京剧，有角儿则灵

（左起：马超博、穆雨、陆地园、由奇）

　　为探讨戏曲市场如何发展的问题笔者曾经专门走访了北京长安大戏院和北京市工人俱乐部。经向售票处的同志打听后得知，凡有名角的演出，票就格外好头。今年长安大戏院重张一周年，李维康主演的一出演出了100多年的老戏《四郎探母》，全部入场券在三天内被一抢而光。可喜的是，观众中不乏青年人。北京市工人俱乐部的“双休日少儿京剧百场演出”，只要有北京戏校的几个小名角出场，剧场外票贩子就能把10元钱的票卖到50元钱。

《白蛇传》 关肃霜 饰 白素贞

　　据了解，在纪念徽班进京200周年的诸多演出剧目中，惟一靠售票客满的是名角关肃霜主演的三场传统戏。在上海纪念梅兰芳、周信芳百年诞辰时，分别有两辆大客车接送到会的戏剧理论家看戏，结果，看名角演出传统戏专场的客车人满为患，看某剧团新排剧目的客车则空空落落。尽管这些戏曲理论家大都是吹捧新排剧目的老手，可是面对两者的选择，他们却完全暴露出自己口是心非的面貌，义无返顾地看角儿而不看戏。北京京剧院排演新戏《画龙点睛》，受到热烈欢迎，预定演出竟然排出两个多月。不料，主演演员张学津因病辍演，此戏便今非昔比了。难怪有人说，看戏不在新旧，有角儿则灵。

《赵氏孤儿》 张学津 饰 程婴

　　其实，名角制又何止于京剧，戏曲历来如此。就连看影视剧，有名角也会收视率大增。现在，有歌星、影星、笑星，就是演个小品，也能演出个明星。惟有形成明星制时间最长的戏曲，在“文革”中被批判，取缔“三名三高”以后，名角制至今未被重视。

《穆桂英挂帅》 梅兰芳 饰 穆桂英

　　所谓买东西买名牌，看京剧看名角。是因为知名度本身就是观众对其表演艺术的信任和推崇。当年，梅兰芳演出《穆桂英挂帅》，观众为什么连夜排队买票？不少人就为看“捧印”那场载歌载舞的表演。他那捧印的亮相，是何等地激动人心。如果不是梅兰芳，谁能达到如此境界？那是大师级的表演，那是几十年的心血结晶，那是名角中心制的产物。该剧导演郑亦秋就说，这场戏完全是梅先生的创造。如果没有名角中心制，从剧本、唱腔、音乐伴奏、舞美和其他演职员怎么可能形成梅派艺术的整体风格？纵看百年京剧史，侧目其他艺术舞台，名角的作用不可忽视。笔者认为，复兴京剧艺术，必须考虑到票房价值规律的作用，要提高票房价值，就必须大树特树“角儿”的权威，坚持以角儿为中心进行艺术创作，真正认清名角与票房价值的关系。统而言之，同样的剧目，同样的剧团，同样的服装道具，同样的编导，有角儿一个样，没有角儿又一个样，可见振兴京剧，有角儿则灵。

（原载《戏剧电影报》）

　　（摘自 《为京剧号脉》 2005年2月 中国戏剧出版社）