【原】荷花荡记||赵恺专栏

小编荐语：
  又是六月，小荷初绽，我们相约横桥，可好？倾听自然、依偎自然、融入自然，荷花荡愧煞一切歌台舞榭。

荷花荡记

赵恺

金湖不是湖，是县。因为多水，别号湖城。

湖城多荷。今年横桥窜出新绿，一万一千亩，名作“荷花荡”。

荷荡中心，立亭两座。翠柱，翠顶，仿佛亭之本身就是一尊荷。东为碧荷亭，楹联为杨万里的赏荷诗。字为隶书，端庄含蓄如琵琶半遮粉面。西为望月亭，名自苏东坡望月诗，楹联亦为苏句：“酒沽横荡桥头月，茶煮青山庙后泉”。首句嵌入地名“横桥”，可见情愫之深厚真切。字为行草，仿佛酒酣耳热曲终人散，荷杆荷叶荷花肩踵相接步履蹒跚酡颜醉态误入水乡泽国。苏东坡的诗写于东至庵，东至庵在东至尖上，东至尖在突入大湖的半岛顶端，修长锐利，好象一尾蓄势待发的昂刺鱼。如今，佛庵已然不在，唯余月、月之诗，和生息在诗中的横桥意境。

荷荡之绿，不是水墨画卷的绿，不是古典诗词的绿，也不是流淌在琴弦、迸溅在键盘、回旋在吟哦之间的绿。它是质地，是结构，是建筑；它是穿透，是支撑，是涵盖：生息于形神之间，它是中国民间美学原则之一的“大红大绿”的绿，这种绿和红太阳、黄土地一道，组成生命三原色。

走向荷荡，仿佛走向森林。出水就超越两米，一万亩，一千万株两米以上的绿树。一千万株绿树，不是一座苍茫迷蒙的阔叶大森林？由清浅到深邃，由疏离到密集，由简约到繁复；由已知到未知，由散淡到惕励，由愉悦到惊悚：举桨入荡，就象经历一次美的历程。

荷荡具备常规森林的全部特征，还具备常规森林所不具备的局部特征。

入荡观花可谓淋漓酣畅、巨细无遗。花期因株而异，小朵像婴儿探指，大瓣如兀鹰展翼。色彩则一斩地白，白得像银锭摇动，像月光滴落，又像炎炎六月飘雪片。最珍贵的是花瓣未凋而莲蓬初成的瞬间。那时的花瓣象是母亲的手掌，小心翼翼捧着柔弱稚嫩的莲蓬。收紧怕勒伤，放松怕摔破，一双观世音一般的手掌，颤颤地白。手掌和孩子之间，还垫着一层丝绒一般细密柔软的金色花蕊。莲蓬呢？莲蓬初生，莲蓬好奇，一只，一只，它生出星星一般的眼睛。荷花区别于人，人生从啼哭开始，荷花从观察开始。

果实三维结构。空中有莲蓬，水面有菱角，水下有藕。莲蓬磕碰额头，菱角戳手。随意曳出一茎荷根，主枝九节，侧枝九节，共十八节。晶莹剔透，雍容典雅，整体呈弓形，像非洲象牙，亦似中国玉如意。

飞鸟是森林的法定居民。荷荡上空有鸥鹭，有鹰隼，有白鹤，有天鹅，更有天女散花一般旋转盘绕、斑斓迷离的无名羽翼。水之清，清成空灵禅境，于是游鱼行于当行，止于不可不止。行止之间，有鳍之鱼升华成无翼之鸟——飞翔的本质，不就是神游？荷叶与水面也珍藏飞翔，离我们最近的一只鸟就宝石一般镶嵌在大叶之下小叶之上，喙尖且长，前端金黄，后端紫红。羽毛漆黑，腿脚翠绿，膝头一圈橘红，仿佛运动员戴着彩色护膝。因为丹顶，人们把它唤作红冠鸟。红冠鸟上能飞天，下能潜水，这种境界，就不是常规森林所能企及的了。叶上滑来乐音，而且愈来愈近，仿佛溪涧流淌。俄倾，有小艇自藕花深处出。艇上，母亲伴着孩子，孩子握着提琴在拉《四小天鹅舞》。衫裙洁白，头结殷红，那只头结让人想到立在绿荷尖上的红蜻蜓。琴声稚嫩甚至畏怯，仿佛自琴弦飞起的正是稚嫩畏怯的小天鹅。飞翔的旋律召唤飞翔，一只、两只、三只，三只天鹅款款飞来从容平静地围着尖尖小荷转。

友人叹惋：“三只天鹅。”

我则欣慰：“四只。”

友人问：“还有一只在哪里？”

遥指红蜻蜓我安详作答：“喏——”

荷花荡里也有沼泽。我们遇到的一片沼泽，远看平面地黑，近看立体地黑，贴身一瞅，竟然是密密匝匝一群青鱼，挤在荷荡隙地晒太阳。

被喻为野兽乃至猛兽的首当是蛇。水蛇以色彩别，绿色的无毒甚至温顺，不主动伤害人，更不阴险袭击人——看来，连鸟兽都懂得用绿色维护大自然的声誉和尊严。有侦探，也有杀手：一条黑白相间的水蛇，就耐心而又熟稔地尾随船后，行、止，疾、缓，曲、直，隐、显，体现出一个职业侦探的综合素质。至蔽日遮天阴森险恶处，侦探倏忽消失，转瞬间十多位剽悍伙伴首尾相衔屏息蹑足仿佛自地狱出－－我们乘坐的是一条渔船，侦探已然觉察到后舱中的鲜活猎物。对峙一刹，船家以桨柄三击船梆，斑斓群体即作鸟兽散：这位船家诨名浪里白条，曾入水觅蛇作过腰带。幼小绿蛇甚至可爱。在我们小憩之片刻，一条不谙世事的孟浪少年居然藤蔓一般缠绕到竹篙上。船家不忍伤害它，只是轻轻抽出竹篙轻轻一抖，幼蛇便腰带一般缠绕荷梗去了。再美丽的蛇依然是蛇，它们或俯伏叶下，或攀沿梗上，还常常文静伫立客串荷梗，把荷荡当做悉尼水上歌剧院，实验用卡夫卡的手法阐释达尔文：攻击的前奏，是缩写本的《这里的黎明静悄悄》。湖鼠很大，大得像水獭。毛，则像刺猬。那天的一群，不慌不忙不急不躁悠然怡然游弋在前，像户外健身，又像主人为宾客作向导。不可小觑虾，不敢小觑蟹。虾色殷红，晶莹圆润如脱胎漆器。名作龙虾，可见其大。五六寸的平平，五六寸之中，虾钳就占去一半。一有动静，就摇晃双钳，就旋转触须。摇晃双钳像变形金刚，旋转触须像无线电定位仪。蟹为泽国贵族，泽国贵族，却刻意进取。从玲珑玩物到盔甲猛士，蟹之一生竟然四蜕其壳。痛心疾首易，洗心革面难，脱胎换骨贵，更何况每一只螃蟹的躯壳里，都盘踞着一位法海和尚。

对于荷荡遇雨，起始抱怨，继而骇异，之后便是接纳、便是领悟、便是震撼、便是深长地感慨和无奈地追忆了。

风过荷叶如铜镲相磨，云过荷叶如角铁轻击。铜声，铁声，都是雷霆质感的状写。雷霆走向大湖，步履激活荷荡，杆之崛立，叶之舒展，仿佛千万手臂举起千万锣鼓。荷花，则瓣瓣紧束成为锣锤鼓锤。风住云止，天地肃杀，仿佛交响乐团等待那支被称作闪电的银色指挥棒。雨滴描写环佩相击，雨丝描写管弦应和，大雷雨一旦推出，则回肠荡气、则震聋发聩、则石破天惊浑若银河泻地——这时的荷荡，便长成为一组碧玉雕塑。

只因荷叶覆盖，如此雷电音诗，只容我们觅求红豆一般觅得三粒五粒雨珠以示象征和纪念——倾听自然、依偎自然、融入自然，荷花荡愧煞一切歌台舞榭。

作者简介

赵恺，祖籍山东，1938年出生于重庆，1955年毕业于南京晓庄师范后在苏北淮阴生活至今。创作以诗歌为主，兼及散文、小说。曾多次参加中国作家代表团的国际文学活动。中国作家协会会员，《诗刊》编委，江苏省作家协会顾问。一级作家，江苏省劳动模范，享受国务院特殊津贴。