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本文共3769个字 阅读时间4分钟 还记得去年六月，作为中国电视剧三大奖项之一的上海电视节白玉兰奖落下了帷幕。 其中两部电视剧《大江大河》《都挺好》，可以说是大放异彩。 当晚的几项重量级大奖，包括中国最佳电视剧、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳男女配角等都被这两部剧瓜分了。  而且这两部电视剧，包括前几年的一部现象级电视剧《欢乐颂》，均改编自同一个作家的作品。 这个作家，就是阿耐。 更出乎很多人意料的是：阿耐，竟然是一位，女作家。 提到中国的女作家，大家总喜欢带一些有色眼镜来看待这一群体。 认为中国的女作家只会写一些情情爱爱。 其实，在社长看来，写一些言情小说本无可厚非。 言情小说也有很多优秀的作品，也产生了一群大家，例如我们都熟悉的琼瑶、张爱玲、亦舒等。 但是，在中国，还有一群女作家，她们绝不把自己关注的重点放到男女情爱上。 她们也敢拼敢闯，在中国文学界开辟了自己的一片天地，把自己的笔延伸到历史、政治、社会的方方面面。 今天，社长就来给大家盘点几位“独辟蹊径”的中国女作家。  阿耐 比苏明玉还可怕的事业女强人 阿耐，出生于浙江省宁波市，著名财经作家。90年代弃政从商，现为浙江某著名民营企业高管。  代表作有《大江东去》《都挺好》《不得往生》《欢乐颂》等。 阿耐的作品质量非常高。 其内容紧贴时代主题，如《大江东去》就以经济改革为主线，全面、细致、深入地表现了1978年以来中国改革开放30年的伟大历史进程。 同时，对于人物关系、人物心理的刻画尤为深刻，看过《都挺好》和《欢乐颂》的小伙伴就能感受到她刻画人物的厉害之处。 她的作品具有强烈的代入感，让人往往能同书中的人物感同身受。 而且，阿耐作品中涵盖的元素非常的多元，如《欢乐颂》《都挺好》中对职场，对商战的描写；《大江东去》中对政治、对体制的描写都极为老练、现实，极有功底。 如果原作者没有到现实生活中去摸爬滚打，没有现实生活的真实体验，仅凭借自己的想象，又怎能把人物心理、人物关系、职场斗争、商战博弈写的那么传神、生动、淋漓尽致。 这样看来，小说家的生活阅历，真的是一生的财富。 阿耐，有资历、有经历、有才情、有生活、有故事，这些都成为她文学创作中不可多得的重要部分。  严歌苓 文字领域的铿锵玫瑰 严歌苓出生于上海，毕业于鲁迅文学院和美国哥伦比亚艺术学院，享誉世界文坛的华人作家，是海外华人作家中最具影响力的作家之一。  她以中、英双语创作小说，是中国少数多产、高质、涉猎度广泛的作家，她的作品常被翻译成法、荷、西、日等多国文字。 无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。 代表作有《金陵十三钗》《小姨多鹤》《芳华》《天浴》《妈阁是座城》《铁梨花》《梅兰芳》等。 她的小说风格刚柔并济，优美磅礴的语言，画面感十足。她的文字优美得像诗，在她笔下，所有的事物好像都有了生命。 作为一名女作家，严歌苓的作品大多以女性为主角，这些女性又通常是具有宽广大爱之人，她们可能迟钝不敏，可能粗俗肤浅，但都如同大地之母，包容着这个世界的肮脏和丑陋，她们的真与善反衬出人间故事的复杂。 像《小姨多鹤》里面的日本少女多鹤，《金陵十三钗》里面的名妓玉墨，通过她们的故事揭露了整个时代的背景，爱恨情仇通过人物表露，非常细腻。 严歌苓曾经是一名文艺兵。 后来她又主动请缨，赶赴越南战争前线，成为一名战地记者。 死亡成为越南战地医院空气中的特有味道，她把几次与死神擦肩而过的体验写进小说处女作《七个战士和一个零》中；相同的情节在大家熟悉的《芳华》中，也能找到影子。 同时，她还是一个绝对的写作实践派。 近期上映的电影《妈阁是座城》就是她多次往返于澳门亲身体验了作为赌徒的角色，才完成的； 在写《小姨多鹤》的时候，她也常去日本，住进长野的一个村长，仔细观察着村庄里老人们的一举一动。  李娟 我是一个野生作家 李娟出生于新疆，1999年开始写作。曾有过一段在阿勒泰山区跟着母亲做裁缝、卖小百货，与牧民一起转场的短暂经历。  此后她曾到乌鲁木齐打工，做了一年多流水线工人。然后在某杂志做编辑，在某广告公司作文案。 2003年作为公务员在行政机关工作多年，2008年辞职后专业写作至今代表作有《九篇雪》《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《冬牧场》《走夜路请放声歌唱》《羊道》三部曲等。 她的散文为灾难病痛提供了一种全新解读。 李娟受教育程度并不高，她也从未受过系统的文学课程训练。 她的书，被同行看到感到惊讶： “这种文字是教不出来的。” “她的文章有一种浑然天成的灵气。” 李娟的成长经历曲折，有着漂泊流浪的艰难岁月，很显然是她文学世界的一个根基。 李娟在广阔的新疆阿尔泰的深山牧场长大，与逐水草而居的哈萨克牧民共同生活。 这样的生活经历使她的作品有着别人难以企及的开阔感。 当我们读她的文字的时候，有一种驰骋于新疆广袤大地的开阔感。 2010年冬天，李娟毅然决然跟随一家哈萨克牧民深入阿勒泰南部的冬季牧场、沙漠，度过了一段鲜为人知的荒野生活。 一部伟大的作品《冬牧场》应运而生。 作为第一位描写哈萨克民族冬牧生活的汉族作家，她以饱含深情、灵气飞扬又不失节制的文字，呈现出阿尔泰最后一批“荒野主人”冬季转场时的独特生存景观，令人叹为观止。 同样也为中国文学增添了浓墨重彩的一笔。 她知道新疆那块土地有好东西，值得挖掘，值得记录，值得努力表达。 身在其中，再苦，她也没有被苦所淹没，而是始终有一颗作家的心眼在跟现实保持距离，在打量着自己所受的苦。  杨绛 真正的巾帼英雄，逝去的一代宗师 杨绛先生，本名杨季康，江苏无锡人，中国女作家、文学翻译家和外国文学研究家。2016年5月25日逝世，享年105岁。  杨绛先生通晓英语、法语、西班牙语。 由她翻译的《堂·吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，到2014年已累计发行70多万册；她早年创作的剧本《称心如意》，被搬上舞台长达六十多年，2014年还在公演； 杨绛93岁出版散文随笔《我们仨》，风靡海内外，再版达一百多万册，96岁出版哲理散文集《走到人生边上》，102岁出版250万字的《杨绛文集》八卷。 杨绛先生的文学作品语言的成功是有目共睹的。 她的文字韵致淡雅，独具一格，更难得的是，当她用这润泽之笔描写那些不堪回首的往事时，拥有不枝不蔓的冷静，比那些声泪俱下的控诉更具张力，发人深省。 这一点在她的旷世名作《我们仨》中体现的淋漓尽致。 社长每一次读《我们仨》都会泪流满面，但是，这部作品中又不像其丈夫钱钟书的作品将比喻运用得炉火纯青。 而是每一个文字看起来都是那么的平淡，但是在这个平淡中，我们却读出了一种力透纸背的情感羁绊。 杨绛先生总说自己只不过是一个业余作者，生平所作都是“随遇而安”。 写散文、小说，翻译剧本，每次都只是试试，可是这一试，就试出了大成就。 文革时期，杨绛没能逃过劫难。 杨绛被拖去剃了“阴阳头”，她不声不吭地连夜赶做了个假发套，第二天照常出门买菜。让她打扫污浊不堪的女厕所，她不懊恼，也不抱怨，打扫得干干净净，得空就躲在厕所里看书。 她从来不污不垢，随心而落，如莲般素心静雅。 她这一生所求不多，只希望能在动荡乱世中拥有一张安静的书桌，和一个团圆的家。 说到家，杨绛先生和她的丈夫钱钟书先生的爱情故事可以被称为佳话了。  第一次见面时，彼此怦然心动、一见钟情。 钱钟书对杨绛说：“外界传说我已经订婚，这不是事实，请你不要相信。” 杨绛也趁机说明：“坊间传闻追求我的男孩子有孔门弟子‘七十二人’之多，也有人说费孝通是我的男朋友，这也不是事实。” 于是两人顺理成章地恋爱、结婚、生子，厮守终生。在他们身上，我们看到了爱情最好的样子，这段姻缘堪称现实版的“金玉良缘”。 “我和谁都不争，和谁争我都不屑。我爱大自然，其次就是艺术。我双手烤着生命之火取暖，火萎了，我也准备走了。” 这首由杨绛翻译的诗，也可看作她人生的写照。 而这首诗也变成了先生的一句至理名言： 我和谁都不争，和谁争我都不屑。简朴的生活、高贵的灵魂是人生的至高境界。 然而她对自己的境遇不争，在丈夫遭遇污蔑时她势必据理力争。 钱钟书在中国社科院文学所被贴了大字报，杨绛就在下边一角贴了张小字报澄清辩诬，事后她被揪出来批斗，还是绝不低头的倔强：“就是不符合事实，就是不符合事实……” 在女儿离世时，为了安抚丈夫，她只能将难过轻描淡写，白发人送黑发人，怎可能轻易寻得自慰。 先生在《我们仨》里写道： “胸中的热泪直往上涌，直涌到喉头。我使劲咽住，但是我使的劲儿太大，满腔热泪把胸口挣裂了。 只听得噼嗒一声，地下石片上掉落下一堆血肉模糊的东西。迎面的寒风，直往我胸口的窟窿里灌。” 这才是她当时最真实的痛楚。 一年后，钱钟书去世，留杨绛一个人在人间收拾现场。  这些文坛上“巾帼不让须眉”的女性英雄们，为我们勾勒出了一幅幅生动的画卷！ 她们使中国的文坛从此不再单调，从此多了一些柔情，从此也多了一丝细腻。 大家还有哪些比较喜欢的女性作家呢？欢迎留言和社长进行讨论…… |
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