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看《我的前半生》怎样歪曲社会现实 幻实 幻实，本名杨乃民，媒体人。梦想苦吟风月，不贪岁月静好。 好久不看国产电视剧了，因为太假。前些日子根据香港女作家亦舒小说《我的前半生》改编的42集同名电视连续剧《我的前半生》热播，引起好多口水。好奇心驱使，在电脑上调出来硬着头皮追完全集，果然又是一大假的集成之作。 女汉子就不防闺蜜了？ 其违背生活逻辑臆造的“王子灰姑娘”故事，彻底颠覆了人们的三观，把我们社会虚构成了人人不必顾虑生活艰辛，只去男欢女爱就行了的一幅奢靡天成图画，虚假的程度已登峰造极。 亦舒的小说写的是1982年的香港，编剧导演直接拿过来，做了一番改头换面，就扣在了2016年的上海。 80年代初的香港，是刚刚从制造业脱身而进入金融社会的，人们生活在激烈竞争、高度紧张、快节奏的社会生活中。最根本的，当时的香港是港英治下的资本主义社会，这和我们上海的中国特色的社会主义具有本质的不同，两者的价值观根本就不在一条轨道上。资本主义社会是如假包换的资本主义，我们的“特色”是发展经济的资本主义得有社会主义的包装，单个人在其中是逃不掉社会氛围打上的烙印的。把香港社会的框架直接套在上海头上，无疑是把茅台酒倒进啤酒瓶里出售，又滑稽又别扭，更别说反映生活的本质了。 马伊琍是演员，前后判若两人，罗子君，你也可以吗？ 故事从陈俊生遇小三，和罗子君离婚展开。亦舒的小说，子君是个精致的女人，到了电视剧，子君成了败家女的怨妇。她做全职太太，就是享受烧钱，大学毕业却智商低下，到俊生公司闹居然指责人家小姑娘“所谓教养在维护家庭中一钱不值”。小说中的子君是人格独立的，离婚也掷地有声，“我们可以独立生活”。电视剧的子君却又闹又哀求，一副离了饭票就活不成的样子。 奇怪的是，这样一个怨妇，刚还身穿红绿灯家里家外大闹，离婚了立马就智商爆棚，职场上不断逆袭，着装也高品位起来，瞬间变身成了玛丽苏。对段晓天的性骚扰，说出的话也是高水平的，把一个月薪3万还要在上海这样高消费的大都市包养小三的渣男呛得哑口无言。 子君的逆袭，其实并不在自身努力，闺蜜唐晶像保姆一样保护她，闺蜜的男友贺涵也成了她无处不在的白马王子般的保护神。只要她有了难处，这二人都及时雨一样出现。 这个煽情镜头，赚取了一个六岁小女孩半晚上的眼泪。有没有误导小女生啊？ 电视剧的造假连穿帮都不顾了，立交桥大雨，子君手机没电了，贺涵照样神奇地及时赶到，怎么找到的，碰巧也没这么碰的。还有眼尖的观众质疑，子君离婚房子和宝马车都判给她了，怎么还是俊生开呢。再有让房子问题，子君也是太高尚的道德婊了吧，说让就让。儿子过生日，贺涵于公司大事不顾，赶去杭州儿女情长。现实生活不可能发生的事情，这里都发生了。 那些哲学鸡汤在现实中好用吗？试试就知道咯！ 贺涵对子君的爱，也绝无可能，一个离了婚快40岁的女人，拉个拖油瓶孩子，爱她貌美吗？想来贺涵还不至于到了屋大维和埃及艳后克里奥帕特拉那样吧。一个满口哲学鸡汤的霸道总裁，怎么可能下这么大本钱去眷顾这样的弃妇呢。也许电视剧要告诉人们什么叫真爱，但是这样不食人间烟火的纯爱，柏拉图即使有精神恋爱，恐怕也无从解读。还奇怪贺涵对子君那么闹哄哄一家子居然不厌不烦关爱有加，爱屋及乌倒也可能，但是一个事业在身的人，婆婆妈妈纠缠怎么可能，和他惯做人生导师的脾性也不相符。 喜欢唐晶的发型，有些善良不切实际。 闺蜜唐晶，电视剧是要塑造一个女强人形象，但是假到把人物归类成了一个符号。防火防盗防闺蜜，女人都知道的秘笈，唐晶居然就把贺涵整个推向了子君。小说的唐晶男友，可是在快结婚的时候，子君才见到的，而且结了婚就去了澳大利亚，干净利落。唐晶在电视剧一开始否定贺涵给客户的数据，这在职场上是根本不可能发生的事情，要和贺涵沟通也绝不会当着客户的面，为了表现女强人的干练，电视剧不惜一假再假。为了和贺涵双方互相冷静一段，唐晶说去香港就去香港，公司是为了她的感情开设的吗？不客气地说，电视剧的唐晶，尖酸刻薄古怪的形象，并不比《蝴蝶梦》里那个放火烧房子的女管家好多少。 这么喜欢做人家养父，有没有人受感动啊？（请留言） 陈俊生，全剧都窝窝囊囊，看不出他在工作上会有什么出色表现。性格即人，这么一个谨小慎微的人，说他一丝不苟做好数据整理还可信，做到公司副总就是天方夜谭了，除非他有秘密渠道的背景，但是电视剧并没有交待。婚姻上，小三插足，可以用他是被动型解释，可是事实上是他的多金才有了吸引力。电视剧没有反映出这个实质，就成了莫名其妙的插足，难道仅仅一杯水的红袖添香就可以奠定强大的爱吗？ 努力奋斗，也包括努力做小三吗？ 人称心机婊的小三凌玲，离了婚也有个拖油瓶的孩子的望四女人，追求自己的婚姻幸福没错，只不过错成插足别人家庭的小三。虽然电视剧要把凌玲塑造成人人可痛扁的小三，但是凌玲的善解人意，为人处事大方得体却是在人物的一举一动中客观地展现给了观众，所以一些观众是恨不起来的。至于和小董联手陷害唐晶，也是唐晶做了老总当众不留情面地解雇了凌玲，唐晶是侵害在先。这是编剧和导演“假作真时真亦假”的一笔糊涂账了。观众也并不买他们的账。 子君的妈妈薛甄珠，导演是塑造一个精明的小市民形象。大红唇，走路风风火火，不吵架不说话，菜市场买菜斤斤计较，典型一个社会底层妇女。可是导演违背生活的逻辑恰在这里。人是环境的产物，这样的妇女，家教的结果是什么，谁都明白。说罗子群是她孩子，顺理成章，说罗子君是她孩子，就别扭了。子君后来逆袭的形象，怎么看也不会是这样家庭教养出来的孩子，即便获得一时成功，但那种骨子里的印记迟早会跑出来作祟。 薛甄珠和老华侨的黄昏恋，也假得不行，开始薛甄珠就侃明冲着钱财去的，怎么在老华侨脑出血就忽然变成不求功利的坚贞不渝的爱了呢？ 最值得分析的人物还有两个，老卓和白光。老卓的神秘、有故事的故作高深，意在观照男女主人公的形象塑造。但是老卓对洛洛的关照，却处处和现实生活反着来。对洛洛的八卦，老卓总是斥之，看不出关爱在什么地方。洛洛表述爱慕之情，老卓拒绝得也假，横眉冷对，在现实生活中绝对不存在，以致逼走洛洛。洛洛的出走也不做交待，故做神秘，回来就升华了，莫名其妙。 白光是社会底层的代表人物，脾气暴躁，生存能力低，和妻子罗子群是吵炒闹闹的奇葩一对。按他的暴躁脾气，每次和妻子丈母娘吵架却只是君子动口不动手就很奇特，在子君家楼下喊罗子群，那就是要杀人的节奏。可是没有，导演把自己的克制价值观强加给了人物，致白光像个不在人间生活的怪物。对妻子下跪，很做作，不像白光的性格能做出的事。到老卓酱子馆打工，居然就来了个大反转忽然懂事理了，说话竟十分有分寸起来。和前姐夫俊生和现准姐夫贺涵喝酒，怎么能坐到一起呢，霸道总裁，公司副总，和底层小民坐台阶喝酒，十分滑稽的一幕不说，空喝酒不吃菜也不是我们的日常生活习惯，除非年轻人去酒吧赶时髦，那是另说。贺涵撸下劳力士手表要送给他，白光也能理智地说出“你是侮辱我的尊严”。 那么酷的演员，演了那么奇葩的角色，还认识他吗？ 本来一个街头小混混形象，按电视剧的人物性格发展，最后走到杀人放火不奇怪，可是到酱子馆打个工就从流氓堆里爬出来从良了，老卓的酱子馆改成管教所好了。另外，电视剧把流氓的定位推给底层社会，不但是闭眼不看社会，说是阶层歧视也不为过。 至于其他人物，诸如苏曼殊，塑造的像个安排三陪小姐出台的妈咪；干坏事坑害唐晶的小董，就是坏得没一点好人样；微微安给唐晶的道歉，突兀得凭空掉下来；吴大娘的风风火火，怎么去做咨询公司这样缜密的活计。还有那个和贺涵处处作对的罗平，就是一个整天琢磨怎么坏别人的二次元扁平符号。 这一切恶果，都是源于把香港资本主义社会往上海特色的社会主义上套。文艺创作，现实主义也好，超现实主义、浪漫主义也罢，都不能脱离现实生活，即便虚构，也不能离开现实的土壤，只能是对现实生活的一种提炼。
喜欢吃零食的大婶 《我》剧如此造假不顾生活的逻辑，结果也只能产生这样价值观混乱的电视剧，把我们的社会虚构成了上世纪80年代初香港的社会，其毒害作用已超出电视剧本身。只可惜这部电视剧的音乐了，片头小提琴梦幻忧伤迷离踟蹰徘徊的曲调，确也反映出亦舒小说忧伤情调的精髓。而恰是这部电视剧的音乐，暴露了导演创作上规避风险的滑头老道。 因为音乐是抽象艺术，以什么曲调反映什么情绪可以有多种解释，面对审查门槛，轻松过关。至于剧情的真假，那就只好以“莺歌燕舞”为方向盘，哪怕再假，把秃疮描写得“艳若桃花、美如乳酪”也不能偏离所谓“主旋律”。只是，这种两层皮的分离倒加剧了电视剧的失败感。为了戏剧冲突，电视剧不断给人设加事，每个人都乱事如麻，到了剧的下半段，解不开的套套只好草草收场，落了片白茫茫大地真干净。 2017年8月11日
精彩链接 《我的前半生》：陈俊生之恶 陈俊生轻易扔掉的一个苹果 这是被上帝咬了一大口的更加芬芳的苹果 常驻作家 程思良 余途 芦芙荭 姚凤阁 青霉素 段国圣 慕容罗缚 槐里布衣等 常驻诗人 新科状元 埂夫 李云汉 编辑 张红静 |
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