韩干和他的《十六神骏图》

十六神骏图

 唐 韩幹 

纸本设色27x333cm

今天我们要聊一位杰出的画马“专业户”（不是徐悲鸿先生），是另一位生活在唐朝的画史上大名鼎鼎的画马专家。他的绘画风格技巧影响了后世诸多同样以画马著称的大艺术家们，比如李公麟和赵孟頫。他就是韩幹。

 

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我们现在已经无法确认韩幹是出生在今天的西安还是开封，年轻的他在酒肆当雇工，一天他给王维府上送酒。大诗人没在家，等的时候韩幹就在地上随意画了画马。王维回家看见这几笔，觉得韩幹是个画画的天才，于是资助小伙子拜师精进画艺。韩幹后来被召入宫廷、成为唐玄宗的御用画师。

 

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李隆基马上得天下，非常重视培育训练良马，不仅仅是出于国防的需要，他本身也很爱马，因此当时涌现了不少画马的高手。历史证明，韩幹当之无愧是那个时期最为出色、成就和影响最大的画马专家，其中《十六神骏图》是他流传后世的最为杰出的代表作之一。

 

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此作品中画前有三印，位于画中部分有八印，画后左下角一印，共钤十三印。《赵氏子昂》印，曾见于赵氏其他书画。线条圆润含和，笔画衔接处浑然天成，当是赵氏早年用印。项元汴所钤印与其常用印一致，唯《祖孙父子兄弟翰林》一印较少见。

 

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韩幹曾跟曹霸学习因而重视写生。经历唐玄宗年间，被召入宫封为“供奉”，此后专跟宫中画马名家陈闳学画。面对激烈的竞争，韩幹意识到如果和其他画家一样、仅仅是模仿前人的画法是无法出类拔萃的。

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为了和马儿们有更亲密的接触，韩幹真的就去马厩里观察各种马，一看就是几个小时，甚至他还搬进马厩和饲养人住在一起，细心观察马的习性，对比找出马的性格特征，找出马的动作规律，并把各种各样的马记录在案。日子久了，人们对韩幹经常进入马厩，甚至搬到马厩里和饲养人一起住感到奇怪。韩幹回答说：“我学习画马，马厩里所有的马都是我的老师”。

 

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为了深入了解马的习性，他常痴呆地观察上几个时辰，把别的画家不了解的具体细节都弄得清清楚楚，并牢记心上。这样时间久了，马的各种体貌，奔跑雄姿，千变万化的动态，在作画的时候自然而然就活现在纸上，所以人们都称赞韩幹笔下的马是能跑动的马。

 

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他笔下的马线条紧凑有力，充分表现出这些灵物的健硕。而且不局限于形似，更重要的是他抓住了马的神，清透的构图突出了这些神驹的高贵，激发观者无限的遐想。

 

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韩幹重视写生，坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府之名马，曾作《十六神骏图》、《玉花骢图》、《照夜白图》、《洗马图》、《凿马图》、《战马图》、《六马图》、《八骏图》、《百马图》等。

 

《宣和画谱》说：“所谓干唯画肉不画骨者，正以脱落展、郑之外，自成一家之妙也。”

杜甫《画马赞》：“韩干画马，笔端有神、骅骝老大，腰廀清新。”

明僧宗衍《题韩干画马图》：若问“唐朝画马谁第一”？唯有“韩干妙出曹将军！”

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韩幹所绘马匹，体形肥硕，态度安详，比例准确，一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。