|
写“丑书”的人，其实是有着传统书法功底，或者说是有着比较扎实的临帖功底。既然能够写得好，为何又不好好写，偏要写出个“脏乱差”的效果呢？最简单的答案就是：他好好写写烦了，所以不想好好写了。或者说他不想写出你所认为的那种“好看”的字了。其实就是他不愿听从你的建议，不按照你希望所指引的书法道路往下走。他不听你的，你肯定就不认可他。然后相互看不上。你认为他真是可惜了。他呢，却认为你啥也不懂。如此而已。
▲祝允明草书 一本正经地回答呢，唐宋以来，尤其是明代以来，之所以有功底的“丑书”频出，包括但不限于以下原因： 1、汉字字体演变的结束 唐代中晚期，以颜、柳为代表的楷书定型后，也就意味着汉字正规字体演变已经正式结束。到了这个时候，人们已经不需要再创造新的字体写法，因为当前的字体写法已经够用了。后世的人老想着超越欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等等。这叫做“拎不清”。为什么呢，楷书定型后，大家都认可了。你再搞新的，也不会有人使用。字体演变结束前，书法家还承担着点字体演变的任务。字体演变结束后，字体发展就没有书法家什么事儿了。时代比人强。你要想在楷书字体有新成就，除非你穿越到唐代去。只要是唐代以后，都没戏。赵松雪也一样。虽说是赵体，但赵体一直没有纳入到正规字体当中。
▲祝允明草书 2、印刷术的发展 印刷术的发展，与字体演变结束，是一枚硬币的正面与反面。印刷术开始之初，雕板印刷就要使用字库和字体。这些字体从哪里来？从欧体、颜体等楷书字体那里来。然后对欧体、颜体进行工整化改造后，刻字模板更好弄了。然后产生了雕板刻字字体中的“宋体”、“仿宋体”、“明体”等等。这些雕板刻字字体，目前咱们每个人的电脑字库里都有。 有了这些刻字字体，雕板印刷产业已经不需要新的字体。新的字体，只会加重雕板印刷工人的学习成本和作坊的运营成本。你写得再好，再有新意，雕板印刷作坊也是不会用的。没有了这种原始驱动力，书法家要么是重复临写唐人的楷书，要么是另起炉灶。到了清中叶，在帖学衰落的助攻下，碑学大兴。碑学干脆都不玩唐楷等等了，弄北碑和篆隶去了。
▲傅山草书 3、文人社会地位的分化 明、清以来，由于科举制初始架构设计的一些不足，导致一些真正有才的人，落得个怀才不遇的结果。比如徐渭、祝允明、赵之谦等等都是，不一而足。怀才不遇的结果，体现在书法上，必然是与馆阁体分道扬镳。然后丑书就出现了。这些这些落魂者心里苦闷啊，有时就乱写一气。他们说：我太难了！祝枝山年轻时，他是一直是好好写的，写得很好很好，让你看了直伸大拇指！后来老祝生活不如意了，草书就乱来了，就是狂乱的发泄。徐文长更是如此，这个不用多说了。
▲傅山草书 有功底的“丑书”，它们其实一点儿也不丑。你认为丑，是因为你不了解这些书写者的具体情况，也不具备这些书写者的才气和艺术见识。毕竟我们大家都是平庸之人，太普通了。如果你也有这些“丑书”者的才气，然后让你也去经历一下他们的生活遭遇，你的字可能会更“丑”！以上只谈及明清以来的“丑书”名家，不涉及任何现代书家。更不涉及江湖书法。 |
|
|
