 送别诗，在诗歌王国里，不仅是古代，即便是现代，也占据了某种至高点。所谓“人生自古伤离别”，又谓“黯然销魂者，唯别而已矣”，大抵便是所指如此。正是因为与别离相关著名诗句太多，想要写出新颖别致的诗作，是十分困难的。 今天这首《送李十五》，又名《送李邕之秦》，作者是以“边塞诗”闻名于世的唐朝诗人王昌龄。诗题中提到的李邕，字泰和，唐代著名书法家、诗人，人称“李北海”，后为奸相李林甫诬害杖死。此诗不以句胜，而以情别，诗贵真情，并不是说说而已。 《送李十五》 【唐】王昌龄 怨别秦楚深，江中秋云起。 天长杳无隔，月影在寒水。 诗人王昌龄（公元698年—757年），字少伯，唐朝著名的边塞诗派的创始先驱，素与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交情深厚，有“七绝圣手”的美誉。其流传下来的作品虽然不多，但质量往往有保证，其诗意境开阔健朗，语言蕴藉圆润，韵律宛转和谐，耐人寻味。 首两句“怨别秦楚深，江中秋云起”，点明了事件：送别；指出了季节：秋天。虽然诗人缓缓道来，采用了普遍性的写作手法，但是却能够在其中融入情感，使平常之中显出不一般的景象，达到情景交融，借景抒情的良好形态。 首先一个“怨”字，把离别双方的感情蓦然拔高一定程度，从熟悉的地方去往陌生的异地，将要面对的也是心思各异的人物，如果此时还有好心情，除非此人心胸十分阔大，不然都会多少有些勉强之意藏在心底，流露于颜面之上的。诗句中的“秦楚”指代古秦古楚两国，本就分隔两方，此处专门用来代表分别后的天壤之别。 首字为“怨”后接“深”，可谓“怨深”，是离别人的心理状况的真实写照。诗人忽然荡开笔墨，去写眼前所见自然景物“秋云”。江水缓缓流淌，仿佛千古忧愁，无法停止地涌上心头。秋天的江面是平静的，高空上飘荡的云朵，倒影浮现在江心，起起伏伏，随风流散。 在这里，末尾那个“起”字，用得十分微妙。我们看上去的那一刻，似乎只能感觉到诗人明确说的就是“秋云”这个自然景物，但是当我们再去深究的时候，才能体察到诗人内藏在背后的用意。此时此刻，在江面上缓缓升起的，何止秋云，更有别离人无法排遣的愁怨。 末两句“天长杳无隔，月影在寒水”，句中“杳”字，另本作“梦”字，据我个人感觉，认为此处用“梦”字要稍微好。前面已有反映距离的“天长”，接续两用“杳”字便有重叠之感，而改为“梦”字，则可引出送别者和被送者之间的深情厚谊。虽然从今往后，因为分别两地而无法能够轻易相见，但是能够分隔的只是空间上的距离，却无法隔断彼此思念的情谊穿越时空到达对方的梦境。 天长地久有时尽，此情此景在梦中。再遥远的现实距离，也无法分隔彼此的情谊。诗人和友人被迫在现实里分开，但却因为感情深厚，所以当然有可能会日有所思，夜有所梦。基于此，在抛开两地分隔的困境之后，诗人便理所当然地联想到了梦境，这个可以使人跨越山河湖海也可“相见”的奇妙幻想。 然而终究还要面对现实，当送别友人之后，就只能茕茕孑立，形单影只。于是引出最后一句比较伤感的“月影在寒水”，悬挂高空的月亮，垂落清冷孤单的影子，寂寞地沉浸在充斥寒意的江水中。明白写月，暗地写人，月之孤寂，月之落寞，未尝不是这一刻诗人真实状况的巧妙再现。 本诗虽小，短短五言二十字，而且并非诗人所擅长的七绝，但即便是在如此简陋的范畴内，诗人仍是巧妙构思，步步推进自己的思想，不肯放过一丝一毫的地方，借景抒情，力争情景交汇，从而“意象深矣”，用心达到传递情感的终极目标。 （图片来自网络，侵删） |
|
|
