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由于汉字有一字一音一意的特性，所以自古至今，一切形式的文学作品，都有一种为广大群众所喜闻乐见的修辞形式，这就是对仗。为了说明什么是对仗，我们先从律诗谈起。 诗句有对仗，显得格外优美。绝句没有严格要求，但律诗则要求中间两联必须对仗。有的绝句和律诗，全诗全部对仗。所谓对仗，必须满足三个原则：
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3. 大家对格律诗都比较熟悉 ，所以我就不举例子了，而上面这些话 ，也只作为“引子”。下面我们就重点谈古典词的对仗了。 词为长短句，最短的句子只有一个字，然后有二字句，三字句，直至九字句。但多字的长句子，可以分解为较少字数的两句，所以我们讲格律词的对仗，只讲三字句至七字句的对仗。格律词的对仗，基本遵守诗的对仗三原则。但有时出现“拗怒”，不计较平仄，不计较部分词性，甚至不计较相同的字。
一． 三字句： 青箬笠，绿蓑衣。──张志和《渔歌子》 眉翠薄，鬓云残。──温庭筠《更漏子》 酒盈杯，书满架。──李珣《渔歌子》 村舍外，古城旁。──苏轼《鹧鸪天》 四言句： 小径红稀，芳郊绿遍。──晏殊《踏莎行》 驿寄梅花，鱼传尺素。──秦观《踏莎行》 丁香枝上，豆蔻梢头。──王雱《眼儿媚》 五言对： 卯酒醒还困，仙村梦不成。──苏轼《南歌子》 落花人独立，微雨燕双飞。──晏几道《临江仙》 六言对： 鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。──陆游《临江仙》 相见争如不见，有情还似无情。──司马光《西江月》 七言句： 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。──白居易《忆江南》 待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。──李煜《浣溪沙》 窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。──晏殊《玉楼春》 归帆初张苇边风，客梦不禁篷背雨。──苏庠《木兰花》 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。──晏几道《鹧鸪天》 春风搅树花如雨，夕霭迷空燕趁门。──吕渭老《思佳客》 在七言词句的对仗中，可以不遵守平仄对仗的原则，而采用“拗怒”，如： 池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。──晏殊《破阵子》 身外傥来都似梦，醉里无何即是乡。──苏轼《十拍子》 君是南山遗爱守，我为剑外思归客。──苏轼《满江红》 三十功名尘与土，八千里路云和月。──岳飞《满江红》
二． 多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。──张先《满江红》 宁委涧，嫌金屋；宁映水，羞银烛。──刘克庄《满江红》 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！──岳飞《满江红》 年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。──刘克庄《沁园春》 天都月夜，遥闻凤管；翠微霜晓，仰盼龙楼。──汪莘《沁园春》 砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起馀悲。──周邦彦《风流子》 取酒东垆，尊罍虽近；采花南圃，蜂蝶须知。──周邦彦《红罗袄》 怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。──辛弃疾《沁园春》 惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。──辛弃疾《沁园春》
三． 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。──柳永《八声甘州》 落日楼头，断鸿声里，江南游子。──辛弃疾《水龙吟》 红尘北道，碧波南浦，黄叶西风。 ──贺铸《国门东》
频占镜鹊，悔分钗燕，长望书鸿。──贺铸《国门东 有的鼎足对，例如《行香子》词，则故意用相同字相对。读起来有一种格外优美的感觉，别有一番情趣。 一番风，一番雨，一番凉。──李清照《行香子 》 远山长，云山乱，晓山青。──苏轼《行香子 》 词的对仗，种类繁多。古人填词，好像有一种癖好，凡在词谱中遇到字数相同的句子，不管平仄是否协调，都尽量造成对仗句，以求动听悦耳，更有音乐美的效果。因而提倡学填词必得先学对仗。学习对仗关键是要取得词义和字调的稳称、平仄和谐与不和谐（即拗怒）的统一。而在长调慢词中，尤其要把这项功夫锻炼得娴熟，才能举重若轻，使思想感情和声调色彩吻合无间。似乎古人大词人有了这种癖好，在许多词中创造了对仗句，于是就形成了一个潜规则，就是我们后人在填词时，除严格按照《词谱》外，还必须在相应的地方使用对仗句。因此我们必须要下一番苦功夫。
四． 我们既然要学习填词，就要大胆的实践作对仗句。不实践，不起步，总是望而生畏是不行的。我曾经写过《西江月·忆南下大军两首（选一）》这首词的下阕首两句就是简单的对仗句：
记得大军南下，乡亲夹道欢迎。端茶送饭细叮咛，打仗莫忘百姓。 在《天净沙》里，前三句每句三个名词，三句可以相互对仗，因此可以说是《鼎足对》： 天净沙·秋思 据报导：今年北京有9万5千元一盒的月饼 金条项链胸花，佳酿玉盏名茶。革履西装宝马，潇潇洒洒。不知送向谁家?
眼儿媚·三沙市
万里波涛涌三沙，锦绣大中华。海疆一片，千年历史，寸土无邪。
行香子·群游渔洞峡
林壑清幽，乱石溪流。携诗友、缓步悠游。随吟风景，击节清讴。对水潺潺，风习习，鸟啾啾。 还有一首《好女儿》，也是用了《鼎足对》： 好女儿·2013年元旦作
花落花开，去去来来，恨人生，苦命蜉蝣短，似枝头寒露，槐阴春梦，秋后蒿莱。 来源：娄季初的博客 |
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