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731草书释读25 又要回顾一下课程进度，草法第三单元“草书释记”。“社会这部分讲完了。今天开始讲自然。 三、自然 前面讲的社会，是人和人的关系。还有一个重要关系，就是人和自然的关系。第7课我讲过，我采用《急就章》的思路来讲草法。古人常说天地人，所谓天地，就是大自然。 3.1天干 天干，中国人都很熟悉，十个字：甲乙丙丁 戊己庚辛壬癸。这些字草书怎样写？ “甲”字，甲的本义指动物身上的鳞甲，有鳞甲的动物很多，鱼、穿山甲、鳄鱼……，还有传说中的龙和麒麟。古文字中画甲片，有方有圆，半方半圆，并不统一。还有简写的“甲”字，就是一个十字形。小篆是结合了繁简两种写法的结果，最后形成了隶书“甲”字。 草书写法，外框是铁围势，然后写一个十字势。 “乙”字，很早就借用为天干第二位。本义是什么，现在还未能确定。或说是艰难出生的草木，或说是人颈，或说是水流。“乙”字甲骨文一左一右两曲，正如衮笔势一样。从金文开始，出现了一曲的写法。其后楚简、小篆、隶书都有两曲和一曲之分。 “乙”字笔画很少，没有“解散隶法”的问题。二级课程26课我讲了“乙”三种笔势，外略势、鸟雏势和虿尾势（或称虿毒势）。 草书写起来也就是这三种情况。晋唐帖中单独写“乙”字很少，而作为一个字的部件就非常多： 一是收尾出锋的，章草中有雁尾，常用来替代走之旁等，这是外略势。二是回锋的，顿笔收。今草回锋常常有带笔，鸟雏势。三是结尾有趯的，真书较多，草书用得较少。因为趯要先踆锋，多一个动作，这是虿尾势。 “丙”字草化，智永写得很规整，看上去用了三笔。起手横为一勒，然后钩裹势，竖笔势。但如果你看鲜于枢、李东阳的写法，他们只用两个笔势。外框是曲钩势，内里是竖笔势。陆机写“病”字，下面是个“丙”，按草书规则可以省去左竖，这也是一种很古的写法。如果分析一下笔势，这个“丙”是取曲钩势加交争势。 “丁”字，以前都认为这是“钉”的本字。一枚钉子，可以从两个角度看：俯视，那就是一个钉头，金文就是一个圈。甲骨文省点事刻成一圈，或干脆四条直线一个方框。小篆“丁”是侧视图，楚简、秦简都是这样。只不过钉子身写成弯的一裹，像小篆那样写直线难多了。汉隶因为是左右取势，这一弯更拉长了。 写“丁”字如果像《刘洛真造像》一横一直，这是取奋笔势移位，但到底不大好看。草书中皇象、怀素第一笔横用直线条，下面用一裹。智永、孙过庭上面用一覆，更为灵动。 “戊”字，戊原来是一件东西。看金文比较直观。戊是一种斧型的兵器。甲骨文是金文的手写体，斧柄有人写曲，成人写直。简写的“戊”字只有三笔，这简直是标准的马桩势。草书“戊”，先写马桩势，斧柄一竖用弯曲或者斜放，等于取倚戈势。然后再补余下的笔画，《草书韵会》收了两个“戊”字。第一个马桩势，加顺时针一圈钩裹势。第二个马桩势，加一个衮笔势。那斧柄直的又用什么字呢？ “成”字，“成”也是斧状兵器，这把斧头比“戊”来得大，斧头下面还有一个“丁”字。如前所说，“丁”可以俯视，这广场就是钉头。也可以侧视，写成小小一竖，写起来简单多了。金文“成”上面斧头两根斜线变成两横。 秦简1几乎和金文一模一样，汉隶把“丁”写成一横一竖。秦简2把“戊”里面的“丁”，变成一折，这种写法后来胜出，造成了汉隶和真书的“成”字。 章草“成”字，先写马桩势，中间一竖是直下的，下面的钩只是带笔，不是必须。然后把戈法一撇改成一捺，和“丁”一折组成又字形交争势。不过这写法跟“朱”字没什么两样，容易混淆。今草就没有这缺点，取马桩势加飞带势，这就和“朱”分清楚了。 注意“戊”和“伐”这两个字很相近。为了避免混淆，“伐”字的单人旁（立人势）不要简化为一竖。而“戊”字一竖、一横加一个倚戈势，这三笔必须连写，我称之为斜放的马桩势。“伐”字是立人势加戈法，“戊”字是马桩势加钩裹势。 “己”字，最标准的写法和智永所书，两个笔势，先写奋笔势，然后鸟雏势；孙过庭先取奋笔势，后取外略势，和智永略微不同。《书谱》还有个写法，用右半圈，左半圈组成“己”字。 “庚”字演变到真书，最常见有三种写法：颜真卿这种是标准写法，最后一势用撇捺，人字形交争势；《敬使君碑》把“人”竖起来写，倚人势；欧阳通把“人”字拆开，这种写法多了一笔。第一种在行书中是三个笔势：奋笔势、石楯势、交争势。行书不解散隶法，所以跟隶书、真书一样取势。章草宋克把石楯势中间一横斜过来向上写，解散了石楯势。今草如董其昌干脆不要这一横，石楯势只是转个圈。改用倚人势的，如杨维桢，这是把“人”的取势改变了。 我看到很多草书字典，把“庚”和“庾”两个字混在一起。编字典是很严肃的事情，一点错误都会造成大面积的误导。东晋时“庾”是大姓，地位非常高。“庚”取势是奋笔势，石楯势、倚人势。“庾”取势是奋笔势、飞带势、倚人势。中间这个笔势不同，请各位注意。 “辛”字，金文是一把刀，黥首用的刀。古代在罪犯脸上刻字、涂墨，称为黥刑。演变到秦隶，看起来好像上面是“立”，下面一个“十”。我们看到秦简中已经有草写，把中间的羊角势以一横替代。这样一来从上到下就有五个横，这种写法流传了很多年。在流沙坠简和武汉简中都可以看到。但无论如何，横笔似乎太多了一些，必然会出现减少横笔的写法，草书更是如此。 古人草书作品中，“辛”有写五横的，如王导。也有写四横的，如王羲之。不过两种写法都是奋笔势加竖笔势。究竟哪一个写得好呢？王献之这种好。因为文章的“章”字也是五横，虽然分笔势和“辛”字不同，但容易搞错。 知道了辛苦的“辛”草书怎样写，顺便讲一下幸福的“幸”草化。这两个字的草化结果完全不同。“幸”上面是“夭”，意义是早死，夭折的意思。下面是倒置的人，逆的本字，意义是相反。上下合起来，就是逃过了死亡，非常幸运。在隶书中，上下两部分都有隶变，慢慢变成上面是“大”，下面是“羊”。宋克草书“幸”，其实就是照“大羊”写的。“羊”写为竖横横、竖笔势，是常见的写法。如“群”字有个“羊”，也用竖笔势。但宋克这种写法，因为还有更简的写法。如索靖和智永，上面倒圈，下面只用一横。 古人写信，有一些常用语，如顿首顿首，幸甚幸甚，这些常用语草写特别简单，最后甚至成了一个符号。张芝《秋凉平善帖》最后就用了“幸甚幸甚”。你可以看到，“幸”和“甚”的写法进了非常简单。 每字旁加一点是表示重复，“幸甚幸甚”。 “壬”字，最早形同“工”，本义已不可知。后来为了和“工”区别，在中间一竖上加点成为肥笔。而肥笔书写不便，逐渐用一横替代，替代后像“王”字了。小系想出一个办法，把中间一横拉长。但秦简写法，却还是沿袭习惯，还是如“王”字。一直到汉隶如《乙瑛碑》，都没有照小篆写。“壬”字草化，草书上和行书差不多，如颜真卿这样。注意是先写横竖奋笔势，然后写两横，也是奋笔势。颜真卿中间一横写得很长，跟小篆一样。但作为一个字的部件，如“任”字旁是“壬”，中间长不长就无所谓，不会搞错。明清时如董其昌、文征明写“壬”，先写一撇，取势是立人势，奋笔势。 这里有四个字，在小篆中各有特点： 1. 三横一样长，中间一横偏向上面，这是“王”。 2.三横一样长，中间间隔相同，这是“玉”。 3.如果中间一样长，上下两横短，这是“壬”。 4.上面是“人”，下面是“土”，这是“挺”，挺进的“挺”、庭院的“庭”，都用到“壬”。 你看最上面的印刷体，这四个字比小篆分得清楚。草书“王”经常用石楯势，因为中间那一竖移到右旁。“玉”通常加一点，避免和“王”字混。“壬”，刚才讲了，有两种写法，直到现在有些电脑字体还是用董其昌这种，撇下一个“土”。“壬”是“人”在“土”上，连写用立人势加奋笔势。但作为一个字中的部件，立人势一竖往往很长，看起来有点像“手”字，单独写“壬”不能这样。 “癸”字，现在写法上面是“癶（bō）”，下面是“天”。这是隶变的结果，看篆字完全不同。据考证“癸”是一种多头的兵器，样子颇为吓人。但有学者认为，这是测量圆形的工具。不管本义是什么，这字就是难写。隶变保留了上面的一半，下面全变了。到真书上面成了“癶”，下面变成了“天”。 “癶”这个字，本义是两只脚，把这个字隶定，就是一正一反两个“止”字。我在篆书课程讲“止”，本义为人的足。 金文这个脚，很明显是右脚。甲骨文用三笔来表现“止”，有时写左脚，有时写右脚。楚简、秦简上的“止”，直到今天我们写的“止”，其实是左脚演变过来的。 回过来看看“癶”这个字的小篆，左脚竟然是右脚，右旁竟然是左脚，这怎么走路？“癶”的本义，就是行走不正，不方便，左右脚乱了次序。譬如你踏着河中的石头过河，第一步用左脚踏上一块石头，下一块石头可能不在右旁，也在左边。于是只好用右脚伸到左边去踩这石头，这就是不便。江南水稻田中的杂草，不像旱田用锄，而是用脚踩入泥中，称之这“癹（bá）”。这工作我做过，东一脚西一脚用力踩，不是正常走路。后来有些字如“癸”，上面本来不是两个脚， 而是长期讹变才跟“癹（bá）相近，混入“癹”部。 “癹”怎样草化呢？29课讲到“发”字，上面的“癹”草化时左右各变成一点，然后两点也可以连写为一横。“癸”字也可以用这方法，秦简中的“癸”，草化为两点一横，竖笔势，就得到一个草字。居延汉简中就有实证，现在不大有人写了。 现在“癸”字草书，较多采用其他草化方法。我以“登”字为例，从汉隶上看“止”已经隶变，把赵孟頫章草“登”和汉隶对照一下，他是照隶书写的。草书和八分互相影响，究竟哪一个早点，很难确定。今草中把章草这四笔当作四竖，注意书写次序也是跟隶书的，智永特意把第一竖拉长写。索靖还有一个写法，左边的“止”用转。这种写法到今草，就出现像怀素这样连写成一个凤翅势。提醒一下，草书“登”下面当“足”字写，不同于“豆”。现在“癸”字的草书，“癶”用下面这两种较多。 王蘧常写章草，基本上是照隶书结构；今草如文天祥，跟怀素写法。王蘧常也是写章草的，各位可以参考使用。 谢谢。 |
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