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历史上任何一个时期印章的艺术特点，是和当时的社会、经济、文化等诸多元素的影响密不可分。在这些因素中，重要的一条就是印章的制作工艺的改变，对印章艺术风格的整体影响非常之大。如铸造工艺带来汉印的严谨饱满，凿刻急就章的猛利，蟠条焊制唐宋官印的屈曲盘旋以及后来的以刀就石所产生的各个流派印，这些都和制作的工艺有着密不可分的关系。  凿刻古印章印面 今天，我们就看看凿刻工艺所带来的几个特点，看看对我们篆刻学习有什么帮助。 一提到凿刻，我们似乎很快就想到的是魏晋南北朝的将军印，也就是急就章的类别，其实，还有一大类别凿刻的印章，去除特殊材质如玉、玛瑙等需要凿刻外，秦官印、秦私印也大多是出自凿刻的。这两个类别虽然在历史上跨越了不同时期，但因为凿刻工艺的原因，产生了一些相似之处和不同点，如线条的生拙，自然的布局等非常接近，但不同之处是由于秦印的界格的存在，文字数量相对少等原因，没有将军印的大开大合的布局，同时弯曲弧线也比将军印多一些等。这里不去比较二者的异同，主要看凿刻所带来的特点，是如何在这两种类别的印章中体现的，在我们学习时可以更多地借鉴。 一、“生拙”与“劲猛”的线质。 与汉官印或其他战国古玺相比较，铸造工艺塑造出来的是厚重感强的圆润线条为主，而凿刻由于刀刻的原因，没有了那种厚重感，虽然有些在制作上尽量靠近铸造官印，线条平正工整，但质感还是存在一定差异，所以硬朗瘦劲，气势霸悍外露的线条成为将军印的主调，而在秦印中就更加的稚拙含蓄。  《永昌长印》印兑和印体  《永昌长印》印面  印面细节 从印面的制作工艺上可以看出，笔画的起收上不再是铸造印的工整划一，方折或尖锐的起转收感受到了刀锋的锐利，从打印的印兑中看不太清楚，但从照片细节是能够可以看的很清楚。  秦印《季*》印兑和印体  《季*》印面 较之上一方将军印，这一方秦印，可以看出刻凿的工具没有那么锐利，似乎有点类似我们用的平口的刻刀。也看出一刀一刀推进前行的刻凿痕迹，形成了宽平的凿痕，笔画由于涩行而产生了稚拙、厚重，不像将军的长枪大戟，笔画都是点到为止的短促有力。 同样是凿刻，在不同的历史阶段，塑造了不同的艺术特点，都是值得我们学习的。 2、线方向的多变性，空间营造的丰富性 铸造工艺对线的排列可以做到更加精致，更加显示设计感，如汉官印，战国玺印中的诸如齐系、楚系等其他体系中，都有所体现。而凿刻中想保持某一比例等间距或保持某一方向的平行排列，是很难的，取而代之的是线条的排列多了攲侧变化，间距也出现宽窄不同的变化。但正是这种丰富的变化，让印平添了许多的自然生动，生趣盎然。正符合了传统的“天人合一”、“道法自然”的精神理念。  这方将军印，在纵势的大开大合中，竖画线条的排列，摆动式的攲侧变化，形成的空间也是有疏有密。所以，由于凿刻所产生的韵律节奏感，虚实对比等关系非常强烈。 一个好的艺术品就是一个不断制造矛盾，然后通过自己的艺术手段来化解这些矛盾，这样才能感染到欣赏者，才能引发审美的共鸣。在这一方印里，似乎得到了淋漓尽致的体现。  在这方秦印了，这种变化体现的一样明显。虽然多了些许的含蓄，没有将军印的率意，但线的攲侧变化，一样丰富；所分割的空间，一样灵动。看印面，我们似乎感受到古人在凿制过程中，刀在前行中不断出现方向的改变，而凿刻者不断地往回纠正的过程，所以形成了变化丰富、含蓄质朴、耐人品味的线条！ 3、刀痕的展现——特有的转折 我们书法过程中，对起行收都非常在意，在转折处更是体现用笔的一个关键点。在印章里，转折一样非常重要。在铸印里的转折，可以作出很圆厚，或方中寓圆的质感，但在凿刻工艺里，就会有所不同。看图，即可了解。   从印中可以看出，笔画的转折是刻完一个方向的笔画后，从新开始起刀，刻另一个方向的笔画，所以转折基本上都是搭接或虚接，穿插的笔画，因为对主笔的保护，都做的断笔处理，如“东”的几个横画。这样形成的风格充满了消散和空灵。从印面观察，感受会更深刻一些。  同样笔画的转折，在秦印里异曲同工。从印面能看出有些转折是一刀直接转过来的，没有上一个将军印的方硬，但还是同样体现了刀刻的痕迹！ 我们篆刻讲究“见刀、见石、见笔”，以往对刀痕的体现侧重于线及线侧的蹦痕，但今天我们通过这些观察，在这些转折处一样有对刀的体现。 这些艺术特点，如何在我们的创作体现？我们可以看看几方具体的作品。 《陈畴叙法》郭振坤（山东） 这是山东作者的一个作品。我们可以比照上面的“东平郡丞印”的印面，就会发现，作者的创作中取法了凿刻中线的转折和穿插的特点，体现刀感。 《奋战最前沿勇士们》赵国林 这一方是在全面抗击疫情的现在所刻制的。在印面了增加了线的攲侧变化，以求更加生动。破除多字印容易产生的呆板机械，就是借鉴的上文叙述的特点。 以上是一点粗浅的总结，望方家批评指正。 （文中图则均出自出版发行的印集或作品集，版权归原所有者） |
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