中国古代文学作品-文学特色整理

一、 秦汉

枚乘《七发》：

在叙述七事的过程里铺陈排比，辞藻繁复。 

汉大赋：

最突出的艺术特点是采用铺张扬厉的手法和繁复绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，呈现出富丽堂皇、细致绵密的风格。 

汉乐府的语言：

①口语化、自然质朴；②饱含感情，富于表现力。 

《古诗十九首》的语言：

①明白晓畅；②言近旨远，语短情长；③简洁生动，多名言警句。 

二、 魏晋南北朝

曹操：

慷慨悲凉、气韵沉雄，语言古朴 曹丕：笔触细腻、清丽动人 

曹植：

辞藻华美，比喻丰富，对偶日趋精密。“骨气奇高，辞藻华茂，文兼雅怨，体被文质”  

建安风骨：

慷慨悲壮 正始之音：寄托遥深  

阮籍：

诗风隐晦曲折，多用比兴、象征手法，或借古讽今，或借美人香草寄托怀抱。 

太康文学：

繁缛的诗风：辞藻华丽；描写繁复详尽；大量使用排比、对偶。

陶渊明的语言：

自然平淡，并非未经锤炼，只是不露痕迹。正如元好问所说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”。 

鲍照：

语言俊逸遒丽，风格豪放凌厉，在中国诗歌史上有着突出地位。

永明体：

讲究四声、避免八病，讲究声律、辞藻、典故。 

宫体诗：

风格柔糜轻艳，讲究声律、辞藻、对偶。 

庾信：

沉郁苍凉。 

吴歌：

艳丽柔弱、哀怨缠绵 

南朝民歌：

语言自然清新，大量使用双关语 北朝民歌：语言粗犷直率，情感热烈，风格刚健

三、 隋唐五代

齐梁诗风/六朝诗风：

纤巧琦靡/华艳柔糜  

“上官体”：

宫廷文学应制咏物，重形式、声辞  

初唐四杰：

开始表现出较为壮大的气势，有慷慨悲凉的风格。

孟浩然：

孟诗没有王诗中丰富的色彩层次感，更平淡自然，多即兴而发，随意清淡。 

高适：

气韵沉雄、意境开阔 

岑参：

多描写西北荒漠的奇异风光和风物人情，色彩浓重、气势磅礴，更富有浪漫气质。 

大历诗风：

艺术表现上以谢朓为宗，讲究声律词藻，工于白描写景，技巧细腻雕琢。 

大量作品表现出孤独寂寞的情怀和超然世外的隐逸格调，有别于盛唐时的雄浑风骨，开始展现出中唐的风貌。 

韩孟：

雄奇怪异（奇险）

元白：

重写实、尚通俗（流易）  

《新乐府》50首的语言：

力避典雅的书面语，穿插以口语和俗语。 

《长恨歌》、《琵琶行》：

运用想象、虚构、比喻等手法。语言明白晓畅、精纯恰当。 

韩愈古文：

雄肆，波澜壮阔、滔滔不绝  

孟郊：

幽僻冷涩  

贾岛、姚合：

工整中见清新奇僻   

柳宗元：

诗：冷峭；文：峻切。 

李商隐：

诗境凄美幽约，辞意飘渺难寻，风格深婉精丽  

温庭筠：

浓艳细腻，绵密隐约  

花间词：

题材多为风花雪月、男欢女爱。风格轻艳柔丽，崇尚雕饰，追求婉媚。

南唐词：

与花间词相比，境界较为开阔，有深厚缠绵的情致。

苏轼前词的旧套：

男女恋情、离愁别绪

四、 宋

晚唐五代：

浮靡文风  

欧阳修古文：

语言简洁流畅，创造了一种平易自然的风格。在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面。 

王安石的诗：

晚年退居金陵，多闲适之作，诗风变得含蓄隽永，字句千锤百炼，有着极高的艺术水准，被称为“半山体”。 

苏舜钦：

雄豪奔放、意境开阔 

梅尧臣：

多从日常生活琐事取材，为宋诗开辟了日常生活化的题材走向；风格平淡深远，也开宋诗风气之先。 

晏殊、欧阳修词：

继承了唐五代词柔美婉丽的词风，增加了清雅的文人意趣，清新深婉。  

苏轼：

1）散文：行云流水、随意畅达 

2）诗：风格上刚柔并济。豪放风格为主导，但很多作品中阳刚与阴柔之美并存。

3）词：将历来以柔婉为主的词中注入阳刚之气，开豪放词派之先。 

黄庭坚：

多用拗句，以避免和谐圆熟的声调，而给人奇峭倔强之感，与幽僻清绝的意境配合得恰到好处，从而形成生新瘦硬的风格。 

秦观：

很多写爱情的词，情感真挚、清秀婉丽。 

情感真挚、意境深婉、语言优雅、音律和谐，成为宋词抒情的典范。 

晏几道：

浓丽的字面背后是真挚的感情，因此能做到艳而不俗。

贺铸：

英雄豪气+儿女柔情  

周邦彦：

风格富艳精工。 

李清照：

语言自然凝练、明白如话、富于声调美。 

杨万里“诚斋体”：

语言通俗活泼，笔调幽默诙谐，风格爽朗轻快。 

陆游：

语言平易简洁、圆转流畅。风格雄浑奔放、气象开阔，同时清新明丽、含蓄隽永。 

辛弃疾：

体现出辛派词人恣肆粗犷、雄奇壮美的风格。 

姜夔：

清空雅秀的风格。

吴文英：

喜欢用浓丽绮艳的意象，追求浓烈的感官效果；或通过错觉和艺术变形表现主观心理感觉。 

语言密丽深幽。 

唐诗：

热烈奔放，色泽丰美，长情韵

宋诗：

温和内敛，平淡瘦劲，长思理

五、 元

南戏：

与元杂剧相比，南戏细腻妩媚、舒缓婉转。 

散曲的语言：

生动活泼、通俗易懂，口语化  

张可久：

散曲风格转变的关键人物。 

① 离开白描手法，风格趋向典雅，开清丽之风。② 炼字琢句、讲究声律。   

六、 明

《水浒传》的语言：

是从民间口语中提炼出的文学语言，明快洗练、生动传神，富于个性化。标志着我国白话文创作小说的成熟。 

台阁体：

歌功颂德、粉饰太平。雍容典雅、富丽堂皇、空泛苍白

竟陵派：

幽深孤峭  

花部：

兴起于民间，风格比较粗犷，语言比较通俗。

七、 清

《聊斋志异》：

语言典雅精丽、骈散结合，雅俗共赏  

《长生殿》：

曲牌的选择和气氛的配合非常成功，曲词诗情画意而又恪守韵律。 

“花部”：

风格比较粗犷，语言比较通俗。 

神韵派：

冲淡闲远，反对直露、反对议论入诗。 

格调派：

含蓄温柔。反对揭露社会矛盾，脱离了现实主义传统。

性灵派：

提倡摆脱拘束。

肌理派：

学习儒家经典为根基，追求缜密。 

八、 近代

龚自珍：

愤世伤时，忧国忧民 魏源：充满革新思想和爱国激情。   

九、 现代

张恨水小说：

语言质朴简约、畅达自然。在借鉴古代章回小说语言的基础上加入现代口语、方言土语。

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