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不知道什么原因，今年的恐怖片火了。 隔一段时间冒出一个。 前不久是韩国网红恐怖片《昆池岩》。 再之前是刷遍了朋友圈，但最终无缘大荧幕的《中邪》。 这几天，又一部被誉为神作的恐怖片来了。 来头还不小。 这可是今年北美票房的最大黑马。 1700万美金的小成本电影，如果全球票房已经卖到了3亿美金。 口碑更不简单，国外媒体、评分网站一众推崇。 连银河队长“星爵”、惊悚小说之王的斯蒂芬·金等好莱坞大咖，都为它打call不断。 如今来了中国，似乎...好像...不怎么样？ 那么问题来了。 这部传说中的“神作”到底如何呢？ 它到底是吓人还是不吓人呢？ 《寂静之地》 故事发生在不久的未来。 主角一家五口，生活在一座荒凉的小镇。 某天，一家人去附近废弃的超市寻找生活用品。 奇怪的是，他们全程不说一句话，只靠手语交流。 走路都得光着脚，穿鞋怕动静大了。 看到了薯片，不敢拿，因为薯片吃起来太响了。 临走前，小儿子拿了一个会唱歌的玩具火箭，全家人吓到半死，爸爸赶紧把电池给卸了下来，不让他带走。 可大女儿不忍心看着弟弟实在想要，就拿给了他。 但没想到弟弟自己把电池给装上了，在回家的半路上打开了开关。 随着玩具的声音响起，妈妈吓得失声痛哭，父亲一个健步冲向儿子。 但是他还是晚了一步，路边灌木丛中窸窸窣窣，一个怪兽快如闪电般地撕碎了小儿子。 到这里电影只用了5分钟，就把电影推向了一个小高潮。 而且把本片的世界观交代的一览无余。 末世，人类因为怪兽的攻击，接近灭亡； 怪兽没有视力只攻击声源，所以要想活下去，就不能出声。 这样的开场，对于这种题材的类型片而言，绝对是相当惊艳了。 主人公一家作为仅存的幸存者之一，已经在丛林中了生活400多天。 在这一年多来，他们在屋内都不敢说话，靠打手语交流。 下棋娱乐，棋子是毛线织的。 走路光脚就不用说了，连路上都要铺上细沙。 一家人看起来已经适应了这种“无声”生活。 但内心，却无时无刻不被恐惧所包围。 这种恐惧来自于不可控的成分，比如睡觉打呼噜怎么办？ 走路摔跤了怎么办？不小心把家具碰倒了怎么办？ 这种“没有时间限制的不能发声”的设定，可比《天才枪手》要刺激煎熬一万倍。 这里的恐惧是无边无际的，没有出口也没有尽头。 而且本来一家人平常生活不出乱子就够难了，但这还不够，电影后面的肯定要加码的。 于是，女主的肚子一天天大了起来。 要生孩子了。 这让电影到了一个更加无解的境地。 哪个妈妈生孩子不要叫得撕心裂肺？ 哪个孩子出生时不要哭得天昏地暗？ 而且就算大人能忍，小孩子可什么都不懂啊。 高兴了哭两嘴，不高兴哭两嘴，这不就是放个炸弹在身边吗？ 当然，这一点也被很多人吐槽。 比如，“都什么时候了，还想着生小孩，这不是作死吗？” 但其实这一点，反而是电影最感动人的一点。 甚至比结尾时爸爸救女儿更加感人。 正是因为生小孩极端危险，要付出极大地代价，所以在这种人类灭绝之际，一个生命的诞生才能如此纯粹的验证出人性的伟大，和确认人之为人的尊严。 当然，那个恐怖的日子一天天逼近，直到来临。 分娩日期提前了。 丈夫带着小儿子出去捕鱼了，大女儿因为与爸爸赌气离家出走。 家里只剩即将分娩的女主一人。 当他忍住剧痛下楼时，脚底又踩到了钉子。 这两个都可以说是钻心之痛，但你就是不能叫，因为怪兽就在你身边。 而另一边，儿子和女儿也正和另一只怪兽斗智斗勇。 更恐怖的一切正在发生...... 不得不说，两个主演，包括两个小演员的表演都极为出色。 （大概是因为电影中，两位主演本身也是夫妻所以默契十足；而且大女儿的扮演者本身也是一个听障人士） 另外电影前大半部分气氛氛围控制的极好。 这也是电影被称为神作的原因吧。 当然另一个被封神的原因，可能就是电影的概念极佳。 “无声”的设定，注定了这是一部几乎没什么台词的电影。 而传统恐怖片中，惊叫、一惊一乍的背景音之类渲染氛围的表现手法，到这里更是完全无效。 电影中除了台词，甚至连配乐也并不多，只是用了大量的环境音来反衬恐怖效果。 也正是因为电影本身非常安静，导致观众注意力高度集中，反而塑造了一种浸入式的观影体验。 所以这是一部非常反套路的恐怖片，它以视效取胜。 但是，这是电影前面部分的观感。 电影最大的特点似乎是有点虎头蛇尾。 一到了后面部分，就开始变得一泻千里。 直到最后电影结束时，可以说是戛然而止，毫无韵味。 另外电影可吐槽的地方颇多，这个主要分两类。 第一类是吐槽逻辑BUG的，这其中有合理的，也有不合理的。 比如为什么不搬到瀑布里面去住？ 女主脚被扎伤后，为什么不去拔钉子给拔掉？ 怪兽一枪就能解决，人类早干嘛去了？ 既然怪兽一听到声音就暴走，那何不放上广场舞神曲，再在地下埋上炸弹一举团灭？ ...... 当然，这些问题有的确实可以完善得更好，有的则其实无伤大雅。 因为毕竟这是一部新概念的恐怖片，提出这个新概念已经是很了不起了，其它很多细节也不可能完善得一步到位。 而且关键是，这不是电影的本质问题。 电影的本质问题，是导演在处理结尾时节奏把握的失衡。 比如父女之间那条线，无论在心理还是叙事上都刻画的不足。 还有父子之间那条线，父子之间的对话只有一次，并且短暂。 从儿子之前害怕跟爸爸一起出门，到后面爸爸去世时，在怪兽面前勇敢地大喊。 这里的铺垫其实是不够的，儿子的成长并没有一个明显的轨迹。 另外，就是电影的草草收场的结局。 导致电影很像一个严重删减后的版本，但其实又不是，甚至大陆版被北美版还多了1分钟。 所以，以上才是《寂静之地》的真实问题所在。 电影还有一点不得不提，这算不上是它的缺点，但的确是非常遗憾的地方。 它浪费了一个极好的选题----- “不让人类发声”。 “不让人类发声”这件事情，可比怪兽恐怖太多了。 相比于被剥夺了表达的权利而言，死亡甚至都没有那么可怕。 人类曾经当过同类的奴隶、当过国家的苦役、经历过世界大战、地震海啸...... 但是从来没有真正完全丧失过表达的权利。 而片中“必须沉默”的设定，让它有太多的故事可以讲述，人类的表达被压抑之后催生出的善与恶，其厚度绝对让人震撼。 但很遗憾的是，《寂静之地》找到了开锁的那把钥匙。 却在满地珠宝黄金的山洞中，只捡走了一枚硬币。 其实电影完全可以加长篇幅，往人性更深处发展，讨论人类与语言表达之间的关系。 当然，这些都不能苛求。 总体而言，个人还是很喜欢《寂静之地》这部小片子的。 只是，如果电影从头到尾恐怖都只有那三只怪兽，似乎总觉得少了点厚度。 更何况，导演都找到了一个打开宝库的钥匙，总想让他进去多捞一点。  文章都看完了，还不点个赞 《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说”责自负，拳拳真诚在心。 《四味毒叔》第534次发声 出品人 | 总编辑：谭飞 总制片人：李儒雅 商务合作：13051157001 |
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