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结字是书法中非常重要的一项内容，书法家启功曾说：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。”用笔好比食材，结构好比烹饪，烹饪不得法的话食材再好也很可能浪费掉。陈启佑说：“结构要比用笔更为重要。结构安排不当，即使笔划规范，字也是丑的。反之，结构安排合理，即使笔划偶有失误，字依然不失美态。“  自唐欧阳询起，历代书法家不断总结汉字的结构规律，先后出现了唐人欧阳询的《结字三十六法》，元人陈绎曾的“五十六法”，明人李淳的《大字结构八十四法》以及清人黄自元的《间架结构九十二法》等。但是这些结字之法的缺点就是太多了，既不容易识记，又似乎并未认识到更为本质的规律。  “用笔”规律的总结，最重要的是“永字八法”。它以一个“永”字为例，将基本的点画书法规范笼罩其中，。那么，对于“结字”规律的总结，能否也以一个或数个字为例，将主要的结构规律总结于其中呢？有的，这个字就是“十”字！它所包含的结字规律被称为书法结字的“黄金法则”，也可称之为“十字法则”。它的基本规律包括两点内容：  第一，横画向左延伸（竖画靠右写）。 对于这个“十字法则”的内容，在书法界有“小楷女神”之称的书法家韦斯琴女士曾经悟出了一半。  她说：“有时候老师指点会省很多力气，因为我现在有时候也去给学员讲课，有些东西是我写了很多年之后才发现的。古人不可能把所有的细节都教给你，比如我写一个“十”字，横画写完了我再写一个竖画，横画和竖画相交的地方，是在正中间相交还是偏右一点点或者偏左一点点相交呢？最美的不是在正中间，是稍微偏右一点点。达芬奇说0.618是黄金分割，写久了你才会发现这个黄金分割真的是放之四海而皆准，就那样偏一点点，便是最完美的。”  一般人认为“十”字的竖画应该写在横画的中间，这样左右对称，符合常见的审美标准。但是韦斯琴女士在书法实践中观察到了，竖画写在“偏右一点点”的“黄金分割”之处才“最完美”。竖画偏右也就相当于横画向左延伸。这就是“十字法则”中的第一条规律，横画应该向左延伸！这是为什么呢？韦斯琴总结的原因是向右经过黄金分割点。  但是众所周知，一条线段的黄金分割点有两条，那为什么“十”字的竖画要写在靠右的黄金分割点，而非向左的黄金分割点上呢？原因很简单，横画左延越向左延伸则字的左侧越小!“左小右大”或者叫“左紧右松”符合人们的审美心理。这正如人的鼻子、乳房就是前小后大，呈现出一种锥形结构一样。看一个字的心理流程是从左向右的，所以前小后大，在字形上就表现为左小右大，横画左延，竖画靠右！  第二，竖画向下延伸。 “十字法则”的另一半内容是竖画要向下延伸。其内在原因与“前小后大”的原则是一致的。由左向右、由上到下均符合人们观察汉字的视觉流程，因此在汉字书写上就体现为“十”字之中，竖画被横画分开后下端长于上端，竖画的末笔要向下延伸，秀出“大长腿”。与之相类，人的下半身长于上半身，下嘴唇厚于上嘴唇也是符合这个审美规律的。  将这个原则扩展一下，如果左右都都有竖画，那么哪个竖画更长呢？按照“先紧后松”的规律，那肯定是右边的竖画更长了！这正好与清人黄自元在《间架结构九十二法》中所总结的结字规律'左竖不嫌短，右竖不嫌长相照应”。  这个“十字法则”的主要规律就是——“横画（包括与之相关的“撇画”）左扩，竖画（包括与之相关的“捺画）右展”，也可以将之精减一下称为“先紧后松”（左紧右松、上紧下松）。因为这个法则与“黄金分割”有关，所以又可以叫做结字的“黄金法则”。按照“黄金分割的规律，一是竖画要写在横画右侧的黄金分割点上；二是竖画向下延伸的长度最好至横画的1.618倍之处，因为这样做竖画便能与横画再次形成黄金分割的比例关系。  好了，这就是书法中著名的“十字法则”或“黄金法则”，通过这个“十字”的写法，你就可以悟出字的结构的重要法则，知道”横竖撇捺“在汉字中应该怎样扩展及搭配了。  对于书法中的这个黄金法则楷书女神韦斯琴只讲了其中的一半，我们在这里将它完整表述出来，希望您在汉字结字功力上“更上一层楼”，以收“简单之方法，以统御繁复之字体”（俞剑华语）的效果！ |
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