 郑培亮 简介 郑培亮，1972年生于山东省阳谷县。毕业于山东大学历史文化学院考古系，曾任聊城大学美术学院书法系主任、山东工艺美院美术系副教授、教授。现任职于中国书法家协会。 出版专著： 《二十世纪中国书法史》（合著），河南美术出版社1998年； 《两汉书法艺术研究》，中国文史出版社2003年； 《从临摹到创作》，上海书画出版社2007年； 《一笔一画——关于隶书的书写状态》，荣宝斋出版社2011年； 《刀笔吏》，华文出版社2014年。 《郑培亮书法刻石》五卷，书法出版社。 《郑培亮临汉魏碑刻二十种》，待出版。 排版设计 《礼器碑》，2020年3月1一3日临。 因为手里没有资料，顺便翻一下百度： 《礼器碑》，全称“汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑”，又称“修孔子庙器碑”、“韩明府孔子庙碑”等，是中国东汉重要碑刻。东汉永寿二年(156)立。现存山东曲阜孔庙。碑身高1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3列，列17行；左侧3列，列4行，右侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。 字帖出版说明中说：碑圆首，有额，高45厘米。碑身高173厘米，宽78.5厘米，厚20厘米。 也就是说，二者介绍的《礼器碑》个头差20多公分。信谁的？还是相信纸本的吧，当然纸本也不尽可靠，但总比网上好一些。 这百度上的《礼器碑》介绍文字不知出自谁手。还有一句话：“其笔法大都承接青铜器之特色，有钢筋铁骨之称，为历来书家所陶醉，影响极大。”看了有点晕。青铜器是《礼器碑》他祖宗？不是他祖宗怎么叫承传？二者怎么搅和一块了？我经常看到这一类的赏析文字，云山雾沼，神经兮兮。结构叫构架，笔划叫线条，书写过程叫时空关系。记得有人这样分析颜真卿的《祭侄稿》：第一阶段是悲伤，刚开头，情绪低沉但尚可控制。第二阶段是悲咽，叙述侄子遇害，哭了，哭的说不出话写不下去。第三阶段悲恸，搞明白咋牺牲的，嚎啕大哭，拍案而起。第四阶段，悲绝，死不能复生，祭酒了，无泪可哭了。写这种赏析文字的，我只能说，咱少扯淡行不？谁家没老人，你爹死的时候，你严格按照文件议程哭四段？ 不聊这些了。继续学习。 明郭宗昌《金石史》评云：“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓‘星流电转，纤逾植发’，尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”他的意思是说，妙得无法形容，简直不是人写的。 清王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑最为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”他的意思是说，汉碑都妙，《礼器》是妙中之妙。 清杨守敬说：“要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。”(《平碑记》)他分析了奇险与平正、疏秀与严密的高度统一协调。 清翁方纲说：“汉隶中第一，可用瘦、挺、硬、美四字概括。”他说得直接了当，四个字可做临帖标准。换现在的话，既具理论高度深度广度，又具极强的现实可操作性。 好好领会吧。老辈子的人两句话就抵上一篇十万字的博士论文。 写汉隶者，多以《礼器》为楷模。此碑字口完整，字形端庄。碑侧之字锋鋩如新，飘逸多姿，纵横跌宕，颇类汉简，更为书家所激赏。从风格来看，碑阳、碑阴、碑侧应出自一人之手，许多字形的习惯性写法，转折与收笔的基本动作，前后一致。书写碑阳正文，肯定规矩紧饬，不能含糊。碑阴、碑侧是捐赠人名与钱数，就是一流水帐，只要钱数正确无误，写啥样没人关注，写起来也就放松许多，又回到平时写简牍的习惯里面去了。当然，我们今天想把隶书写好很难，汉代那些文吏想把隶书写差更难。因为放松，碑侧写得最佳，这位汉代书家把整个碑侧173x20厘米的石面，当作巨大的简牍，着实过了一把瘾。 我和同事胡基魁曾经认真探讨过《礼器碑》是怎么写的。没有人记载过，我只能瞎猜。这几年我写过一批石刻，有的是趴在上面写的，有的是写在纸上，打印出来垫上复写纸双钩上石。汉代有纸了，很金贵，尺寸也小，用纸双钩可能性不大。还有一个，那时候有复写纸吗？复写纸据说十九世纪欧洲人发明的。那没有别的办法，只能趴石头上写，坐着分开腿也不可能，一米左右的宽度，劈叉书写基本上等于练瑜伽了。写边上的可以侧身，写中间的，只能连趴带跪。跪着滋味最难受，有点像老公犯错回家被老婆惩罚跪搓板。 上面说姿势。再说写。汉代的人写字，一手持简，一手捉笔，简和笔就像菜和筷子，可以移动升降调整。石碑搬不动，只能移动身体和肘腕指。那时候写字都小，豆粒大小，写大了费劲。我们现在是写小了费劲，习惯。我的写碑经验是把肘抵住石面，身体才好配合，才好依石就形，否则弓腰悬腕受不了。这样一来就出现一个问题，“伏案'写作，受生理因素影响，右捺方便，左撇吃力。有书写经验的都可体会到。在《礼器碑》中许多撇划，行至中段，拐个直弯，或者用笔怯弱犹豫，大概原因就在这里。在简牍上写字，字小，使转迅速，不用调整笔锋，也就没这些事。我把碑中撇画都找出来，胡兄甚为惊讶：不一定是瞎猜，完全有可能是一种合情合理的理性判断。我说，写不到《礼器碑》那个水平，鸡蛋里挑骨头找毛病吹毛求疵咱擅长。 我临的主要是碑阳。一塌糊涂。在最近临的汉碑中，临得最差。形神皆失。十分沮丧。我认定主要原因是毛笔不行。狼毫不假，做工不细，毛笔要尖圆健齐才好，第四个字“齐”最难做到。这笔不大，一转就散了，散了就聚不上，本来锋不齐，散了就瘸腿分叉炸毛露刺各种毛病都上来了。还有一个困难，锋太长，长得纤细苗条瘦长，不像汉笔，粗肚子，短锋，墨饱，锋健，写雁尾不用咬牙切齿急头摆脸，更不用提提按按顿顿挫挫哆哆嗦嗦，笔锋行至末端，一按压，一挑拨，成了，不费劲。举重的练体操的个子不能高，高了就比矮的多费力，动作笨拙还不好看。 《礼器碑》最后也没有写好。死活学不像。无奈之下，只能推卸责任，毛笔不行，纸也差点，当然光线不好也是主要原因之一。 娶不上媳妇赖宅子。 郑培亮临《礼器碑》 请顺时针90度调转手机   局部         |
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