|
李声高，1944年7月生，字金钟，法名德纯，自称“半新半旧诗人、半僧半俗居士、半他半我书家、半真半假瞎子”，故号八半居士。湖北黄石人，民盟盟员，中专文化，副编审，历任《散花》编辑部副主任、黄石文联组联部主任、文艺研究室主任，湖北省书法家协会会员，黄石市书法家协会副主席，黄石市作协副主席，黄石市政协副主席，中华诗词学会首批会员，西塞山诗社社长，湖北省诗词学会副会长，黄石市民盟主委，黄石市人大常委会副主任。著有《八半居士诗文选集》五卷、《八半诗三百》、《八半墨迹印痕录》等。 （十一） 中国文学史上的诗歌，如同武库中的大刀、长矛、投枪、匕首，在中华文明中创造过辉煌的史迹。从某种意义上讲，一部中国诗史就是一部中国文学史。特别是形成于唐代、格律严整的近体诗，像一柄装饰华贵而又锋利无比的宝剑，一千多年来，为历代的文人雅士所钟爱、把玩和使用，成为他们得心应手的战斗武器。尽管本世纪初期的那场运动，对中华民族的传统文明进行了一次彻底的扫荡，但即使在扫荡者中，仍有不少人，或明或暗地把旧体诗词（古体诗、近体诗词、曲的统称）派上了用场，偶试锋芒，依然寒光咄咄。由此可见，现代战争不管现代到 什么程度，斗士们准备一柄锋利的匕首，不会是多余的；现代文学艺术也不管现代到什么程度，旧体诗词也应该是不可缺少的。 1997年2月2日《旧诗新语》 （十二） 把诗歌乃至整个文艺领域比作园地，不知是谁的发明，但很贴切。既是园地，不能也不应该只种一种花。俗话说，一花独放不是春，万紫千红春满园。在诗歌园地里，我们不仅要不断地引进、培植新的品种，更要精心护持古老名贵的传统花木，只有这样，才会迎来百花齐放的满园春色。 1997年2月2日《旧诗新语》 （十三） 我以为，诗词不管体旧体新，首先必须是诗；格律是宽是严、是正格还是拗格，也首先必须是诗；反映的内容是美是丑、是主旋律还是多样化，还是首先必须是诗。没有诗的内涵，徒有诗的形式的作品，就像酒瓶里装的水，包装得再好，也不能算是酒。市场上假货泛滥成灾，旧体诗坛上假诗的泛滥有过之而无不及。非诗化的倾向严重得使旧体诗词举步维艰，这样继续下去的结果，可能是不打自倒。我呼吁旧体诗词界乃至整个文艺界，尽快来一场打假运动。 1997年2月2日《旧诗新语》 （十四） 以上说的是我阅后感到欣喜的一面，当然，我的感受中还有迷惑的一面，不妨说出来供各位年轻诗友参考。其一，我以为有些人写作的题材太窄，社会生活是丰富多彩的，“我手写我心”的“我”应是“大我”而非“小我”。诗人是应该关心国家大事的，是应该关心民生疾苦的。乐民之乐，忧民之忧，是政治家的责任，也应该是诗人的襟怀。其二，我认为有些人写别恨离愁太多。你们也许正处于“为赋新诗强说愁”的年龄，但“强说”得太多，“说”不出特色来，则无感染力。祥林嫂的“我真傻……”，开始说得人哭，最后说得人笑。其三，我对有些人用的网名感到不解。大多受武侠小说影响太重。既是在网上交流诗词，又非鸡摸狗盗，何妨用真名实姓。即使要编个假名，取个“屈原孝子”、“杜甫老孙”、“李白走狗”、“东坡囚徒”之类的名字，不是更能显示对祖宗的敬仰，对诗词的痴迷吗？ 2003年7月15日《〈当代网络青年诗词选〉序》 （十五） 当今之旧体诗坛，“玩”诗者可谓众也，能以创作之原则指导诗词写作者，可谓鲜也，至使非诗之诗、非诗人之诗人，滥矣。譬之于书界，写字几乎人皆能之，而字写得中矩、合度、生动、传神，能以手写心之书家，则寥寥也。 2007年9月25日《〈李长明诗稿〉序》 （十六） 余尝曰，诗贵四要，即立意要深，构思要新，感情要真，语言要精。四要俱备，其诗可赏；四要有一，其诗可取；四要皆无，则不可言诗也。 2007年9月25日《〈李长明诗稿〉序》 （十七） 诗贵有我，我即个性，我即风格。统观长明之诗，窃以为其作色彩偏冷、意境偏幽、韵味偏苦、情调偏愁。概而言之，其诗格幽冷。“晓风疏冷月，地气袭寒衣。烛影三更动，离愁何处栖”。其中“冷月”、“寒衣”、“烛头”、“离愁”所营造之氛围幽深、冷峻。 2007年9月25日《〈李长明诗稿〉序》 （十八） 一个好的诗词选本，对读者的影响是巨大的，对诗词的推介作用是深远的。难怪有人说，人们确认唐诗的高峰地位，其功不在《全唐诗》，而在《唐诗三百首》。 2010年5月18日《〈黄石六十年诗词精选〉序》 （十九） 余曰，论诗如论人，人之健者，骨肉血气俱佳。诗亦如之：结构严谨如骨之适体，文辞清丽如肉之丰腴，情意畅达如血之通贯，旨趣深蕴如气之飞扬。以此选诗当不失“慧眼”耳。 2010年5月18日《〈黄石六十年诗词精选〉序》 （二十） 或问：“为诗之道何也？”余戏曰：“三言二拍。”问其详，余曰：“三言者，言情，言事，言理，寄托之体也；二拍者，拍马、拍案，美刺之用也。体用兼则诗道张也”。 2012年5月1日《〈黄石诗词十人选〉编竟漫题》注释 [黄石书画]《中国诗歌》主编的《诗书画》第47期推出李声高作品选
|
|
|
