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读完了亚历山德罗·巴瑞科的《城市》，记忆如沙漏，美感如西溪湿地。 之所以说记忆如沙漏，是因为故事情节与人物，以及作者安插在那座城市具体的全部画面，退却得一干二净。 之所以说但读了这本书，美感如历经了杭州的西溪湿地，是因为小说中的表述的语言结合，人物对话，场景的描写，让人能够身临其境，从而外化出步步生景，处处如画的美感，叫人领略得一回，永生不能忘记。 小说这样的写法，有点你琼瑶的爱情小说没时空没地域瞎造。不同的，琼瑶的爱情小说拨弄的是年轻人心中的海市蜃楼，而亚历山德罗·巴瑞科的《城市》挑逗的却是不得安宁灵魂对飘渺空中楼阁的把玩与追思。在瞎逗里，心鸡毛蒜皮的人与事，揭示城市中的某个相通灵魂与本质，让读者起了共鸣。 沙漏的城市印象，是我们大多数人不经意的客观实在现象。时间在沙漏里，没人留意呀！ 奔着某个城市去，除了经典的标志性建筑，古典名胜，以及带城市传奇的地方，其他的东西没太多的习惯去注意。这好比坐车的人，与开车的人。坐车的人不记路，走得十几回，也不知道那个路口往什么方向拐弯。开车的人下意识在记路，开过的地方，十几年都还记得。城市，有多少标志性的建筑与古典名胜，以及传奇的人物与故事呀？绝大多数是引不起注意的流沙般的人与事。 在流水般的人与事里，有城市快乐的存在。百无一用的沙子，在作家那里，做成了像约旦那样的沙画艺术。这作家，便是亚历山德罗·瑞科巴。 他的《城市》里的故事与对话，流沙那样，好多好多的无关紧要的呓语，甚至可以说简直就是废话。在呓语与废话里穿梭和搭建人们感兴趣的东西，真是件了不起的事。伟大的作家的伟大之处，在废弃的流沙中，在无关紧要与简直就是废话的基础上，让读者关注着时间，关注着方位，关注城市，关注着无关痛痒又引人不得不去倾听的呓语。 城市呓语，无时不刻的漫延与紧裹着我们，没人关注。这样鸡毛蒜皮的事，抽了出来，全部是城市里发生在你我他身边屡见不鲜的事。每天我们倒掉的垃圾里，尽是这些个带着唾弃的物。可在亚历山德罗·巴瑞科的《城市》里，通过大家的拼接与组合，遗弃的碎布成了能引起人共鸣的拼贴画，唾弃的那股臭气里呈上了闻来臭，吃来香的“臭豆腐”。 领略了亚历山德罗·巴瑞科的《城市》，强烈的证实过去浮在脑海中的一个从美国“９·１１”顽固不化的黑色印记－－城市，地球的垃圾。 欲望城市，毒瘤般的依附着地球，让居住无法远离毒素，好吃，好喝，好玩，好乐，好逍遥，四处金壁辉煌，满地的铜臭，已经无法自拔。 读着亚历山德罗·巴瑞科的《城市》，沙化是果。也许，流沙中与沙漏里，流失的就是一座座的城市。 喜欢亚历山德罗·巴瑞科的《城市》，是因为读来上眼上脑上心，让人心很快顺从了小说家铺设的道路与行进节奏，并与作家已经定好的的调门，无意识的与之起舞。 顺流而下的读完亚历山德罗·巴瑞科的《城市》，打个比方，犹如走了一回杭州的西溪湿地。 城市里住腻了，原本不被人关注的湿地渐渐的成了游览胜地。湿地好在哪里？原生态的野生野长。当然，杭州的西溪湿地已经不完全是原生态的面貌了。但基本的湿地特征并无改变。在西溪湿地走了一回，说不出硬是喜欢什么。譬如，某个的水域，某片的柿子树，某蓬的德国移植过来的记不住名的水草花，某簇格外肥硕的芦苇丛，某座远眺映入眼帘的村落，某块栖息水鸟的岩石，某株挂着鸟巢蜂窝的古树．．．．．．全然不是某某的组合与构架，放眼便是景，收目还是景。 拾垃圾也能拾出快意，似以垃圾似的故事与语文，在垃圾中搭建快乐，这是读亚历山德罗·巴瑞科的《城市》的收获。故事与情节，与虚构的城市一样，沙漏般的流失，快乐却西溪湿地般的留存下来。 亚历山德罗·巴瑞科的《城市》看过有一段时间了，重新拿在手上随意的翻翻，沙漏与西溪湿地的感觉依然不去。 |
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