楹联对仗基本的要件可概括为五点：（1）上下联的句型相同；（2）上下联句数及对应语句的字数相等；（3）上下联（节奏点）平仄相反，节律对拍；（4）上下联词性相同或相近；（5）上下联句法结构、修辞运用彼此对应平衡。这些，也适用于律诗的对仗。
但仔细斟酌，楹联和律诗在对仗上又不完全相同，两者还是有一定区别的，主要是：
一、律诗押韵，楹联不押韵。律诗限定声韵，而且一韵到底，四联都要押韵；有的首联出句也押韵，中间不得换韵。所以对仗时，韵脚对作者的束缚非常大。而楹联则不需要押韵，在构思时相对灵活些。
二、楹联提倡马蹄韵，律诗没有这个说法。马蹄韵是一种形象说法，就像马迈步走路，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。表现在多分句楹联中的具体要求是句脚平仄要“仄顶仄，平顶平”，如昆明大观楼联：
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临……
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力……
此段上下联的句脚为“仄平平仄仄平…，平仄仄平平仄…。”
而律诗除联内必须对仗外，上下两副联之间相邻的两句平仄还要相粘。如上联下句是“仄仄平平仄仄平”格式，下联上句必须是“仄仄平平平仄仄”格式，否则就失粘为病。
楹联与律诗的句脚不同。律诗八句的句脚平仄为“仄平仄平仄平仄平”，且平声字要求韵部相同；而对联则无此要求。
三、对联每句的字数可以随意增加或减少，而律诗几种格式的字数是固定不变的。
四、律诗在平仄上出了问题，有的可以通过本句或下句进行拗救。如：“马蹄踏雪六七里；山嘴有梅三四花。”（方岳《梦寻梅》）上句“六”、“七”两字旧韵仄声为拗，对句第五字改用平声“三”相救，诗的效果很好。
而对联中平仄都用各言句的标准格式，虽然也有变格，只有当平而仄或当仄而平之谓，却无拗救一说。
五、律诗忌孤平，而楹联孤平非病。两者近乎相反。
六、楹联有无情对，可以只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，互不相干，使人产生奇异难料、回味不尽的妙趣。如“鸡冠花未放；狗尾草先生。”而律诗由于通篇意思连贯紧密，不能前后割裂或离题万里。
七、格律诗重平仄，绝句可不琢对，律诗所对者亦仅中间四句；各对句之意思，均为片断的部分。楹联重对仗，而且字字相对、意思完整。特殊时律诗可以“零对仗”。如孟浩然《洛中送奚三还扬州》中的颔、颈两联：“羡君从此去，朝夕见乡中。予亦离家久，南归恨不同。”
实际上，初唐的律诗是不太讲对仗的，但平仄格律则很严谨，平仄对于律诗比对仗地位重要得多。而楹联则不同，楹联重对仗，对仗第一，“对”是联的灵魂。一副对联，只要对仗工稳，即使联内平仄有些不合，仍可成为佳联。如： “新年纳余庆；嘉节号长春。”“一片滑石路；三椽枯木禅。”反之，一副平仄完全合律的对联，只要不对仗，就不被认作对联。
关于三仄尾、三平尾问题，诗与联要求基本上一致，都是所避忌的。只在特殊情况或边缘上目前有些不同看法和争议。古代律诗中三仄尾是有的，即“仄仄平平平仄仄”句式变成“仄仄平平仄仄仄”句式，这种情况当尽量避免。三平尾即“平平仄仄仄平平”句式变成“平平仄仄平平平”句式，是诗之大忌，应当避免的。作联也该这样掌握。尤其五言、七言律句，其它句式稍宽。如南阳武侯祠联：“心在朝廷，原无论先主后主；名高天下，何必辨襄阳南阳。”（清·顾嘉蘅）
纵观历史，诗与联相比较，在平仄上楹联有时比律诗要宽松一些。如：“三强数理化；九章勾股弦。”（华罗庚）“七旬天子古六帝；五代孙曾予一人。”（乾隆《自寿联》）虽有三仄脚三平脚出现，却不失为名家名联佳作。
当然，我们现在特别是新学诗联者，还是应当按着联律通则来掌握，即：仄收句尽量避免尾三仄，平收句忌尾三平。
掌握了律诗对仗和楹联对仗的异同，无论对？吟诗还是作联，都是大有益处的。
作者：王宣
