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每年到了这个时候，都是各大公众号开始排列2017年最佳专辑的时候。秋实说他也想写写2017年听的最多、印象最深刻的专辑，然后他仔细想了一下告诉我：2017年听的最多的竟然是罗大佑1985年的《青春舞曲》专辑（罗大佑演唱会实况精华），那年其实他都还没出生。好吧，让我们听听这个99后的大一学生再来聊聊他心目中的罗大佑。 ◆ ◆ ◆ ◆ （文：冯秋实）这是两场分别于1983、1984年12月31日在台北中华体育馆举行的跨年演唱会录音实况专辑的文案。 罗大佑《青春舞曲》专辑文案 那个专辑封皮上一身皮衣，眼带墨镜，脚踏白色阿迪达斯球鞋的摇滚青年叫罗大佑。那时的他或许还不知道，这两年的岁末演唱会，即将为华语流行乐坛留下浓重的一笔。可能对年轻一辈的人来说，对于中华体育馆并没有什么印象，可在当年，可以容纳12000名观众的中华体育馆是全台湾最大的室内体育场地。不幸的是在1988年11月，就在齐秦、齐豫准备举办“天使与狼”演唱会前夕，中华体育馆却被突如其来的大火烧毁，迫使那场演唱会不得不在户外举行，而台北中华体育馆也就此荒废至今。 移师户外的“天使与狼”演唱会依然爆满 罗大佑在1983、1984年连续两年举办了岁末演唱会，在这之前的台湾流行歌坛，没有歌手以个人的名义去做演唱会。马世芳说：”摇滚乐的生命一半是生活在唱片中，另有一半则是在舞台上。”而罗大佑的音乐也正是如此这般，前几张石破天惊般的摇滚乐专辑总要以一个合适的方式和舞台去呈现出来。因此，罗大佑在1983年、1984年连续两年举办了岁末跨年演唱会，他又一次地开创了台湾流行音乐史上的“第一次”，毫无疑问，这张《青春舞曲》专辑也成为了台湾流行音乐里上第一张现场实况录音专辑。
当我第一次听到罗大佑用合编的《诞生+青春舞曲》作为开场曲时，心里一阵小激动，没想到这两首歌竟然可以编排得如此的天衣无缝！略带炫耀姿态的高密度鼓点，硬朗的贝斯线条，以及萨克斯风的陪衬。光是这开场曲，就足以把你的肾上腺激发出来。  2017年12月31号罗大佑北京站跨年演唱会也是以这首作品开场，与33年前的现场竟有些不谋而合。对于一个曾无数次听这开场曲的我来说，这是何等激动啊。不仅如此，当年演唱会上，原本收录在1984年发行的《家》专辑里的《我所不能了解的事》在编曲上，罗大佑本人也做了不小的改变。 2017年12月31日罗大佑北京演唱会 原版的《我所不能了解的事》是由日本的编曲大师三枝成章操刀完成，原编曲里各种电子乐器交织出的张扬又快节奏的夸张曲风，配上如“打子弹”般的高密度的歌词，把罗大佑唱得上气不接下气，他在录音室里一定下了不少的功夫吧。或许是现场唱原版的难度较大，也可能是因为罗大佑对自己原版的编曲不甚满意，岁末演唱会上罗大佑将其改编成了慢吞缓进的版本，少了原版的紧迫和喧嚣感，听众在感受编曲变化的同时，也能够慢慢地咀嚼这歌词中的含义，让这现场的版本多了几分温情和值得玩味的触觉。 整张专辑的亮点，我觉得大概就属《盲聋》和《现象》两首被改编成重摇滚版本的歌曲。《盲聋》是收录在《未来的主人翁》专辑当中的倒数第二首歌曲，其光芒很容易被献给台湾过去现在和将来的《亚细亚的孤儿》、《现象七十二变》、《未来的主人翁》三首巨作所掩盖。 《盲聋》原本是一首编曲中规中距的轻歌，原版专辑里罗大佑对于这首歌的演绎也是毫不费力且游刃有余，但经过如此透彻犀利的摇滚改编，附上罗大佑这理性自省如警言般的歌词，演唱会上的版本收到了出乎意料的猛烈效果。后来,此版本的《盲聋》竟成了我常听的一首重摇滚，且常常在不断的警醒着自己。 《现象》更是无需赘言，母胎就是收录于《未来的主人翁》专辑中的《现象七十二变》。只不过，罗大佑又加了一段更为大胆露骨的歌词，如此这般的火力全开，更是将演唱会提升到了一个狂热的程度。之后，罗大佑又独自一人坐在键盘前，弹着钢琴将这首歌改成了柔情延绵的短歌，像是愤怒之后更加自我清醒地认识到这世界的无奈与自己的无力。 当年由于种种原因没有给这张专辑做过多的宣传，罗大佑在完成了岁末演唱会之后就便去了纽约，匆忙的行程没有让这张专辑取得理想的销售成绩。由于是一张实况专辑，其知名度也极其容易被其他专辑的光环所掩盖掉导致人们会有所忽略，但是好的音乐总会被有准备的耳朵所聆听到。
罗大佑《青春舞曲》专辑内页 日后再看，这张专辑无疑成为了华语流行音乐实况中的经典：罗大佑找来了当时台湾流行音乐圈最好的乐手，游正彦、陈志远、郭宗韶、倪方来、黄瑞丰，这批第一代的乐手现在看来都是台湾流行音乐圈师祖级别的重要人物。其中，陈志远、郭宗韶均已离开人世，游正彦最后一次露面还是作为特邀嘉宾出现在2003年齐秦北京春分演唱会上，为齐秦伴奏了一首《垭口》，倪方来这些年倒是经常抛头露面，在很多音乐节目上都能看到他的身影。现在回头看看当年岁末演唱会如此豪华的“配置”程度，也注定给这场演唱会打上了“不可复制”的标签。 罗大佑和滚石唱片最初的想法是能够出版一套双专辑，效仿很多国外的摇滚乐队,同时也能够为听众提供更多的素材，且能够融入自己更多的音乐想法，但是经过后期的母带审听后，发现能够挑出来的材料少之可怜。因此，罗大佑重新走入录音室，对母带进行了后期的修补和完善工作，日后也只出版了一张专辑。  现在聆听这张实况专辑里的《未来的主人翁》、《将进酒》、《之乎者也》、《穿过你的黑发的我的手》里面的和声部分均是罗大佑日后在录音室重录所铺加进去的。虽说是经过日后“非真实的修正”，但修补的严谨程度和严苛的工作态度也让专辑几乎真实的还原了当时的气氛，仍不失为一张优秀的现场实况专辑。
罗大佑《青春舞曲》专辑封底 后来，罗大佑在这张实况专辑的内页写下了这样一段话：“这是我两年的岁末演唱会的录音实况，技术上的关系，使我们不能避免事后在录音室内做一些修补工作。希望你能原谅这一点非绝对真实的修正。” 《青春舞曲》是对自己青春的一种告别，罗大佑在发行这张专辑时已过而立之年，似乎专辑的名字也在向世人宣告自己的青春时代已经过去，要开始一段新的音乐旅程和生活。在《青春舞曲》现场实况发行不久后他便远赴美国长居，人们不知道他下次回台湾是什么时候，或许是不久，或许是永远不回。就这样，罗大佑的“黑色时代”就随着这张专辑的发行悄然结束。当然，四年之后他带着又一张旷世巨作《爱人同志》卷土重来，不过那是后话......
2017年12月31日罗大佑北京演唱会 ◆ ◆ ◆ ◆ 作者简介：冯秋实，99后，在北京念大学的山东小伙，特别喜欢买实体唱片的华语流行音乐爱好者。 |
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