谈谈四小名旦之一的毛世来

　京剧爱好者都知道除四大名旦外，还有四小名旦，他们是李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠。关于李世芳、张君秋、宋德珠三位的情况，近年来戏曲报刊上介绍较多，而毛世来的情况较为少见。笔者查找了些资料，并结合本人五、六十年代在北京所看过毛世来的一些好戏的印象，综述如下：

“四小名旦”的由来

　1937年北平《立言报》举办童伶主席选举，结果李世芳得票最多，荣膺“童伶主席”之位，为他后来成为“四小名旦”首席打下了基础。

　1940年夏天《立言报》又办“四小名旦”选举，结果李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠当选，这就是“四小名旦”名称的由来。选出后，当年十月间，在新新大戏院和长安大戏院公演了两场《四白蛇传》，由宋德珠演《金山寺》，毛世来演《断桥》，李世芳演《合钵》，张君秋演《祭塔》。那时他们四位都才二十左右，正当绮年玉貌，盛况空前，轰动京城。

毛世来、李世芳、张君秋之《白蛇传》

毛世来的学艺经过

　毛世来祖籍山东掖县(今莱州市)，1921年生于北京，十一岁入“富连城”科班第五科，同科的有李世芳，袁世海等人。毛世来自小伶俐聪明，初从李连贞学青衣《硃砂痣》等戏，后又从肖连芳学《断桥》、《独占花魁》等花衫戏及《铁弓缘》《董家山》《扫地挂画》等花旦戏。肖长华教了他《拾玉镯》，认为他玲珑剔透，是学花旦的好材料，后来就专向花旦方面发展了。

　当时“富连城”最好的花旦是筱翠花(即于连泉)，他是肖长华、郭际湘，田桂凤等名家教出来的杰出人才，艺术已达登峰造极。所以“富连城”以后的花旦都学筱翠花。如“盛”字辈有一位刘盛莲，就是学筱翠花的佼佼者，可惜逝世太早。吴祖光的名剧《风雪夜归人》的主角魏莲生，其原型就是刘盛莲。

刘盛莲之《虹霓关》

　以后的花旦就要数毛世来了。学花旦很不容易，不但容貌要好，还要有扎实的基本工，当年还要有很好的跷工，身上才边式好看，脸部表情必须细膩入微，眼神灵活尤为重要，因此有“十年难出一个好花旦”的说法。毛世来继承了筱翠花的名剧：诸如《武松杀嫂》《坐楼杀惜》《翠屏山》(杀潘巧云)所谓“三杀”及三“双”：即《双钉记》、《双沙河》、及《双铃记》(即“马思远”)等戏。

　此外毛世来还有一出自己独有，连筱翠花也未动过的名剧《十二红》，在科班时每演必满，有满台飞叉跑台，不仅有“乌龙绞柱”，还要踩跷走抡背”，“摔倮子”等几乎已失传的绝活（此剧解放后已无人演过）。

毛世来、高盛麟、艾世菊之《翠屏山》

　1933年“富连城”科班的好演员李盛藻率“盛”字辈的师兄弟去上海演出，致使“富连城”青黄不接，营业不振，差点垮台。这时尚小云先生仗义而来，亲自给已露头角的毛世来、李世芳、袁世海等排出了《昆仑剑侠传》、《娟娟》、《金瓶女》等好戏，公演后很受欢迎，挽救了“富连城”的危机。因此李世芳和毛世来都拜了尚小云为师。1936年冬梅兰芳先生从上海回到北平，看了李世芳的《别姬》、《宇宙锋》等戏十分喜爱，主动提出要收李世芳为徒，经齐如山，肖长华、叶龙章等商议，为了多培养人才，除李世芳以外，又选出毛世来、张世兰及刘元彤共四人同拜梅兰芳为师。因此，毛世来不仅擅演花旦，也能演《霸王别姬》等梅派名戏。

梅兰芳与毛世来、李世芳、张世兰及刘元彤

毛世来是“四小名旦”中最早挑班者

　1938年毛世来出科后，就随李万春到上海演出。毛世来的哥哥毛庆来，是“斌庆社”培养出来的高材，武生、武净、武旦都能演。是李万春不可缺少的左右手，因此李万春很捧毛世来，同他合演《武松与潘金莲》《战宛城》《长坂坡》等好戏。毛世来在上海唱红后回到北京，1938年毛世来开始正式挑班，组成“和平社”，以他的拿手好戏《大英杰烈》打泡，很受欢迎。

　毛世来有青衣的底子，后改花旦，并兼演刀马旦、武旦，还能反串小生，跷工极佳(筱翠花以下，要算他的跷工最好了)，有“小筱翠花”之称。为了独立执班，只凭花旦戏难以站稳，因此还要扩大戏路，毛世来又拜荀慧生为师，故他也能演荀派的《红娘》《红楼二尤》《勘玉钏》等戏。尤为可贵的是，他还向有“五大名旦”之称的徐碧云学会了徐独有的代表作《绿珠坠楼》，这是连“四大名旦”都不敢动的好戏。因在“坠楼”一场，要从两张多高桌的“楼”上翻“抡背”下来，平躺着，头上的珠翠，身上的衣衫，背后的发髻均不能乱，若功夫不到家，很容易摔伤颈椎造成瘫痪。这一绝活，徐碧云只传给了毛世来和毕谷云两人。

毛世来的表演特色：一专多能

　毛世来扮相秀丽，身段灵活，嗓音甜润，道白清晰明快，音量虽不如筱翠花大，但他还能唱大段西皮二黄，这点是筱翠花所欠缺的(筱翠花中年倒了嗓，不能多唱，以念白做工为主)。他的眼神颇似尚小云，做工贴近生活，例如他走台步，表面看同日常生活差不多，并不扭怩作态，又有一定的尺寸，这点很像荀慧生的风格。他能在一次晚会中，演出两三种不同的行当，不同的人物。例如：全本《法门寺》，他前饰孙玉姣(花旦)，中谈饰宋巧姣(青衣)，大轴再谈演《天门阵·破洪州》(刀马旦)。或者演双出：《群英会》(饰周瑜)，《红娘》(饰红娘)，充分体现了他的一专多能。

　解放后毛世来在北京自组“和平京剧团”，挑班演出于京、津、沪等地，很受欢迎。常演的剧目除上面提到的外还有：新编的《武大郎之死》《贵妃醉酒》《全本玉堂春》《花田八错》《三休樊梨花》《花木兰》《十三妹》《青蛇与白蛇》《红梅阁》《杨排风》《南界关·战寿春》《吕布与貂蝉》(饰吕布)等等。

毛世来之《大英杰烈》

　我第一次看毛世来的戏，是在五十年代初期，他演的拿手好戏《大英杰烈》(即全本《铁弓缘》)，前面的“开茶馆”他饰的陈秀英天真活泼，风趣而不俗，娇憨顽皮地同母亲逗趣，与别人演法不同的是，她同小生不仅要比拳，还要比刀。后来女扮男装去寻夫时(恢复了他本来的面貌)成为风流倜傥的小生，要唱大段娃娃调，真是一句一好，掌声不绝，后面扎大靠穿靴子并打尤见功夫，尤其得胜后的枪花及几个亮相又稳、又准、又帅，特别精彩，观众彩声如雷。后面阵前认夫的羞涩，露出了女儿的娇态，尤为动人。他刻画人物有层次，神态自然，栩栩如生，不脱离剧情去卖弄，演得不温不火，恰如其分。

　再谈谈毛世来的《武大郎之死》，这是王一达以新的观点编剧的“水浒”故事。毛世来饰演的潘金莲一反过去那种淫妇的演法，而是演成一个普通的劳动妇女，穿着也不花哨，头上也不是满头珠翠花。印象很深的是“挑帘”一场，潘金莲失手落下了衣杆打中了西门庆，连忙下楼赔礼，见西门庆也不责怪，反而问她“闪了手吗？”。潘金莲觉得此人说话和气，道歉之后说一声：“咱们回见”，同时回首一笑，演得合情合理又十分生活化。潘金莲的失身主要是上了西门庆和王婆的当，后面给武大熬药时完全是青衣的打扮，在青褶子外罩了一件围裙，还要唱大段二黄，下毒也是王婆暗地下的，在“杀嫂”时，是按解放后的演法，在向武松表白之后，金莲自刎(吴素秋、李砚秀均是这种演法)。毛世来的演法仍保留武松追杀时的扑跌摔翻等功夫，十分出色，向武松表白心迹后，武松把刀摔在地上，金莲拾刀自刎。这种处理比电视剧要合理，电视剧中潘金莲前部太善良，后部亲自下毒，还骑到武大郎身上去，又太狠毒，前后太不统一，总之，毛世来塑造的潘金莲较能为观众所理解接受。

毛世来之潘金莲

　毛世来的《坐楼杀惜·活捉三郎》中的“活捉”特别精彩，此剧他全部踩跷，但台步很自然。“活捉”时他饰的阎惜姣鬼魂走的魂步如秋风扫落叶一般，身轻如烟，在追捉张三郎时，二人绕着桌子转，张三甩着水发，阎惜姣舞着长绫，快步如飞，飞舞追逐，那跷上的小足就像长在身上一样，台下观众掌声雷动。

　为了发挥他一专多能的长处，他演的大戏如:《大英杰烈》、《花木兰》等，剧中都有反串小生，扎靠开打外，他还常常贴演双出，如《群英会》、《红娘》，在《群英会》中，他演的周瑜，风流儒雅，英武过人，同他的师兄叶盛兰一样，有弹琴、赋歌、巧舞双剑的绝活，这是一般小生所无的。后面他又演出婀娜多姿、天真活泼的红娘，完全是两个不同的形象。他还贴演双出:《四郎探母》、《小上坟》，他前饰公主，中饰杨宗保，都有大段唱工，而以一折花旦小戏《小上坟》作压台。这时他又踩跷，饰肖素贞，展露他的绝活，像一只白色的蝴蝶一样满台飞舞，(此剧又名《飞飞飞》)而观众无一退场，都要欣赏完他的大轴《小上坟》才满意而归。

　1958年毛世来调到吉林省京剧团，与名旦王玉蓉合作，他挂头牌常演的剧目有《全部玉堂春》，他饰前部花旦应工的“游院、定情”的苏三。王玉蓉饰后部唱工繁重的“起解·会审”的苏三。还排演了一出八大戏《南界关战寿春》是“富连城”独首的名剧。叶盛兰未改小生前就以此剧闻名，是唱念做打繁重的刀马旦为主的名剧，要扎大靠开打。解放后只有毛世来能演此剧。毛世来后来又担任吉林省剧协主席，吉林省戏校校长等职，培养了不少优秀演员，如名旦邢美珠在东北很著名也是文武全才，还有一位王继珠获得了梅兰芳金奖。

毛世来之《法门寺》

　可惜的是“文革”后毛世来患了偏瘫，但他仍坚持坐在轮椅上为学生说戏。他虽然已不能登台演出，但他的美好形象永远留存在观众的心中，他的艺术也后继有人。

　至今“四小名旦”均已先后逝去，或脱离舞台，只香港还有一位陈永玲，他是“新四小名旦”之一。1947年由于李世芳罹难，宋德珠又一度息影舞台。北京《纪事报》又倡议再进行“新四小名旦”选举，结果张君秋，毛世来继续当选，又选出了两位新“四小名旦”。他们是陈永玲和许翰英。陈永玲是“北平中华戏剧学校”高材生，艺宗筱翠花，是如今健在的唯一的一位筱派传人和“四小名旦”了(许翰英于“文革”中被迫害致死)。陈永玲祖籍山东惠民，1929年生于青岛，还拜过梅兰芳、尚小云、荀慧生，八十年代后期定居香港，海外报刊评论他是集“梅程尚荀筱绝技于一身”的“中国名旦”。我在五十年代曾看过他为谭富英的《战太平》配演的二夫人，虽是配角却给人很深刻的印象。在“花云游街”一场，二夫人扮着疯妇，在遇见花云时，被一足踢倒，他的“屁股坐子”起得又高又帅，落地时裙子铺地不乱，观众掌声不绝。在花云向他暗语倾述时，二人配合默契，他的眼珠随着花云唱的快板有节奏地两边转动，通过眼神领略夫君的最后嘱咐，真是眼睛会“说话”，给我的印象极深。难怪凡看过陈永玲的人都说他的眼睛特别好，真是名不虚传。获得梅花奖的魏海敏，就是陈永玲的学生，这真是“名师出高徒”了。

（《戏迷陶醉录》）