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中国书法逐渐向邪怪和拙方向发展，大概有以下几个原因：  第一，一个时代有一个时代的风格。 王国维先生说一个时代有一个时代的文学，比如说汉朝的赋，六朝的骈文，唐朝的诗，宋朝的词，元朝的曲，明清的小说。同样的道理，在书法上，一个时代也有一个时代的风格，比如秦朝的篆书，汉朝的隶书，唐朝的楷书都各有各的面貌。同时每个时代的文艺作品也是这个时代的一种反映，那么书法同样如此，当代书法走向比较怪的方向可能与当下的人间百态、世道人心有关系。  第二，书法的表现形式多样化了。 书法发展的过程也是书法表现形式多样化的过程，比如秦汉时期，书法的样式相对比较简单，汉代后期出现章草，唐朝楷书系统完善。宋朝的宋徽宗创造瘦金体，也是有悖于传统，也可以说是比较怪的一路。明清以后，书法的样式较之以前在样式上、体裁上就丰富的多，比如说金农、郑燮，在当时来说也是比较邪怪的一路，后来也被认可。这些比较在当时看来比较“怪”的书法补充进书法系统实际上是一种丰富和充实，这个过程今天依然存在。  第三，书法的创作主体和欣赏方式发生了变化。 在以前，书法的创作主体是文人，创作的书法作品多数也是拿在手上看的，而现在书法的创作主体变成了书法家，书法便成了挂在墙上看的更加注重视觉表现力的一种艺术形式。试想，在一个展览大厅里，如果作品太传统，太小，可能视觉张力就不够，这也是造成现在书法现状的一个原因。 所以说，造成当下书法现状的原因，既有书法发展的历史原因，也有当下的社会原因。但是并不是当代所有的书法都是比较狂怪的一路，仍然有很多人在坚守传统一路。  |
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