|
蔡岚由于家境清贫，1929年他在杭州市读完小学，进入照相馆当学徒，后转到药房当学徒。后来才在杭州“王星记”字号正式开始绘画生涯。 后期则往返于上海、杭州两市鬻画，其间饱览了不少“海上画派”名家墨迹，于是眼界大开，技艺突进。从此他以明清诸家大师画作入手研习，尤以陈洪绶、费晓楼、改奇香为其师承，以扎实的线条功夫为以后的发展奠定了基础。 蔡岚的工笔仕女画，独辟蹊径。目的在于表现古代东方女性的“洁”，这是他的价值观。曹雪芹为林黛玉立言，则高咏“质本洁来还洁去”，可见这个“洁”字也可以概括蔡岚的工笔重彩仕女画。 “人以品重，画以格传，人品高则画格自高。式观历代画家，靡不若是。钱塘蔡岚先生为人撝谦蕴藉，处世淡泊冲和，有风人之遗。年甫十三即从师习画，矻矻垂六十余载。后专攻传统工笔人物，初从改七芗、任伯年、费丹旭、仇十洲入手，上溯唐宋诸家，旁及彩塑、石刻、帛画，均潜心临摹，极虑专精，摭以兼通，故能传神在阿堵间。 赵纯元说，先生作画，心闲手畅，兔起鹘落，寓刚健于柔韧，极世态于毫末，辗转随形，气王神完。举凡风骚冲淡之趣，忠义杰特之气，峻洁葆丽之姿，无不凑泊神理，妙合天然，非笔格极高，曷能臻此。 昔高西园以左臂作画，浑然纵逸，有元人之气，顾不能工。先生运笔悉以左腕，粗者如风趋电疾，顷刻而成；细者似春蚕吐丝，遒劲连绵，辉光生动，变化不穷。夫画写其形必传其神，传其神必写其心，故写心惟难。先生之画可谓形、神、心俱备矣。我国传统人物画已逾二千余年，名手辈出，各耀其光。先生恪守传统，博采众长，自顾、陆、张、吴而后独擎一帜。世人尚之，固其宜矣。 线的聚散，飘带似风吹起，有一种静中显动的艺术效果和“吴带当风”的韵味，她的美就是显现在人物造型上的和谐与统一。蔡岚先生画作用色清新淡雅、线描功底深厚，为现代工笔艺术界的的典范之一。 以线为表现手段的画法，依靠线本身的刚柔，粗细、巧拙，方圆，疏密等变化来表现各种物象。同时线条本身也具有一定的抽象审美效果。白描就整个中国画来讲也是一门独立的艺术，作为工笔白描，一般线形变化不大，细而均匀，为敷色留有余地。 白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。 白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。 在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 白描是画家基本功之一，对画家要求比较高，每一根线条的来龙去脉，都要交待清楚，人物的比例造型，要求准确，这和写意画不一样，白描的严谨，造型准确，是画家必备的基本功之一。看了蔡岚先生的白描人物，感觉他扎实的基本功，着实让人佩服，后人评价他的白描是“当代第一”，也是实至名归。 |
|
|
