王文治书法

释文：僧楼夕阳下，徒倚听钟声。林气侵人暗，池光受月明。渐穿风槛入，顿与露阶平。荦确山中路，居然玉界行。翠淙阁与潘莲巢唐耀卿释无思道省待月之作。时丙午阳生之月。文治

释文：无江海而闲不导引而寿，乃邦家之光非闾里之荣。乾隆五十二年春三月。梦楼王文治。

　　此书写得表里莹润，疏淡耐看，神韵溢出，有温文恬静之美，与其联语相得益彰，使书意与诗意相默契。文冶平时喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，故时有“淡墨探花“之称。

释文：牡丹庭院又春深，一寸光阴万两金。拂曙起来人不解，只缘难放惜花心。
顷见唐解元自题仕女牡丹图真迹诗佳甚因书之。梦楼王文治。

释文:天華何必異空華，着袂從教绀唾誇。肯信浮雲隨變滅，未妨游戲算河沙。王文治。

释文：卿雲在霄甘露被野，爱景当午春风满庭。梦楼王文治。

释文：
　　文治顿首
　　啸崖大兄年长阁下：似水年光，恼人秋色，屈指文旌在润时，忽已三阅月矣。醉竹兄过润而不获把晤，大是恨事。兹松厓见访，风仪蕴藉，雅称其诗，古谚所云“才子岂能无貌”，殆谓是耶！治自奉别以后，三拜手书，然直至见松厓所贲之书，而后恍然焉，盖此书最先发而最后至。于此益以见大兄拳拳于鄙人者矣。昨承命为松厓题照，并柬吾兄，今即奉托松厓转致，幸惠教之。来示所云得一知己之说，治亦谓然。窃谓知己之相值，与感恩不同，盖自古难之，未易与泛泛者言也。醉竹、楞香、伟南诸公均此致候，馀详松厓口述，非匆匆笔札所罄。
　　啸崖大兄年长阁下
　　年愚弟王文治顿首
　　屡承嘉贶，并谢。

王文治（1730-1802）字禹卿，号梦楼。江苏丹徒（今江苏省镇江市）人。十二岁便吟诗作书，诗有唐人风范，书学米、董、后法二王，得力李北海，喜用淡墨。乾隆35年（1770）探花，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”，与喜用浓墨的刘墉成鲜明对照，其书名与刘墉齐。与姚鼐交往甚密。

　　乾隆二十九年（１７６４）以探花官翰林侍读，出为云南临安（今云南建水县）知府。在建水、通海等地留下过很多碑刻和对联。至今滇南一带尚有他的墨宝遗存，虽只尺中楮，民间亦视为拱璧。据王昶《湖海诗传》称：“禹卿尤工书，楷法河南，行书效《兰亭》、《圣教》；入京师，士大夫多宝重之。”王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。乾隆二十一年（１７５６），全魁、周煌出使琉球，两位使臣仰慕王文治书名，特意邀请他同行，王文治欣然答应。琉球人素好书法，得知王文治是中国书法名家，纷纷重金求书，视为至宝，十分珍重，一时间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华，专门以饼金购得王文治书法以归，其书法声名远播海外。日本很多博物馆都珍藏着王文治真迹。如东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、冲绳县立博物馆、大分县立博物馆皆珍藏有王文治的墨宝。

　　其书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。