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方华强，中国诗歌学会会员、中国散文家协会会员、中国诗词协会会员、中国金融作家协会会员、安徽省作家协会会员、书法家协会会员，发表散文、诗歌数百篇（首）。曾获全国散文评选“精锐奖”，入选《中国当代散文精选》；诗歌获全国诗赛奖，入选《中国当代诗人辞典》《中国诗库力作选》《世界华文散文诗年选》《中国诗人名录》《散文诗精粹》；诗词入选《兰亭杯全国诗词书画大赛获奖作品选》等。 
－作品欣赏－ 二十多年前，我在江西财院学习的几年里，有幸多次登临滕王阁，游历八大山人书画馆。重建于八十年代末的滕王阁占地面积4万多平方米，主体建筑面积1万多平方米，阁高近60米，共9层。临风的高阁，扼赣江、凭抚河，压江挹翠、巍伟壮观，碧瓦重檐，衬托出“瑰伟绝特”四个金色大字，王勃的《滕王阁序》镌写在精致的大理石上，更令人叫绝的是，正门两旁镂刻着毛泽东生前手书“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的镏金巨联，他老人家的十四个矫若惊龙、腾如仙鹤的狂草，将王勃的诗情画意作了完美的诠释，并赋予了崭新的精神风貌。 每每凭阁远眺，总能生发联翩的浮想。历史上的滕王阁始建于唐永徽四年（公元653年），为唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时所建。唐高宗上元二年（公元675年）深秋，时任洪州都督的阎伯屿在滕王阁上宴请宾客幕僚，而王勃恰好南去交趾省亲，途经洪州，因而赶上这次宴会，并籍超群出俗的才情，于良辰、美景、赏心、乐事四美俱全的氛围中，挥洒出千古绝唱《秋日登洪州府滕王阁饯别序》，时年二十六岁的王勃，正步入人生的青壮年时期，理想与现实的抵牾冲突，使他时而“遥吟俯畅，逸兴遄飞”，大有襟江带湖的气势；时而又感叹“时运不济，命途多舛”。他伫立在滕王阁上，衣襟飘拂、文思奔涌，他在理想主义的古琴上奏响了他的高山流水，敞开了他热切的心扉。然而“有怀投笔，无路请缨”的他，终究还是在“舍簪笏于百龄，奉昏晨于万里”的喟叹中，低下了高傲的头颅，他对着临窗的江水，感慨物换星移、水流无声、人生苦短、世事无常。但王勃内心深处的理想主义光芒，以及由此烛照的邺水朱华，依然感染着人们的心灵。木结构的滕王阁，也因此像楔子一般，楔进古老历史深秀的回廊，楔进我们记忆中，清风脆响、文思烂熳的那段沟回。 滕王阁后经战乱屡废屡建，但最大也只有高9丈共3层的规模，与今天的气势不可同日而语。但我想，阁的大小、规模其实对于文化的内涵来说，它是次要的形而下的东西。只要有王勃那千古绝唱的诗文，便足可以流芳百世，更何况还有伟人的稀世手书，足显文化的深厚，气势的不凡。因此，那金碧辉煌的阁宇，在我看来是不必建得如此壮阔宏伟，也许再单薄一些，再简陋一些，更有亲和的气息。试想，夕阳斜照，赣江浮光跃金、芦苇起伏、白鹭翔集，几叶扁舟传来渔民欢快的号子，你背依滕王阁那玲珑的剪影，抚栏远眺，江风扑面，视线为之一爽，心胸为之一阔，不是更具经典和纯粹的美吗。而那些省下来的砖瓦，或许又可以派上新的用场。每每这样想着便又匆匆赶往青云谱，去寻访那里的八大山人书画馆了。 青云谱原是一处历史悠久的道院。相传在二千五百多年前，周灵王太子晋到此开基炼丹，创建道场。西汉时南昌县尉梅福弃官隐居于此，后建梅仙祠。清顺治十八年（1661年），朱耷前来寻访先贤遗踪，并在原有道院基础上进行重建，改名为“青云圃”。从此，朱耷便成了青云圃的开山祖师。 对于书画艺术，我只是一点雅好，但我却非常爱那里的清幽和简约，那粉墙黛瓦素朴得像普通的民居，我轻轻踏着芳草，穿过高大的古木浓柯。屋子出奇地静，仿佛几百年前雅号为八大山人的朱耷正在和衣小憩，笔墨未干的荷叶上，一只蜻蜓还眨动着当年的眼睛，环视前来观赏的今人。这位明朝的王室之胄，亦僧亦道，亦书亦画，他拒官宦于千里之外，行吟草泽，笔耕茅庐将智慧和思想的图腾泼洒于洁白的纸上，让后人的目光去感受那些流动的清泉。八大山人长于水墨写意，他的山水画，近师董其昌，远承董源、巨然，看似漫不经心，信手挥就，而浓淡疏密、虚实远近，笔笔契合法度；八大山人的花鸟画作品，深受沈周、徐渭的影响，更具有他的个性特征，其用笔较方硬，画中常表现出孤傲之气，突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。 在草地的深处，八大山人的一尊塑像，款步在一块麻石上，他举目远眺，仿佛在寂寞中企盼远方的朋友。塑像边，有一小亭，亭中的美人靠上，坐着几缕清瘦的风。这一切的一切，宛若世外的桃源，通幽的曲径，心灵的野渡。也许真正的艺术之树总是长在寂寞的土地上，一切的浮躁，只能是泥土中的砂砾，必须一锄一锄地刨起，扔到远远的视线之外…… 
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