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隋唐印式作为朱文印的最高典范，博大精深，风格多样。自南北朝发端，经过隋代的整合，到唐朝达到了鼎盛。官印严整宽博，上承南齐“永兴郡印”，一路蟠绕，笔画不顾一切的扩展、延伸；私印顺应书画鉴藏的需要，铸造出了作为篆刻艺术萌芽的元朱印一类作品，给赵孟頫等创作元朱文提供了范本。 根据印文不同的生长状态，隋唐印式呈现出了多样的面貌：有的端庄严整，印文结体自然平正，安详稳妥，体现出了朱文对白文汉印的追摹；有的空灵悠远，排布方式更接近于先秦古玺，大开大合，生动活泼；有的层叠迷离，扭动的线条匀称地交织在印面，造成纷繁复杂的纹理，启发了宋以后的九叠篆官印。 隋唐印章的制作方式大致可分为铸凿和焊接。铸印印风，能于浑厚苍茫中见精微，流动中见迟涩朴茂，有水墨淋漓之趣。焊接印又称“蟠条印”，是先铸好印体，印面内凹成腔，再根据文字造型蟠绕焊接在印腔内而成。其制作便捷，是隋唐印章的常规做法。线条雅洁劲挺，交接富有变化，呈现出悠远诡奇的艺术效果，刚健而不失婀娜。 印面逐渐变大，小篆取代了缪篆，白文变为朱文，焊接、蟠绕致使线条重组、扭曲、变形，加之日久年深的锈蚀残损，幻化出了一个神奇、神秘的朱白视界，成就了隋唐印式的千姿百态，为印学史铸造了新的辉煌。 ｜南齐“永兴郡印”  此印是南朝官印，开启了隋唐官印的先声。线性十足、蜿蜒盘屈，在洁净的世界里，心情地延伸、扩散，触及到每一个角落，展示自身优美的体态，婉转流美。四字对角呼应，“用 印”诙谐，“兴郡”祥和，既展示了单字的为所欲为，又谐和了整体的亲密无间。如此境界，通情达理！ 老赵观点：此印彰显了蟠条焊接的特点，几乎所有的笔画都是随形就势，没有严格意义上的横平竖直，和汉官的平直端庄相去甚远，所以多了随意天然的浪漫意味。近乎上紧下松的小篆的字法，让印面多了很多留空，显得疏朗，而“永”字的上松下紧，又增加了韵味的变化。 ｜唐·桑乾镇印  造化神工将原本繁密如织的图象，残损、幻化成此。空白处幽远渺茫，给人以无尽的遐想！婉转盘曲的长线，有序地排叠在一起，完成了对空间的整理，使其浑然有象。虽形状各异，却能流动四方。而幽深的留白又如五湖四海，一片汪洋，与漂浮其上的红线一起，荡漾开来，游向远方，自在逍遥。 老赵观点：这也是一方蟠条特色明显的印章。蟠条的盘绕除了增加线条随机变化之外，再就是其转折，很少出现方折，所以圆绕或搭接的转折为多，这样说线条特点，增加了自然的意趣和灵动。 ｜唐·会稽县印     老赵观点：历史上有评印风自唐宋始降，虽然隋唐印传世不多，但有些还是非常精彩，值得我们学习借鉴的地方很多，比如这次选的五方印。这方“会稽县印”，除了线条的朴拙厚重之外，章法也很精彩，让人叹为观止。“县”和“稽”本应是印文中笔画较多繁复的字，但处理的非常疏朗，“印”字笔画最简单，但给了最大的空间，所以整体的疏密关系和谐自然，随机天成。 ｜唐·金山县印     老赵观点：这是一方是让人看了一次，就再也忘不了的印。印中弥漫的消散，貌似不经意的字法和章法，却让人视觉舒适非常。“金”字上部的留空，中间笔画攲侧挪让；“山”字竖画的略带弯曲和下部的留空，造成了类似一个幼稚儿童的呆萌可爱。 ｜唐·吏部尚书印  老赵观点：一个五字的布局。看着“书”字的小篆的篆法，不禁让人想到印从书出，以书入印，真的是明清流派印那时候开始的吗？看照片有点接近铸造，整体线条的笔意强烈，章法妥当，浑然天成。 （本文转自网络，原作者不详，可告知以便于标明。中间加入自己的一些观点，以做分享） |
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