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静静写字微信平台今天特别推出一位老师。先卖个关子，他的名字大家定不陌生啦！在网络上，他是天涯社区短文故乡的首席斑竹，在闪小说界，他是闪小说的倡导者、组织者和推动者，中国闪小说学会会长。他在散文和闪小说领域都颇有建树。本期精选他五篇精短闪小说力作，希望大家喜欢，也希望亲们爱上闪小说阅读与写作。其实，闪小说是大家的，闪小说并不遥远，你我都可以拿起笔来，闪一下啦！
作者简介：
程思良，笔名冷月潇潇，汉语闪小说发起人之一，中国闪小说学会会长，《闪小说》与《吴地文化 闪小说》杂志主编。在《读者》《青年文摘》《小说月刊》《香港文学》《新华文学》《国际日报》《世界日报》《美洲时报》等200多家中外报刊发表1000多篇小说、散文、文艺评论，有作品被译成英文、泰文、菲律宾文等多国文字。出版闪小说集《迷宫》等十余部文集。主编《聚焦文学新潮流——当代闪小说精选》等数十部闪小说集。2012年夏，应泰国华文作家协会之邀赴泰国主讲闪小说。 获“2015中国小小说十大热点人物”、第10、11届全国“金江寓言文学奖”金奖等奖项。
相依为命 程思良
“卡特，我跟你说过多少遍了，不要吃生冷食品啊，会吃坏肚子的……” “兰妮，外面这么冷，你怎么又要岀去？乖，听话哦，待在屋里……” “卡特，都这么大了，你还是这么粗心……” “兰妮，过来陪我说说话。你还记得小时候……” 每天，老夫人总要絮叨这些话。 很多年前，老夫人的儿子卡特去了美国，女儿兰妮远嫁英国。 卡特和兰妮，是老夫人收养的两只流浪狗。 闪评：司玉笙的《书法家》149个字，程思良《相依为命》在140字以內。它们的共同的特点如同罗丹的《巴尔扎克》雕像：去掉一切多余的枝曼铺排，才能一步到位，一剑封喉地拿下灵魂的制高点。《书法家》用“同意”二字写了二千多年的专制；《相依为命》用“老人可怜如狗”的冰山一角，暗喻放大了中国社会普遍存在的道德问题。空白决定容量，高度来自深度。（评论家卧虎点评）
孪生兄弟
程思良
“你为什么老是跟着我？” “因为我是你的孪生兄弟啊！” “呸！你这个丑陋的家伙！也配做我的兄弟？你，你给我滚！” “兄弟啊，我不能走，我得为你站岗。” “我要让你消失！”我怒气冲冲地闯进暗夜中。 我的兄弟消失了。 而我，却再也没有从暗夜中走出来。 闪评：程思良的闪小说《孪生兄弟》（载《闪小说》总第2期），是一篇大道至简的佳作，显示：违情悖理，必遭祸殃。情节设计简单而风趣，“我”和“孪生兄弟”即身影对话，“我”的厌恶、寡情和“孪生兄弟”的依恋、情深对比得很强烈。情节急转直下——“我要让你消失！我怒气冲冲的闯进暗夜中。/我的兄弟消失了。/而我，却再也没有从暗夜中走出来。”行文如此简练，通篇犹如电光一闪，寓言风味颇浓。有光才会有影，身影是人的孪生兄弟，这在哲学中称作必然性。若凭一时意气来否定必然性，即如有悖于情理地要让孪生兄弟消失，势必会连带着否定自身！走不出暗夜，其实是死亡的另类说法，俗说鬼无影子嘛。行文如此含蓄而不失犀利，给人启迪颇多。(刘喜庆教授《大道至简 寓言风味——读闪小说<孪生兄弟>》)
两头野牛
程思良
非洲大草原上有两头野牛，他们相约有福同享，有难同当。他们跋山涉水，寻找栖居的福地，历尽千辛万苦，终于找到了一片水草丰美之地。 野牛甲居草地之东，野牛乙居草地之西。他们平安相处了一段时间后，因都想独占整片福地而斗得不可开交。因势均力敌，屡次相斗皆两败均伤。 一天，一个狼群蹿来，同时攻击两头野牛。两头野牛并肩作战，拼死力斗，硬是将凶恶的狼群赶走了。他们和平共处了一段时间后，又开始频繁争斗。 不久，狼群又来袭，这次，他们改变了进攻的策略，只攻野牛乙。在群狼的围攻下，伤痕累累的野牛乙频频向野牛甲哀哀呼救。野牛甲却仿佛没听见似的，兀自低头吃草。 野牛乙被狼群吃得尸骨无存。野狼们打着饱嗝走后，野牛甲望着偌大的丰美草地，心中窃喜——幸亏未出手相救！ 十天后，这片草地上，惟有狼影在草地间时隐时现。野牛甲已不知所踪。 “闪小说”，是近年新兴的一种小说。因为它的篇幅更短小，因此写作的难度就更大！程思良是其中创作的佼佼者。他的《两头野牛》，仅几百字，却写得神采飞扬！尺幅千里，缩龙成寸,明显吸收了蒲松龄《狼》的营养。小说也有两个特点。其一是，曲尽其妙。又可以从两个方面来说明:1,情节经过6层变化：合力找草——互斗争草——并肩战狼——其一死亡——幸存者窃喜——另一继亡。古人写作提倡段段转、句句转，笔笔转。这篇小说可说达到了这样一个很高的境界。一篇仅几百字的小说，竟有这么多的曲折，真令人叹为观止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意料。其二。小说不仅仅注重传奇色彩，更有深刻的意义蕴藏其中，让人读了感叹之余，引发更多的思考与联想。因此，包容乃大。诚如申平所说的“故事有尽而其味无穷“（引文同上）可以不夸张地说，这篇小说，是“闪小说”的上品。(摘自顾建新教授《五月的鲜花——《小小说选刊》2014年5月排行榜》)
拐
程思良
独居的父亲终于答应离开小城，去省城跟我们生活。 当小车快到十字路口时，一直沉默不语的父亲突然说：“向左拐。” “上高速不是往右吗？”我诧异地说。 “向左拐。”父亲重复道。 我犹豫了一下，拐上左转车道。 在父亲的指引下，我在大街小巷中拐来拐去。 “停！”父亲提高声音说。 我猛踩脚刹，将车停下。顺着父亲的目光望去，我马上明白了父亲让我左拐的原因。 这个地方我熟悉。很小的时候，父亲经常带我来。 约摸一支烟的功夫，父亲幽幽地说：“走吧。” 我发动车子，缓缓离开这片老房子。这时，我从后视镜中发现，父亲正挥着两条空空的袖管向老房子告别。 我的心一颤。在这个老厂里，父亲工作了整整32年。 要不是那次意外事故丢了两条胳膊，肯定会做到正常退休的。以前，每次路过这里时，父亲都会对我说。 今天，他却什么都没说。 我不知道要不要告诉父亲这个消息：不久后，有人将要买走这个老厂，建小城最豪华的夜总会了！ 这个人，就是我——他的儿子！ 闪评：
我与林爽，正借用国内外网络平台推广和普及汉俳这一精短诗歌，有幸在新西兰国家《先驱报》2014年8月26日“先驱教育”专版中读到程思良的闪小说《拐》。程思良与我们一样，正在殚精竭虑与他的同仁推广和普及小说中的这一精短闪小说。于是，惺惺惜惺惺。我带着浓浓兴趣，写下读到他作品的短评。《拐》中，父亲的向左拐，是对过去32年艰难环境辛苦劳动以至失去双臂的怀念，也是守旧的本能反应。儿子将父亲的怀念处所更弦易辙，不告知会不知吗？人的细微思想转变不明说，留给读者在“今天，他却什么都没说”之中去琢磨。可贵处，细腻的表述烘托了人物的细腻情感。（水天《品评程思良的〈拐〉》）
 留
程思良
国庆节这天，我终于有时间带着七岁的儿子去山里逛逛了。 坐在车上，儿子好奇地东瞅西望着。突然，他兴奋地叫道：“爸爸，快看，那树上还有三个大苹果没摘呢！能帮我摘下来吗？” 我停下车，顺着儿子手指的方向望去，路边的那棵苹果树上果真还有三个红红的大苹果。 “在树梢呢，太高了，咱们够不着。” “不行，我要，我要嘛！” 拗不过儿子的央求，我捡起地上的小石头，跟儿子一起砸树上的苹果。 “住手！”正在我们砸得欢时，不知从哪里钻出一位握着长烟管的老人，大声喝道。 儿子吓得躲到我的身后。 “老人家，这苹果树是您家的吗？”我讪讪地问道。 老人点了点头。 “能买下这三个苹果吗？十元，一个！”我说。 老人摇了摇头。 “二十元，一个！” 老人依旧摇头。大约看出了我的困惑，老人说：“这几个是我特意留着的，不卖。你们如果想吃苹果，我家里摘了不少，吃多少都没关系的，不要钱。” “特意留的？” “是啊，这是咱们山里人的风俗。”老人吸了一口烟，又淡淡地说：“为山里的野鸟们留点口粮。” 节后一上班，我就去了财务室，跟会计说，职工因病假而被扣发的福利，还是照发吧。 小背景营造大格局 ——读程思良闪小说《留》的印象 文/江筱非 从前听过这么一个故事：画师布置他的学生完成一项作业，在一张纸上画出尽可能多的山羊，多者取胜。三个学生按照画师的吩咐开始作画，第一个学生画了满纸山羊，个个逼真，画师看了却摇摇头；第二个学生画了一些山羊，又在山羊较远的一侧画了若干小圆点，表示这儿有一群羊，画师看过也摇摇头；第三个学生在纸上画了一座山峰，有一只山羊爬过山腰，还有一只山羊才露了半个头。画师看了，立即高兴起来，拍案叫好。 学生们很奇怪，画师告诉学生：表面上这幅画里只有一只半山羊，其实这里面潜藏着无限暗机，你可以说这里只有两只、三只，也可以说千只、万只数不清的一群山羊，它们正在等候翻山。 第三幅画之所以打动画师，是因为这座山峰的小背景里暗藏着山羊群的大格局。程思良的闪小说《留》也有这个效果。小说只有四百五十字，讲述的也是父子二人假日闲游，途中遇到树上三个大红苹果，欲要高价买下来的小事，而遭到山里老人的拒绝。表面看来小说情节单薄，立意一般。而正是这平常的故事里面潜伏着大道理；简易的情节变化更容易让人认清大的格局。 看完小说，我们似乎觉得山里老人够傻的，就连“我”也十分吃惊。老人并不是在作秀，朴实的山民也不懂作秀。我们已经发现恐龙的灭绝，意识到很多生物也在一步步走向灭亡，让它们走投无路的原因，不是它们对生存的环境有多么高的要求，而是人们刻意的破坏了它们的生态链。鸟没有吃的会死，人也不例外。 老人是聪明的，并不傻。他清楚的知道，他的收成不是上天恩赐，是这些鸟儿帮了他的忙。苹果树是极易招惹害虫的果木，鸟儿没有吃的就会选择离开，就会饿死。没有鸟儿，果园就成了虫子的家园，还谈什么收成呢？鸟儿的愿望不高，只要还能生活下去，它们就会恋“家”。 道理说明白，自然就懂了。我们常常在口头上喊“以人为本”。以人为本不能光理解为保护人权；人也是本钱，钱没有了，可以再赚；人没有了，就没有了赚钱的资本。工人就是老板的资金链，这个链断了，生财的源头也就断流。这就是“我”要补发职工的福利的原因，不是放弃本有的管理原则。 从山民留苹果，延伸到“我”留工人。文章紧扣一个“留”字，将貌似不相关的两件事，一线贯穿，密切相连，意境营造得深厚，情感涂抹得浓烈，架构搭建得巧妙，主题得到了升华，展现出《留》作品的大格局。 信使已死于敌人刀下
程思良
城邦的人仍在焦急地等待那封关系城邦安危的信札。
点评：这应该算是莉迪亚·戴维斯所谓极短小说的成功模仿者。小说名和小说正文都是一句，可以看到两句之间紧张的合作，死死地扣着悬念。当然，我实在不愿意承认这就是小说。我认为这是一个很好的小说的开头，勾引我们迫切想知道更多更多。其情形恰如“许多年以后，面对行刑队的时候，奥雷良诺·布恩迪亚上校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。”（《百年孤独》，马尔克斯）
（文学评论家、杭州师范大学教授夏烈）
 最美的女人 程思良 这届世界顶级绘画大赛上，出的题别出心裁，是《最美的女人》。面对这样一个极富挑战的命题，世界各地的画坛巨擘与后起之秀纷纷踊跃参与。 二个月后，所有参赛者的作品都寄给了大赛评委会。评委们带着极其挑剔的目光审视着每一幅画作。然而，他们还是一次又一次被那些堪称完美的画作打动。那些画中的女人，有的清丽脱俗，有的气质高雅，有的肌肤如玉，有的淡扫娥眉，有的巧笑倩兮，有的美目盼兮……无不让他们陶醉。 可是，有一幅画却让评委们怔住了。这是一位来自中国的醉心佛学的著名画家画的。这幅画里什么也没有，除了标题与画家的落款。 经过评委会反复讨论，最后，大赛评委会将特等奖颁给了这位中国画家。评委会主席为此画专门写了一篇论文，刊登在国际知名杂志上，题目是《最美的女人在画家的心里》。 减法的艺术 ——读《最美的女人》 文/天井 《最美的女人》这篇作品是我特意拿来阅读的，因为作品中心与女人有关。 女人有什么？中国人一个字就可概括全部：“美”。而外国人无论用何种词汇都无法形容。就英文字母里也找不出一个字母来形容美意。得凑几个字母数才能表达，从这点上来说，中国文字思想简洁之中却包涵有多大的含蓄之法呢。所以，闪小说的意味，用中国语言去创作就得凝思。 人们常用非分之想来形容不易得到的东西，就如这篇以《最美的女人》作题反映绘画艺术大赛发生的事件一样，风格不同的画家，在其艺术手笔之下，就会产生不同艺术想像效果，女人之美在脸上？在肌肤？在气质？在清丽？所有能够表现或反映画家们的心里诉求的画作都被挖掘出来了，所以，那种种植艺术的感受是让人欣慰。画有方向，心有向往，不就是一个画家的追求么？ 事实上，艺术创作是空灵世界的自在观，休养的内在胜过了顾盼左右的艺术攀比，独善其身，独醒其怀的艺术感觉在很大程度上是促进艺术家作品传世的前题。所以，独有的中国佛教情素，让佛学艺术引入了绘画之中，摒弃了中国人向来的喜增赢之法才是人生修为的传统观念，让空白落成减法之态，静等世界的美妙情景，传导出中国隐性文字内涵里的瑰丽，给了绘画无穷的想像与创造。因此，美是无边的海，该起的波澜处处有，平静时刻也消魂。女人之美，心有所往，美便所向，于是中国绘画自然占有主导的优势，以佛学的深交赢得艺术顶峰。 这篇闪小说贵在融入了心境。有着社会化前进之中思辨的色彩，让读者从阅读之中突然感受到了美的真谛以及修养的最高境界。 我想，写闪小说需要一种潜心；而阅读闪小说，则需要一种异心。潜心之作，将闪小说容量尽量扩大，反映的事理集中且深刻些。而阅读的异心，便是将作品分身术，从多重角度认证作者的创作动机和作品最真实的思想品味。 如果与行为艺术相比，这篇作品有如行为艺术之效，找到了一个很好的文化借口，如佛学。行为艺术也一样，现实仿象得出的艺术结论。只有拥有了借口，这场女人之美的绘画大赛，一定会是拥有佛法之心画家所胜出的，不管他是哪里人，只要他代表了一种艺术从心的出发的状态，人们就可以发现，他的艺术是活着的，是永远没有负担的减法人生，脱去了功利，美在了自然之思。 这篇作品还融入了相应的对比手法，以中国佛学之空法，反而能盛装世界之缤纷，告诫人们：女人之美不是用来形象的，而是悟在心中的。
回家之路 文/程思良 夜色降临，小城的街上已很难看到车辆与行人了。 终于候来一辆的士。我招了招手，车停下来。 “师傅，能送我去葛镇吗？” 大胡子司机摇了摇头，说：“今天不营业了。” “我付双倍的钱。” “抱歉，我已答应了爱人与孩子，今天一定回家去吃年夜饭的。”大胡子司机一脸歉意地说。 “我已有八年未回家吃年夜饭了，求求你，送我回去吧。” “八年？！” “是的！” 大胡子司机犹豫了片刻，说：“上吧，还是按原价计费。” 车子向五十里外的葛镇驶去，夜色越来越浓。 突然，大胡子司机幽幽地叹了口气：“算上今年，我也有五年未回家吃年夜饭了！” “谢谢您！”说这话时，我的心跳得特别厉害。 “没什么，这是我应该做的。你们在外头打拼更不容易啊！” 我默然无语，眼角的泪悄然滑落。八年来，这是我听到的最温暖的话。 在葛镇的十字路口附近，我下了车，紧紧地握住大胡子司机的手，激动地说：“谢谢您，将我送回了家。” 望着的士车灯渐行渐远，最后消失在暗夜中，我走到马路边，从兜里掏出那把锋利的匕首，扔进了下水道，然后向一家旅馆走去。 冷清秋点评:
闪小说最常见的写法就是对于故事的讲述。而除了这种外在的观察和记录外，对于内在的心灵的探讨和展示，则是另一种重要且不可或缺的处理方法。并且因为这种写法会展示出细腻的情感，因此在一定程度上可以摆脱对于新奇的刻意追求，也能够放弃对于事件完整性的依赖，仅仅从一个小片段，以非常有限的角度，来呈现出有足够打动力量的细节，最终促使全篇设计意图的实现。这类写法，依仗的是氛围的塑造和产生，讲究的是对内心细致入微的观摩和体察，技巧很可能运用不多，但是简单到极点的字句里，却透露着作者对于世事人心的深刻理解和精炼总结。所以你在《回家之路》的情节里看到的都是温温润润的对话，没有明显的冲突，事情行进的看似也很缓和。作者在讲述上的这种“有恃无恐”，就是因为所讲述的东西有足够的感召力，因为人同此心，情通此理，所以毫不担心读者最后不动容。这是一种“柔”的力量，相对于故事型写法的那种猛烈冲击瞬间剧烈爆发的转变，有着完全不同的取舍——力量是慢慢蓄积缓缓释放，味道是弥久尤新。带给读者另一种感受。
张红静简介
她，在平平常常的生活里，写着清清浅浅的文字；在不大不小的空间里，经营或甜或涩半亩方田。白天，根植理想与爱的种子，夜晚，在键盘上敲打漫天遐思。
张红静，山东肥城人，中国闪小说学会理事，中国散文家学会会员。代表作品有散文《寄居地》《我的杨树》《行走的麦子》；短篇小说《一千个李煜》《我的杜鲁门》；闪小说及小小说二百多篇。作品见于《读者》《意林》《文苑》《视野》《天池小小说》《金山》《小小说选刊》《小小说月刊》《喜剧世界》《微型小说月报》《散文选刊》《金陵晚报》《威海日报》《江苏工人报》等。
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