夏日游园会｜中国园林能有多美？

巴金的《春》中有这么一句话：“不到园林，怎知春色如许”。

不走到园林当中，又怎么会知道满园的春色是怎样的呢？

其实，每个人的心中都有一座园林，文人雅士更甚。一方幽幽小园，文人雅士独坐于池岸，春日午后的阳光微醺，苍山碧波、琼花古木皆因春色，变得柔情似水，燕语喃喃。

自古以来，中国人从未停止造园。园林的起源来自海上仙山的“蓬莱”，再到陶渊明笔下的“桃花源”，梦想曲曲折折蜿蜒至今，中国人始终追求的是园林中的美好生活环境和生活方式。

一直以来，江南的那些大大小小的园子，被誉为古典园林的典范，今天在江南和长江沿岸的苏州、扬州等地所见的园林，多是明清两代留下的，它们如同一幅幅山水画，展现着其独特的魅力。

中国人重含蓄。烟雨迷离中的江南园林，月光朦胧中的亭台楼阁，总是别具一番风味。

在欧洲传统园林所见到的，多是笔直的林荫大道，而在中国江南园林中，通常见到的却是蜿蜒曲折的小径。当人们走进园林，但见一片丛林，建筑掩映在密林之中，曲折的小路不知通向何方，沿着小路前行，似乎要走到了尽头，但就在路将不通处，突然展现一个开阔的天地，亭台楼阁，假山泉水，让人不由得一阵惊喜。

来到江南园林，似乎来到一个“曲”的世界。这里的一切都是委婉曲折的。在苏州拙政园，巨大的芭蕉树后面是白色的墙壁，墙壁上方做出婉转优柔的形状，像云彩飘动，这叫云墙。看这样的云墙，如注视一条蛟龙飞舞，白色的墙壁和黑色的瓦在青山绿水之中勾出一条逶迤的曲线。

曲曲折折的回廊沿溪而建，长廊每隔一段便有一亭，小亭伸入水中，亭上方的卷角如鸟翼展翅欲飞，给这静止的画面加入了飞动之势。

拙政园的香洲，是一片有韵味的空间。夏日来观，但见粉墙黛瓦，在绿色的天地中勾勒出一道纤纤的丽影，无风竹自动，有意藤轻缠，别有一种潇洒的韵味。尤其是那飞檐，如一只翠鸟，在轻柔地飞旋。

冬日来观，若是大雪漫天，雪落溪上，雾笼阁间，茫茫天地中，枝木横斜，老树参差，更有魅力。

苏州同里退思园又别有另一番韵味，是一个以水见长的园子。园中一汪水池，水里有锦鳞若干，红影闪烁，若有若无，若静若动，湖的四边驳岸缀以湖石，参差错落，石上青苔历历，古雅苍润，驳岸边老木枯槎，森列左右，影落水中，藤缠腰上，与园中诸景裹为一体。岸边又有水榭亭台。人们到此，虽然空间不大，却感到清新而活泼。

园林是叠山理水的艺术，其中的叠山，就是指假山的堆积。假山虽然不是真山，却将真山的意味凝聚其中，甚至有时超过了真山的美。若没有假山，就不能算作真正意义的中式园林。

太湖石是江南园林假山常用的珍贵石料，人们用瘦、漏、透、皱四个字评价太湖石的美。瘦，像冠云峰，如一位清癯的老者，拈须而立，超然物表，不落凡尘，它是孤高独立的象征。漏，太湖石多孔穴，通透而活络，使得灵气可以在其中往来。透，是说太湖石玲珑剔透，细腻温润，如玉一样。皱，好的太湖石应该有皱纹，皱纹与水是分不开的。冠云峰峰顶就有皱纹，一峰突起，立于泽畔，这皱纹似乎是波光湖影长期折射而成。瘦、漏、透、皱不光是形式美感，更是对人生境界的体现。

中国园林还常常会在窗外布置一根石笋，几根竹子。明人有首小诗：“一琴几上闲，数竹窗外碧。帘户寂无人，春风自吹入。”这个小房间与外部是隔离的，但经过窗户把外边的景色引了进来。没有人出现，突出了这个小房间的空间美。宗白华说：这首诗，可以当作塞尚画的几个苹果的静物画来欣赏。

不但窗子，中国园林里的一切楼、台、亭、阁，都是为了“望”，都是为了丰富游览者对于空间的美的感受。

颐和园有个匾额，叫“山色湖光共一楼”，就是说，这个楼把一个大空间的景致全都吸收进来了。苏轼有诗曰：“赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人。”也是这个意思。亭子的廊柱上有一副对联：“清风明月本无价，近水远山皆有情。”坐在亭子里，看着“近水远山”的风景，游览者获得了心灵的安慰——这正是中国造园家所追求的境界。

柳上蝉鸣燥，池中蛙鼓噪，夏日的暑气氤氲在空气中，暑天至，伏天接踵而来，这种天气，若是有一场夏日游园会，品古色阴凉，享小暑欢乐岂不美哉？

文章｜王美娟

图片｜网络

编辑｜Luy