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气韵是中国画之精髓。气者,气韵、气格、气象;韵者,韵律、韵味、神韵。画荷更是,要画出荷的气韵,真的是要千锤百炼。
我用作画的修养去拍荷花,这就是一种跨界的艺术。画荷难,拍荷也不易。在亚洲艺术公园,里三层外三层,长枪短炮,人们拍得不易乐乎,我却握住那尼康狗头机,半幅那18~55的变焦镜,穿梳在大师之中,我想也不输于他们……
只要专心、用心,心到手到,才会有你所想要的作品。写文章要打腹稿,作画也要打腹稿,拍荷也不例外……
有些长枪者边拍边喧闹,高谈阔论,在荷塘边像上了茶馆。我却默默地关注着雾气的变化,我知道,专心拍摄必须净下心来,不得有外界半点干扰,我曾讲过,摄影是一种修行……
自古至今,画荷名家层出不穷。石涛的《墨荷图》,朱耷的《荷石图》,齐白石的《秋荷》,张大千的《彩荷》,石鲁的《荷趣》,张立辰的《墨荷》等名人名作,从不同的角度描绘荷花的品格和融入荷文化的自我精神意识。赏读名家精品,让我们在了解各种流派、各种风格的荷花作品之时,尽力去体会画家的传承与变革
认真去品尝画家的名作,有理于画意摄影空间灵感的产生和储存。所以,学摄影要靠悟性,而画意摄影更需要意境和灵感,这都同审美水平有直接的关系,因此必须多欣赏画作。
有的时候叫心想事成,这不是唯心主义,心到神到气到韵到。如大师的作品气势磅礴,那么大师肯定是大气得体之人。有话说相由心生,一点不错……
通观历史,“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直,不蔓不枝,出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高尚品格,历来为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。
贞观之治后,荷花的应用越来越广泛,成为工艺美术家创造的灵感来源。如隋唐时期的瓷器、铜镜、金银器上,多饰以富丽的莲瓣纹明清的木版年画则多采用“连(莲)贵子”、“连(莲)年有余(鱼)”等荷花吉祥图案,来表达人们的思想愿望。
在中国花文化中,荷花是最有情趣的咏花诗词对象和花鸟画的题材。自北宋周敦颐写了“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的名句后,荷花便成为“君子之花”。荷花的清白、高尚而谦虚令无数文人喜爱,荷花也代表坚贞、纯洁、无邪、清正的品质。低调中显现出了高雅。荷花是花中品德高尚的花。
丁珂笔下的写意荷花图,用大写意的手法展现了盛夏之荷的磅礴与婷美,写意荷本身就有一种磅礴的气势,它渲染了盛夏荷生命旺期的姿态,硕大的荷叶,娇俏柔美的荷花,色彩恰到好处,浓淡相宜。
丁珂画荷花图,用笔自然,蕴藉深远,画中溢满诗情画意,令人赏心悦目,产生美的遐想。观她的写意荷花图,有一种独特的人文之美,阴柔之美,墨香里透出别样的韵致,给观者带来莫大的享受。
墨荷红花,荷花的淡雅、脱俗让人仿佛置身于夏日荷塘中,悠然自得。丁珂的《荷韵》,画出了荷花的恬静温雅之美、高洁君子之风。荷塘由远及近,画面逐渐清晰,让人不得不叹服她巧妙的构图和视角,观她的画,仿佛在炎炎夏日里感受到了专属于荷塘的那股清凉的芬芳,无比的惬意!
画意摄影也应该去钻研中国画的精、气、神,使每幅作品都区别于一般的拍摄。虽说不易做到,但是可以厚积薄发,摄影技术的提高就是必须厚积薄发的。
每个画家的风格都不尽相同,所以拍荷也应该不拘一格,因为拍荷也会受光线,环境的影响,色调的变化直接影响到画的韵味。所以必须从不断的实践中获得真知。
拍画意荷花,一定要注意不能过曝,我通常是减2-3的曝光补偿,利用雾气创造水墨的效果,且掌握好画面的虚与实,并要注意留白。
后期制作就是一个绘画的过程,对比度,亮度,虚化都是考验你的眼力和审美能力的。制作出似画非画,似相非相这种效果,那就成功了。
后期并不是用一个软件套进去就完成了,通常我要用三四个软件,按照一定的程序去进行,每一步都是关键,各软件相互制约,做好统筹才能协调。在享受过程的乐趣的时候同时也享受到结果的激动。
通过几次的实践,你会掌握好后期制作的要领。用你掌握后期的熟练程度来指导你的前期创作,这是精益求精的必要途径。
比如说,拍出来这个效果我可以做好后期吗?假如你实践得多,你就会胸有成竹,或者七八分把握。这样,你就会拍到出色的前期了。
画意摄影的前期非常讲究构图,这是似画的关键,但是构图不应该设太多框框,什么黄金分割也不一定万能,万能的是你看到是一幅画你将它拍下来,这样的构图就OK了。
张大千说:“画荷,最易也最难,易者是容易入手,难者是难得神韵。”我也觉得,拍荷也必须独一无二,构图,用光一定要别出心裁。
当然,熟能生巧。实践才能获得真知,多实践才能厚积薄发,当你的前期拍摄和后期制作都能相得益彰时,你会成仙了……
来自: 朱家角人 > 《荷韵专题》
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