 五言绝句第四种格式 第四种格式由第二种格式变化而来，就是首句换了一个平声收尾的句子。 如： 卢纶《塞下曲四首之一》 鹫翎金仆姑， 燕尾绣蝥弧。 独立扬新令， 千营共一呼。 李白《怨情》 美人卷珠帘， 深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿， 不知心恨谁。 不闻怨语，但见怨情。颦，蹙也。首句写望，次句继之以愁，然后写出泪痕，深浅有序。信手拈来，无非妙笔。（章燮《唐诗三百首注疏》卷六） 拗句抽换平仄，较谐平仄者为难，而无绝句短字少，尤不能轻易著笔，且须有层折，有寄托，方为合度。李白《怨情》诗，刘长卿《弹琴》诗，均用拗句，而深深款款，余味曲包。殊觉百读不厌，学者宜熟玩之。（刘铁冷《作诗百法》） 五言古绝 如： 祖咏《终南望余雪》 终南阴岭秀， 积雪浮云端。（三平尾） 林表明霁色， 城中增暮寒。 五绝收笔，如钟韵远宜清，如石堕地宜重，若用对句则绛树双声，黄华二牍，自有一种雅致，非俗气所能绕笔端也。祖咏《终南望余雪》，孟浩然《宿建德江》诗，皆用对句作收，可以援例。 此诗循题布置，而收句悠然，意已尽矣。然起句明点终南，次句即点“雪”字，暗含“望”字；第三句转到“望”字，故见霁色；第四句仍绾住“雪”字，因雪生寒，收虽对句，其层次固极井井。（刘铁冷《作诗百法》） 刘长卿《弹琴》 泠泠七弦上， 静听松风寒。（三平尾） 古调虽自爱， 今人多不弹。 韦应物《秋夜寄邱员外》 怀君属秋夜， 散步咏凉天。 空山松子落， 幽人应未眠。 王建《新嫁娘》 三日入厨下， 洗手作羹汤。 未谙姑食性， 先遣小姑尝。 李商隐《登乐游原》 向晚意不适， 驱车登古原。 夕阳无限好， 只是近黄昏。 仄韵绝句 如： 王维《鹿柴》 空山不见人， 但闻人语响。 返景入深林， 复照青苔上。 首二句见辋川中花木幽深，静中寓动。后二句有一派天机，动中寓静。诗意深隽，非静观不能自得。（章燮《唐诗三百首注疏》卷六） 五绝宜用平韵，用仄韵则近五古矣。不知用平韵不如用仄韵之雅，用平韵不如用仄韵之朴。唐人故多有用之者。后世亦互相模仿。然如王维之《鹿柴》，贾岛之《寻隐者不遇》，真上乘也，试一诵焉。 刘长卿《送上人》 孤云将野鹤， 岂向人间住。 莫买沃洲山， 时人已知处。 柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 贾岛《寻隐者不遇》 松下问童子。 言师采药去。 只在此山中， 云深不知处。 李白《玉阶怨》 玉阶生白露， 夜久侵罗袜。 却下水晶帘， 玲珑望秋月。 总之 “绝句之义，迄无定说，谓截近体首尾或中二联者，恐不足凭。五言绝起两京，其时未有五言律。七言绝起四杰，其时未有七言律也。但六朝短古，概曰歌行，至唐方曰绝句。又五言律在七言绝前，故先律后绝耳。 谓七言律难于五言律，是也；谓五言绝难于七言绝，则亦未然。五言绝，调易古；七言绝，调易卑。五言绝，即拙匠易于掩瑕；七言绝，虽高手难于中的。 五言绝，尚真切，质多胜文；七言绝，尚高华，文多胜质。五言绝，曰方于两汉；七言绝，起自六朝。源流迥别，体制自殊。至意当含蓄，语务舂容，则二者一律也。 盛唐绝句，兴象玲珑，句意深婉，无工可见，无迹可寻。中唐遽减风神，晚唐大露筋骨，可并论乎！ 五言绝二途：摩诘之幽玄，太白之超逸。子美于绝句无所解，不必法也。 五七言律，晚唐尚有一联半首可如盛唐。至绝句则晚唐诸人愈工愈远，视盛唐不啻异代。非苦心自得，难领斯言。 五言绝，须熟读汉、魏及六朝乐府，源委分明，径路谙熟；然后取盛唐名家李、王、崔、孟诸作，陶以风神，发以兴象。真积力久，出语自超。钱（起）、刘（长卿）以下，句渐工，语渐切，格渐下，气渐悲，便当著眼，不得草草。” |
|
|
