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唐代诗人大多有绰号。例如杨炯喜欢罗列古人名字，被称为“点鬼簿”；骆宾王擅长数字对仗，被称为“算博士”；李商隐偏爱堆砌典故，被称为“獭祭鱼”等等，这些绰号都是针对他们的诗文特点起的。既然是绰号，就不会全是赞美，必然有戏谑的成分在里面。 还有些诗人，在诗中爱用地名，依次记下自己的行踪。对于这类诗人，为什么没有送他们“地理图”或者“行程单”之类的绰号呢？ 近体诗格律严谨，而地名作为专属词汇，字、音、序都已经固定，不能随意变动来适应诗词的平仄要求，所以近体诗涉及到地名，格律上一般都会网开一面。但是，总有人不屑于一般，在他们看来，这些人性化的宽松，就是对他们智商的侮辱。 在诗中写个地名并不难，难的是能写多少个。 诗中没有地名。只在题目中点出地名。如果不看题目，读者不会知道写的是什么地方，需要通过阅读全诗来联想。这样的诗，写好了就是绝顶高手，写不好就是不知所云。王之涣属于个中翘楚。谁读《登鹳雀楼》，都不会想到别的楼： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 诗中有一个地名。这类诗没有难度。《赠汪伦》让人津津乐道，但在李白眼里，那就是随手送人的： 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 诗中有两个地名。也没什么难度。如王昌龄的《出塞》第一首： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 诗中有三个地名。难度有点儿大，容易涉及到平仄关系，需要一些技巧。李白的《送孟浩然之广陵》肯定是用心了，至少需要提前考虑韵脚： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 诗中有四个地名。题目太深了，堪比苏文茂的“春秋题”，这个时候只有杜甫的《闻官军收河南河北》才能救场。 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 诗的前面没有地名，但尾联一个流水对，不但嵌入四个地名，而且对仗工稳，让人不得不服老杜造句之巧，“下笔如有神”不是吹的。第一句的“剑外”和“蓟北”，虽然也具备一定的地理意义，但由于是泛指，这里不作地名考虑。 诗中有五个地名。凡人已无能为力。李白说，关键时刻还得靠我。“谪仙”的《峨眉山月歌》，几乎让人忘了，诗中竟然有五个地名！ 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 诗中嵌入地名少的，作者享受不到“被起绰号”的待遇；诗中嵌入地名多的，莫过于有李、杜，但是读者仰视还来不及，哪里还有功夫起绰号呢？后人索性对他俩笼统地冠以“诗仙”“诗圣”的尊称。至于那些被李、杜罩在身影里的诗人，即便笔耕不辍，也不会再引人关注了。 |
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