嫂》（1984年《长江文艺》）等作品为标志，把大冶的小说创作推向一个高峰。同时期，陈飞虎的小说《巨野村陌》和《走出神圈》发表在《当代作家》，万敬平同题系列短篇小说《下海》发表《上海文学》《湖南文学》，给大冶小说创作增添了活力。 《麻石街轶事》是查代文的中篇力作。小说以麻石街为背景，通过秋妹、武四、武驼子和王太保等人物纵横交错的生活情节，演绎出秋妹和武四这个至真、凄婉的爱情故事。麻石街是和谐的，有浓烈的生活情趣；麻石街又是残酷的，有冷酷无情的武氏族规。麻石街的人物是原生态的，秋妹聪慧泼辣，武四侠义果敢，武驼子朴实阴冷，即使是土匪司令王太保也不失至真至诚的农民本性。查代文的叙述是明快清新的，他所讲述的，是他站在一个独特位置上只有他才能发现的优美，这些优美其实就在我们身边，但只有经他讲述出来，你才会顿生恍然大悟的惊叹。 新时期小说创作的第二个高峰出现在新世纪后，是以黄晓阳的《二号首长》、荒湖的小说集《半个世界》和《无缝对接》、胡燕怀的长篇小说《大国烟云》、胡雪梅的中篇小说集《团头鲂》为代表的小说创作高峰。2007年，张远利的小小说《升官之道》获2007年全国报纸副刊作品年赛三等奖。2011年陈晓频的小说《一地玫瑰》在《火花》发表。2015年曹茂海的小说《半月亮》在《延河》发表。石朋庆的小说《托儿所的悲哀》1989年5月发表在武汉的《青年人报》，曹正方的小说《老板娘招保安》2012年9月发表在《小小说选刊》。近些年，陈敦搞创作小说《民办教师》，姚应洲创作了小说《圣人下凡尘》，石朋庆创作了《衣食父母》、《远山的呼唤》、《乡村阳光》和《生活有戏》等4个中篇小说。段兵胜在全国各类报刊发表小小说数十篇，《请客》姊妹篇分别发表于检察日报、法制日报，小小说《爱情问答题》、《缘分是换一种方式》和《替同学炒股》等被微型小说选刊、小小说作家等多家刊物转载。 黄晓阳《二号首长》2011年出版，先在公务员阶层及国企高管层引发强烈反响，后来，轰动效应如涟漪般扩散，许多人称它是一部“官场教科书”。小说讲述了这样一个故事：江南日报资深记者唐小舟，因为个性太强，在报社受到打压，老婆也红杏出墙。正当人生陷入低谷时，省委办公厅调他去给新任省委书记当秘书，成为俗称的“二号首长”。第一时间里，他的手机被打爆了，总编辑谄媚祝贺，老婆温顺关怀，美女徒弟娇媚邀约，各类官员攀附问候……一幅全景式官场画卷随之徐徐展开。唐小舟将省委书记赵德良视为偶像。外表文弱的“外来省委书记”深谙政治之道，在与省长陈运达的争斗中，逐步掌控局势，通过人事调整、反腐打黑等，实现高层权力的重新洗牌。唐小舟也学到了很多当官的“本领”……《二号首长》让读者明白“做官是一门技术活”，成为网络名列榜首的畅销书。 “写小说的人，常常是内心里有了苦痛，然后把它变成文字说出来。小说家交待一件事情的时候，会制造出各式各样的原因，小说家不会只说出一种原因，小说家会让一个原因套出另一个原因。小说家会让读者看过作品之后，不仅不恨那个当事人，还会同情那个当事人，甚至还会爱上那个当事人。”（荒湖《小说是一种交代》）荒湖（邹晓芳）是湖北省文学院签约作家，他的交代充满了激情与思考，从《半个世界》到《无缝对接》，无论写乡村还是写城市，他摒弃了逢迎与伪饰，始终关注矛盾与问题的演绎与剖析。《无缝对接》七部作品中，有五部作品交代到一个相同的人物周儒。这些周儒是复杂的，痛苦的，自私的，狭隘的，偏执的，好色的，敏感的，粗暴的。当然，他们同时也是单纯的，快乐的，宽厚的，公正的，隐忍的，多情的，木讷的，善良的。这是一个矛盾的集合体，这也是一个个破败的、残缺的、真实的、活生生的人，像我们身边许许多多的人。正因为如此，荒湖才能够把小说中的人物交代到典型的高度。 文化人要担当一定的历史责任。这“历史责任”有两层意思：一是对国家对民族历史的虔诚，把历史当成当代的一面镜子；二是对地域历史的虔诚，回顾本地历史故事和人物，增加地域历史的厚度和深度，发掘地域文化底蕴，这是一种“承前启后，继往开来”的文化功德。胡燕怀写长篇历史小说《大国烟云》，写满清王朝，写汉口，也写大冶。大冶作为中国的一个窗口，我们既看到了满清王朝的没落，也看到了洋务运动对中国历史的卓越贡献。大冶作为世界的一个窗口，我们既看到了日本对中国无情的经济掠夺，也看到了大冶铁矿对世界经济产生的极大的影响力。写《大国烟云》表现出一个小说家的良心，也表现出一个文化人的历史责任。 胡雪梅是湖北省作协签约作家，从2011年起，在全国各种文学期刊上发表中篇小说近五十万字，出版二十五万字中篇小说集《团头鲂》。几年间在《今古传奇》、《中华传奇》期刊上发表通俗小说二十万字，中篇小说《上访》获《今古传奇》杂志社评选的“读者最喜爱作品奖”。中篇小说《花朵》，发表于2011年北京文学第11期，《小说选刊》2012年第1期转载。小说《一豆的春天》，以头题位置发表于《北京文学》2013年第1期，《北京文学》称之为“是一篇视角独特，颇具艺术张和与思想深度的小说”。中篇小说《母亲在远行》北京文学2015年第11期头条发表，《小说月报》2015年第1期全文转载。《去天堂的路上》原发于《啄木鸟》2011年第4期，《北京文学中篇小说选刊》转载。《团头鲂》发表于2015年第4期《山花》杂志，并在头条位置，配以文学评论《一个人的中国故事》发表，同年《中篇小说选刊》第4期转载，并在2016年获阳明杯双年奖。《心灵诊所》发表于《星火》杂志2015年第1期，《长江文艺好小说》同年第4期转载。胡雪梅从事记者工作二十年，采访认真，写作勤奋，从而完成了从职业记者到签约作家的艰难转变。她的小说“讲述中国故事，是现实中国的旁观者，复杂中国的讲述者，过去中国的回望者”，创作来自火热的生活，有浓厚的生活基础，浓烈的生活情感，以现实主义为创作题材，直面现实，揭露谎言，抨击时弊，充满正义感，勇于承担社会责任，作品即表达了对现实社会的无情批判，也传递出对人性和心灵的深情眷顾。小说语言独特，故事好看，冲击力强，有思想深度。 陈晓频的《一地玫瑰》（获2015年黄石文艺奖提名奖）通过讲述一个凄婉的爱情故事，描写了人物在权力诱惑下的挣扎过程，揭示了官本位思想对心灵的腐蚀。《远逝的石榴花》叙述一对少男少女纯真的初恋故事，控诉了恶势力残暴摧残未成年女性的罪恶。《盛夏长出的竹笋》讲述一位乡村青年教师艰难挣扎的故事，揭示了社会偏见对弱者的藐视与欺凌。陈晓频的小说取材于现实生活，讲述普通人的悲剧性命运，揭示悲剧背后的民族文化心理，对人性的探索具有一定的深度。叙事虚实结合，语言摇曳多姿，具有言简意丰、言近旨远的特点。 这个时期，长篇小说的创作进入了一个新的历史时期。查代文的《老街情殇》，黄谷子、陈金才、姜彬的《铜魂楚韵》，曹茂海的《泮湖男生》、《大冶兵暴》和《曹亚伯传奇》，朱春华的《桑树林之恋》，陈祖锋的《矿山涅槃》，刘元亮的《感动生命之歌》和《辛勤的农民工》，杨裕斌的《小镇工作组》，刘大吉的《玉屏梦》，曹一木的《流泪的月亮》等相继出版。 抒写大冶历史，表现历史人物，是作家进行文学创作的任务之一。曹茂海的历史小说《大冶兵暴》生动地再现了被周恩来同志誉为“模范的大冶兵暴”全过程，栩栩如生地塑造了程子华、何长工、曹玉阶、侯中英、焦子英等大批革命英雄形象，弘扬了革命先辈视死如归创造历史的革命精神，是一步气势恢宏、地域“红色文化”特色鲜明的作品。在《曹亚伯传奇》中，曹茂海先生以“实陈其事”的著史精神，忠实地记叙了辛亥革命先驱曹亚伯的传奇人生，从一个侧面展示了辛亥革命的发生发展的复杂历程，讴歌了革命先辈为民族独立不畏牺牲的崇高精神。 列夫·托尔斯泰有一个“金字塔理论”，在重大社会变革中，生活在底层的人民群众就像金字塔的基座，他们的贡献是巨大的。陈祖锋的长篇小说《矿山涅槃》写山南乡的村民刘佳善、刘大明父子，还有王德里、刘奎、福来、东子、许翠眉等这些不起眼的“小人物”，他们身上既有劳动人民勤劳、纯朴、善良的优秀品质，又有“追求真善美，痛斥假恶丑”的美好情怀。朱春华的小说集《古巷幽深》所写的人物大都是一些名不见经传的卑微者：《五哥》中的五哥是一个汽车司机，《握紧焊枪不放手》中的诸桐是一个电焊工人，《桑树林之恋》中的桐生是一个理发师傅，《古巷幽深》中的钦汉子是一个卖水郎……这些卑微者的言行举止、喜怒哀乐，仿佛就在眼前。虽然卑微者的人物个性和人生经历各不相同，但朱春华创作的主旨是相同的：把真情写进故事，给卑微者以亮光。 对弱势群体的关注，是小说创作的中心之任务之一。刘元亮用他的真情与体验写下了反映农民工生活的长篇小说《感动生命之歌》和《忠诚的农民工》。《感动命运之歌》写一群朴实的农民工凭着双手和智慧传承我国园林古建传统艺术。他们在悲苦、希望、绝望中挣扎，以坚韧的意志，战胜一切困难，最终以优良的工程作品赢得了社会的肯定和尊重，实现了农民工的人生价值。 鲍金芝和徐新洋，两位残疾人，他们本身生活在社会底层，但他们用坚强的意志和顽强的毅力与命运搏击，创造了一个又一个文学奇迹。鲍金芝，残疾女作家，苗族，她的小说《防线》1990年发表在《贵阳晚报》，《生活就是这样折磨人》1990年发表在《章回小说》，《新娘泪》1991年发表在《章回小说》，《心酸的故事》1991年发表在《传奇故事》。鲍金芝的自传体小说，语言清纯，感情细腻，她用最真挚的情感集中表现当代青年热爱生活、自强不息和昂扬向上的优秀品质，另一方面，她抒写人间大爱，集中体现了全社会对弱势群体的重视与关怀。徐新洋，从小患有脑瘫后遗症，四肢僵直枯萎变形，他用筷子点击键盘打字。30多年来，徐新洋相继在《长江文艺》、《短篇小说》、《羊城晚报》、《四川作家》、《西部文学》等刊物发表小说等文学作品近400篇，50万字。2014年，他在泰国《中华日报》上发表作品《忏悔》，在印度尼西亚《国际日报》上发表作品《拜忏》。他的小小说《金银花茶》《忏悔》《守夜》分别获得红茅液全国闪小说大赛优秀奖、半卷书海内外闪小说同题大赛优秀奖、陀螺文化杯全国闪小说大赛优秀奖。徐新洋的小小说，大多取材农村中的小人物，表现他们生产、生活过程中的优秀品质和生命智慧，再现了当代农民勤劳朴实、追求美好的群体形象
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