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早在清康熙年间，高兆《观石录》中就曾介绍寿山石磨光术，文曰“石初刨，须琉球砺石磋之，既磋，磨以金阊官，磨竟，以水浸叶，纵横揩拭，无有遗痕。然后取麛平置几案，运石上，徐发其光。”文中详尽而贴切地描绘了寿山石磨光工艺，其材料之考究，工序之繁琐由此可见一斑。虽然贵为天谴瑰宝，但寿山石的质地、色泽只有经过打磨揩光之后才能得以充分表露，它是寿山石雕艺人们在长期艺术实践中，总结出来的一套行之有效的经验，也是寿山石雕区别于其他同类石雕的重要标志。
南朝寿山石雕猪 从出土的历代寿山石雕实物看，自南朝至两宋的石俑，均未经打磨揩光。元、明时期的石雕始行磨光，但工艺还比较简单、粗糙。清代以后寿山石雕进入帝王、宦官之门，成为文人墨客珍藏瑰宝，印章和文玩之类小巧雕品风靡一时，寿山石雕工艺进入成熟期，民间艺人开始讲究作品的磨光，力求使寿山石天生丽质，更加呈现灿烂夺目、流光溢彩，从而提高作品的视觉感受、审美品位与价值。
木贼草 随着行业的发展，寿山石雕为越来越多收藏家、艺术家以及广大的爱好者所青睐，其产量也不断增加，传统磨光工艺中的金阊官、叶和麛等来源稀少，无法适应需求，渐而改用木贼草、冬稻茎等替代。一些古董商和收藏家，根据经验自制“桐油瓦灰砖”作为精磨工具，时时进行保养、磨研，使石头益加温润、莹亮。
各种型号水砂纸 磨光工艺作为寿山石雕作品最后一道工序，看似简单其技术含量和艺术含量均不可忽视。由于机械日益完善，现代技术也介入到磨光工艺中，使磨光变得更为便捷，但是，工具的减省使手法上把握的分寸显得更为关键。一件作品用水砂打磨后擦干水要立即进行刷油保养，如果打磨一半应先放进水里保养，以便下次继续打磨，不可暴露在空气中，这样容易裂伤、爆裂。 手工抛光时用不同型号的砂纸一道道打磨，步骤为：砂轮机磨好的石雕，用水砂纸240、800、2000、3000号一道一道抛光，最后用5000号慢慢打磨，这时候作品基本上就会非常光亮，抛光好搽油保养。
由粗到细水砂纸磨光 不同雕刻技法的作品在磨光中要区别对待，恰到好处的磨光对作品能起到锦上添花的作用，反之则破坏了作品的艺术性。例如对磨光工艺要求极高的薄意雕，磨光中要了解作品本身线条所传递的中国传统国画韵味，线条的层次、布局的疏密等，磨光时手法要极其细腻、精微、轻灵、稍微不慎就会使原本浅刻的线条变得模糊，或者使线条的粗细变化丧失，从无法感受创作者在道法上的抑扬顿挫，影响整体的韵味和价值，因此，很多雕刻薄意的艺术家都希望能够亲手对作品进行磨光，以确保作品的完整性。其它雕刻技法的作品，磨光工艺也要做到因地制宜，在不断地实践总结可行的经验。
寿山石磨光工艺中，不仅要做到点、线、面同时观照，还要对作品的艺术内涵和雕刻技法有更深入的了解，才能在最后一道工序中完美收官。 |
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