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概观论之，当代篆刻是一个具有继承发展和探索出新双重质量的时期，是篆刻史上堪与秦汉古印、明清流派印相并列的又一个创作繁荣发展的高峰。尽管在充满生机中不无混乱，在探索出新中也会有非驴非马，但我们应该对这个时期的篆刻艺术创作持充分肯定的乐观态度。我们不必叹息当代篆刻界人心不古，也不必指责印坛的一代新人异想天开，总的评价，当代篆刻是建立在历史的传承和时代的审美这个坐标位置上的，具有历史的厚度和时代的广度这两重性，任何偏执一端的创作思想和审美评判都是有悖于篆刻发展规律和不合乎当代篆刻创作实际的。 篆刻，经过了艺术美伴生于印章实用性的战国、秦汉时期，经过了文人篆刻家所主宰的五百年明清流派印，又经过了以吴昌硕、黄士陵、齐白石为代表的晚清直到“文革”之前这一时期的创作表现，秉承着这厚厚的历史积淀走进了当代篆刻的舞台。自宋元之间文人介入篆刻创作开始了主动地追求篆刻艺术，经过了印宗秦汉、印从书出、印外求印种种创作理念的交替与融和，又经过了明清诸多篆刻艺术流派对篆刻艺术形式与技法的探索与积累，带着先贤留下的丰厚的遗产走进了当代篆刻的试验场。开放型的现代社会和中国篆刻丰厚的历史积淀注定了当代篆刻要向多元化发展。 篆刻艺术具有印章属性、书法属性、工艺属性和美术属性，各种不同的创作风格与形式是这四种属性的此消彼长。守古法者，更多注重篆刻的印章属性和书法属性，也就是更多地注重对古代既成印式的借用和注重印面上书法韵味的表现；求新意者，则重视其工艺属性和美术属性的作用，也就是在古印式与书法美的基础上，探索新的印材质感和工艺手段，加强刀与石的表现效果，借鉴美术中平面构成的规律，转化于篆刻创作之中，使作品的技法与形式突破古人、前人而独树一帜。当代篆刻家气质禀赋学养阅历又各不相同，其审美追求自然各异，有崇古者，有求雅者，有追趣者，这古、雅、趣三者交错，不同作者、不同作品就表现出审美的微妙差别，或古雅、或古拙、或古趣、或雅趣……印风之不同如人面之各异，大千世界自有大千之美。创作理念的多样性和作品风格形式的丰富性使篆刻创作表现着明显的时代特征，不但超越明清，而且凌秦轹汉。 历史是一个澄清池，后之视今才能得到对这个时代最客观的认识，在这个澄清的过程中泥沙俱下，有些探索出新的东西可以历时不磨而更见光彩，也有些则可能成为彗星一扫而没漆黑的太空。历史又是一个发酵池，真正的优秀作品在后人眼中会显得更加天机烂漫和醇厚深刻，不信请看那些秦汉古印中的精品，在斑烂古锈中自有一种让后人惊心动魄的美，而且这种美是不可再造、不可重复的。 还是让后人来评价我们吧！
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