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郎窑器指当时江西巡抚郞廷极兼任景德镇窑厂督理时所烧制的名品，其中最有代表性的品种是红釉器。它恢复并发展了元、明以来铜红釉的工艺，其似初凝牛血一般鲜红浓艳的釉色，可与饮誉中外的明代宣德宝石红釉并肩齐名，因而有“比视成宣欲乱真”之说。郎窑品种中，还有施黄、蓝、白、米色等釉的，其规格造型、尺寸大小、制作工艺均同于郎窑红釉器，只是釉色较之红釉均欠透亮。 康熙时的郎窑器有如下品种： 一、郎窑红 郎窑红有两种类型：一种是单层釉，另一种为双层釉。以釉质、釉色而论，单层釉施釉较薄，釉面光亮，开有细片纹，釉色有浓艳和浅淡之分。由于施釉较薄，琢器器口显露胎骨，并使器物上半部为浅红色或淡青色，釉色不及下半部匀净。釉面接近露胎处一般呈白色或米黄色。然仿郎窑红单层釉器，更易出现釉面色调不匀的弊病，有的上半部极淡，或出现白色星点（真品偶有此现象），而下半部分则积釉色浓，色调对比鲜明。郎窑双层釉的器物，均釉汁凝厚，釉面匀净，无垂流现象，多开有较深纹路的片纹。釉色深浅不一，深色红艳，浓者泛黑，间有黑色小星点与渍久形成的酱色污垢的斑点和纹路；浅色粉红如桃花；暗淡浑浊色的釉表，常有似雾气般的朦胧现象。所有郎窑红器的胎质都洁白坚硬，器足露胎处泛有火石红色。 无论单层釉器或者双层釉器，都有其独特的制作特点。一般琢器里釉为白色，或米黄色，或微泛青色，开有片纹。大多器身垂釉呈黑褐色，并且多不过底足旋削线，俗称“郎不流”。经过翔实考察和排比，“郎不流”之说并不尽然，也有少数垂流过足而经人工稍加打磨修整的，但与后来那种须人工修磨底足的窑变釉的严重垂流现象，又有程度不同的区别。郎窑红器的口和足部，也有与明代宣德红釉相似的那种“灯草边”，不过，宣德时为自然形成的白口，而康熙时则是人为涂施的一层厚而含有粉质的白釉或浆白釉。同时，器物里口釉及底足的釉色常与器身红釉不相一致，有的为开细小片纹的白釉，有的为淡苹果青釉，还有的为微黄的米汤釉。有些里口为苹果青色的器物，足底也为苹果青或青白色，并显露出红釉的斑晕。器足的处理不一，圈足的足际平面呈滚圆式、平切棱角略圆式、平切式或里收外斜削的二层台式。大多数底部无款，偶有书写青花篆书“福”“寿”二字或花形图记的；极少数米黄色底刻写“宣德年制”款识。过去统称作“宣红”“万霁”的器物，实际上许多是康熙仿制的郎窑红釉器。 郎窑红的典型代表器型，有观音樽、荸荠扁瓶、油槌瓶、贯耳瓶、爆竹瓶、胆瓶、花觚、奓斗、炉、洗、盒、水盂、高足碗、笠式碗、墩式碗、盘等。小件器多为文具类。 二、绿郎窑（苹果青） 又称绿哥瓷。它是和红釉并存的品种，与郎窑红釉的同类器相比，在胎、型、足等方面基本一致，只是里外釉面均为青绿色，因而通常称其为绿郎窑。常见有天球瓶、胆式瓶、橄榄瓶、缸、杯、盂及四方、八方、菊瓣、葵口的盘、碗等。这些器物里外釉面均为苹果青绿釉，器身开有细小片纹，口部或施白釉或施酱黄釉，釉面凝厚，玻璃质感很强，光亮莹润，釉色较深，开有细碎的斜片纹，并映出五彩光泽，俗称其为“苍蝇翅”；此属绿郎窑中的上乘者。 另有一种釉面，因铜红釉的氧化还原程度不一，形成器里釉为红色，器外釉为浅绿色，类似绿郎窑的现象，此类被称为“反郎窑”。器型有水盛、奓斗等小型器皿，数量稀少。 至于在郎窑红釉与绿郎窑器上加绘的五彩装饰，则多是因釉色有缺陷而作的遮掩。绿郎窑加彩的，又称“绿哥瓷加彩”，多是彩色不鲜亮的黑绿彩，它降低了郎窑以釉色取胜的美感，弄巧成拙。郎窑红釉加彩器，后世仿品较多，但多施粉彩，尤应注意。 民国初年，绿郎窑与郎窑红一样受国内外的珍重，尤其法国人常不惜重金搜求，因而仿制康熙郎窑各色釉之风甚嚣尘上。后世常有以雍正或乾隆之后的歌釉器，施罩绿釉或再加彩，以充作绿郎窑的。如一些绿歌釉大小瓶、罐之类，尤其胎体、器型有的完全同于雍正歌釉器，倘若忽视器型，易于被误认为是康熙绿郎窑。近代景德镇也有仿制的黄口绿郎窑器，但釉面光亮，色调过于浓艳。      |
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