绝句之名的由来 从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看,五言绝句不是唐代诗人创造的,其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月,羁旅故情多。近学衡阳雁,秋分俱渡河”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。 此诗平仄粘缀,完全符合唐人格律,第二、四句尾是平声韵,第一、三句尾都用仄声字,诗题已称“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多,直到初唐以后,产生了近体诗,五言绝句才被逐步的得以完善和定型,而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。 《声调四谱》云:绝句之名,唐以前即有之。徐东海撰《玉台新咏》别为一卷,实古诗之支派也。至唐而法律愈严,不惟与律体异,即与古体亦不同。或称“截句”或称“断句”非也。 盖律因绝而增,非绝由律而减也。绝句云者,单句为句,句不能成诗;双句为联,联则生对;双联为韵,韵则生“粘”;句法平仄个不相重,无论律古,粘对联韵必四句而后备,故谓之“绝”。 由此递增,虽至百韵可也,而断无可减之理。减至无可减就叫做“绝句”,它产生于律诗之前。 孙楷第云:绝句最初只是乐府的一解,一篇乐府若有千解,现在只取一解,所以谓之绝句。 由于受字数的限制,较之其他体制的诗歌,五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括,创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长,入妙尤难”八字加以概括,因此,五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠,是唐诗中的精华。 当代人很少写五绝,写得极好的就更少,五律也很少,要写都是七绝七律。基本上在入宋之后,五绝和五律特别优秀的作品就比七绝七律少得多。相反的盛唐时期五律和五绝都比七律和七绝应用得更广泛。 五绝在初唐时,起点较高,像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作。特别是王勃的五绝,以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时,崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步的推动和完善,其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致,使五绝发展达到了繁盛的顶峰。 五言绝句的平仄 一、 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 二、 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 三、 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 四、 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平平仄仄 平平仄仄平 王力:五言绝句首句不入韵较常见。 平韵五言绝句第一种格式(首句不押韵) 如: 王维《相思》 红豆生南国, 春来发几枝。 愿君多采撷, 此物最相思。 睹物思人,恒情所有,况红豆本相思物,愿君多采撷者,即谆嘱无忘故人之意。(王文濡《唐诗评注读本》卷三) 又如: 王之涣《登鹳雀楼》 白日依山尽, 黄河入海流。 欲穷千里目, 更上一层楼。 白居易《问刘十九》 绿蚁新醅酒, 红泥小火炉。 晚来天欲雪, 能饮一杯无? 张祜《何满子》 故国三千里, 深宫二十年。 一声何满子, 双泪落君前。 杜甫《八阵图》 功盖三分国, 名成八阵图。 江流石不转, 遗恨失吞吴。 都是第一种平仄格式。 “五绝只有四句,四句只有二十字,直写则一泄无余,故宜用曲笔。顺写则一览已尽,故宜取逆势,然非知炼字炼句不可,尤非从炼句炼字,炼为对句不可。杜之《八阵图》,皇甫曾之《送王司直》,皆以对句作起也。” 格律诗中五言、七言绝句一般不要求对仗的,但允许对仗,因为它平仄正好相反,是可以对仗的。但是一旦要用对仗,必须用在首联。 “宜玩其善炼而无痕迹。此诗虽怀古感慨,而对句作起,盖以功衬名,至次句始点题也。第三句陈迹犹在,第四句则因图见恨,惓惓无穷。”(刘铁冷《作诗百法》) 平韵五言绝句第二种格式(首句不押韵) 如: 王维《送别》 山中相送罢, 日暮掩柴扉。 春草明年绿, 王孙归不归? 慷慨寄托,尽末十字,蕴藉不觉。深味之,知右丞非一意清寂、无心用世之人。(钟惺、谭元春《唐诗归》) 此诗起言送别之处,承言别后归家之时,转笔脱开一层,言春草之绿有定期,王孙之归无定期。即兴体也。末句别后望归,语长心重。(刘铁冷《作诗百法》) 又如: 李端《听筝》 鸣筝金粟柱, 素手玉房前。 欲得周郎顾, 时时误拂弦。 崔颢《长干行二首之一》 君家何处住, 妾住在横塘。 停船暂借问, 或恐是同乡。 五言绝句第三种格式(首句押韵) 第三种格式是第一种格式变化而来,把第四句放在第一句重复使用,原来的第一句不再使用。 如: 元稹《行宫》 寥落古行宫, 宫花寂寞红。 白头宫女在, 闲话说玄宗。 西鄙人《哥舒歌》 北斗七星高, 哥舒夜带刀。 至今窥牧马, 不敢过临洮。 卢纶《塞下曲四首之二》 林暗草惊风, 将军夜引弓。 平明寻白羽, 没在石棱中。 卢纶《塞下曲四首之三》 月黑雁飞高, 单于夜遁逃。 欲将轻骑逐, 大雪满弓刀。 |
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