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黄胄是二十世纪中后期一个具有独创精神，又经得起时间考验的“大家”。说到黄胄，很多人首先会想到他的“驴圣”,他的驴，曾作为国礼赠送日本天皇，然而，人们在盛赞他的驴时，却忽视了他笔下的人物，而这理应更引人注意。 黄胄，来源于生活中的现代人物画大师，他的出现为现代中国人物绘画的发展开启了新的一页。是从韩乐然，赵望云，为他艺术指明了方向，坚定了他到生活中去创作的艺术理念。黄泛区写生，练就了他掌握造型的能力。五六十年代《洪荒风雪》的发表，坚定了他在美术界的地位，迎来了他艺术黄金阶段的第一次高峰期。新疆少数民族题材作品的创作，标志着黄胄的绘画风格的成熟。十年浩劫，身在病榻上仍坚持作出《八月的草原》,他的这种对艺术的坚持，执着的精神是值得我们佩服的。 艺术生平是探寻一个画家发展道路的缩影，与任何一个成功者一样，黄胄的创作履历中充斥着汗水与苦水。在当时纷乱的中国画坛上，黄胄的出现，犹如划破夜空的灿烂新星，他充满活力的边疆人物画，迅速引起了美术界的关注。 黄胄在构图上，擅长绘大场景的创作；在色彩上，他用色大胆，设色艳丽；在表现方法上，他长期运用速写写生创作；他创作的艺术作品所包含的意蕴，更是突出在了笔墨神韵之上。 黄胄既不一味摹古，又不全学西方，也不照搬学院派的创作模式，他扎根生活，以生活为创作的不竭源泉，深情描绘出军民鱼水情深的生活，既展现了少数民族丰富多彩的生活风情，又避免了部队生活题材的单一，也为笔墨的舒展发挥和塑造多姿多彩的艺术形象创作了有利条件。 一方面，黄胄艺术开创了当代画坛思潮新风尚，他全新的异域题材和特有的写生之路，告知创作者拓展自己的创作题材，需要一切从生活出发，努力提高自觉性和创新性。另一方面，是黄胄晚年参与创办的中国画研究院与炎黄艺术馆，进一步促进了国际艺术文化的交流。 |
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