郭名高丨学习隶书，这本字帖的价值不容小觑

lj0279 2020-08-20

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文丨郭名高

大概十二年前吧，我将学习书法的重心转移到篆隶上。有一本字帖对我的影响还是蛮大的，它就是人民美术出版社出版的《好太王碑》。这本字帖开本极大，字迹清晰，掂在手里沉甸甸的。说来也怪，以我当时的审美水准，能选这么一本字帖那绝对是一个意外。

有一天，哥几个在书院门闲逛，步子磕绊了下就拐进一个小书店，在杂沓的书堆里，我漫不经心地拣起这本字帖。那时，我们对书法充满了激情，使足劲儿地朝国展上冲。当时，我在行书上用功最多，但屡试不中。正逢第二届全国隶书展征稿，我就想凑个热闹。我没有选择汉碑名品作为切入点，多少有点投机心理在作祟。

《好太王碑》稚拙、憨朴，使我如入孩提时代，大头鼓腹，寸足蹒跚，吚呀声里触摸到了那份久违的真率和浪漫。它的亮点在趣味性强。但书法不是简单的结字问题，欲使其多变、富有感染力，需要在线条、墨法上下工夫。

我只看到它类同于篆籀笔法，却不明白这种笔法该如何去诠释。透过刀锋看笔法，需要一条路径来抵达。我喜欢将《石鼓文》与吴昌硕的临本对照起来琢磨，从中受益匪浅。表面看，《好太王碑》在笔法上是单一的，粗细起伏不大，蚕头雁尾也少，若线质不过关，其感染力会小很多。而解决线条中段的用笔问题是提高线条质量的关键。

时人常以顿挫来营造行笔发力点；李瑞清则用抖笔，线条中段是一条断续的点，美其名曰“金石气”。孰不知，这样粗浅的做法已将书法引入野道。好的书法，线条之力当聚于内，不是一味地按笔，误将粗壮当厚重，而是还原它的书写性，让笔锋处于一种似按又提，非提非按的动态变化中。发力点应该是隐性的，不露痕迹的自然表达；再者，留意用笔过程中的刚柔、虚实关系。骨胜则僵，力柔则弱。刚柔是书法的骨血，是生命的律动。快且狠则刚，慢而松易柔。主笔、外框架宜刚，辅笔、短画当柔。虚实又分空间疏密，墨法枯润，线形之粗细，线性之刚柔；当然，在书写过程中，对方圆、中侧锋笔法的合理运用必然会提高书法的艺术感染力。这些表达元素，于碑刻中遗失太多，需要相应的美学积累来填补。

《好太王碑》极少有突出的笔画，结体外撑，多方正，类似颜真卿的《颜家庙碑》，于章法上行列不甚分明，求绵密而得扑面而来的大气势。若以其意创作少字作品，比如写一副对联，字与字间的呼应就小，常有算子补缺的毛病。换句话说，眼里只有《好太王碑》是远远不够的。但就是那个时候，我的精力多放在这个碑上。为了提升线条质量，我还对《散氏盘》下了一番功夫。我每天都要临一两个小时的金文，再将《好太王碑》摊开来做功课。这种状态持续了三月有余，在征稿即将收尾时，我总算弄出一张六尺对开的习作，且于结字、笔法上朝《好太王碑》上靠，就这样，那张并不被我看好的所谓“作品”竟然入围二届隶书展。此事让我倍受鼓舞，习书之路因而发生了一些变化。自此，我在篆隶上用功尤勤。