导语：我们大多数人对马致远的了解，差不多都是通过他创作的一首小令《天净沙.秋思》来了解的。这首小令被后人誉为“秋思之祖”。以至于从他以后，再没有曲作者以《天净沙》这个曲牌来描写秋色秋景了。那么，马致远的《天净沙.秋思》又表现了哪些艺术特色从而获取这个至高荣誉、且至今无人超越的呢？ 我们先来对马致远的经历做个简单的介绍。 马致远（1250？—1321？），字千里，号东篱，元大都人。著名戏曲、杂剧作家。与关汉卿、白朴、郑光祖三人合称为“元曲四大家”。马致远是元代散曲作品最多、流传最广的作家。他遗有辑本《东篱乐府》一卷，收入有小令104首，以《天净沙.秋思》为代表作；套数17套；杂剧15种，以《汉宫秋》为代表作。马致远因其作品多流传广，深受人们喜爱，有“马神仙”和“曲状元”之称。 下面，我们来看原文。  《天净沙》又名《塞上秋》，曲牌名。《中原音韵》注“入越调”，宜于表现哀婉之情。其正格是以乔吉的《天净沙.一从鞍马西东》一首为例。马致远的这首《天净沙》为变格。单调二十八字，共五句，其中一、二、五三句为平韵，三、四两句为仄韵。格律形式为
按《中原音韵》载，此变体的要求是第三句未尾两仄声，前字需为去声，韵脚需为上声。这首小令第三句的“瘦马”二字正与此相符。 简单的介绍了《天净沙》曲牌的格律，下面，我们就对这首小令进行赏析。  这首小令，词意浅显明白，即无生僻冷字也没有繁杂深奥典故，望文生义，便能理解其中的含义。那么，为什么，这样普普通通且短短二十八个字的小令为何就能被誉为“秋思之祖”呢？ 一、从艺术特色上看，作者用极其有限的字句，描绘了一幅无限的景象，给予了人无边的遐想 小令的前三句只有十八个字，但作者却巧妙的用九个名词描写了九种景物，九个名词与前面的定语修辞却并不显得罗列枯燥，而是将人与物巧妙结合，动与静有机配合，情与景缜密融合，构成了一系列的意象，在情与景的交融中，有限的情景被无限意象化了，给人以矇眬的美感。 枯藤，枯萎的枝蔓；老树，年限长的树；昏鸦，黄昏时归巢的乌鸦；小桥，只能供人畜行走的小桥；流水，桥下淌过的细流；人家，农家；古道，荒凉的小路；西风，寒冷的秋风；瘦马，营养不良枯瘦如柴的马。 九个名词组合，展现在读者面前的是一幅清晰而又显迷离、苍凉又显幽远的山水画。而在夕阳西下时，孤寂的旅人还漂泊在天涯。全曲嘎然而止，余音袅袅，给人无穷遐想。 二、从表现手法上看，作者寓景于情，情景交融，构成了一幅闻之动容观之涕泪的凄怆悲苦的意境
马致远这首小令，前四句全部是写景，而在写景中正是在“炼词炼意”上做到了极致。其排列从正面上看，按照左右上下远近的顺序，以极其普通的词句勾勒出了一幅浓郁的秋景。而中加以“枯、老、昏、瘦”等字眼进行修辞，就将这幅秋景中蒙上了一层悲苦凄怆的情调，使所有普通的景语都化成了情语。而最后一句则将这些情语无限扩大，萧萧凄凄，无声胜有声，深化了小令主题，使景中有情情中有景，寓景于情，构成了一幅闻之动容观之涕泪的凄怆悲苦的意境。正如王国维在其《人间词话》中所写的
马致远的前辈白朴也曾写过一首同曲牌的小令，我们似将二首小令做个对照比较。 天净沙.秋 白朴
 这首小令作于马致远之前，不能说艺术境界不高。然而，两相比较，我们不难发现，白朴的小令多的是秋景，然而景中却寡情。二首同曲牌同内容的小令，马致远的秋思则胜在景情交融之中。被后人誉为“秋思”之祖是毫发不爽恰如其分。 结束语：通过对马致远作品的研读，我们发现马致远本人可能是因为仕途不顺的缘故，其作品保持有一种豪放中显飘逸、沉郁中显洒脱二种矛盾风格的存在，归根到底，是马致远身上具备的历史虚无主义在作品中的体现。关于其历史虚无主义的倾向，我们将另文探讨。 |
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