胡国旭的摄影，如椽大笔绘春秋

                         霍玮述评
照相机是一支严格展现实事的个性钢笔，是什么就画什么。
胡国旭的这个摄影专题，改变了以往用音乐弹奏故事的写真笔法，用近乎提取大地抽象的神话，来讲述大地历史的演变，他用一种看似随意的方式，提炼各类影像神话故事。
超现实主义认为，照相机是想象的仆人，看似平凡的记录，却为想象的可塑性创造提供了潜在的可能，显现出万物有奇妙的灵性，胡国旭用这样的方式，俯瞰大地，他不用机械似地描摹，而是用一种主观表达的有效描摹，来绘制大地的各类图案。在作者的作品心中，是一幅幅带有历史图说的记忆图画，这些带有神秘色彩的图像，包含了数不尽、诉不完的演变，近乎于神话般的演变故事。
所以说，胡国旭不愧为是一位拿着照相机的巴尔扎克，他被艺术界认为是城市建筑的历史学家。我在这组神话般的抽象故事面前，认为，他也是一位浪漫主义者，一位真正热爱历史地理，爱讲神话故事的摄影思想人。他用他的思维，用他的情感，用他对大地万物的理解，用他的超现实焦点，编织了又一部西部文明演变的巨幅锦绣故事。
这部故事集，是一部美丽的传说。
拉地格说，摄影应该完成绘画所不及的部分。
胡国旭的这组照片，看似非常简单，甚至让人大惑不解，但我说，却具有难以言说的穿透力，每张照片的背后，都有一则故事隐藏在里面，例如风景照片中，有无数的小精灵隐隐约约地在其中游逛；碧水青天中有孤寂的仙女在追随；大地的抽象图案中含蓄历史演变的神话。作者在用镜头俯瞰大地江山湖泊的时候，情思已经直上重霄九，思维打开了变化莫测的神话大门，直抵艺术丰富的想象世界中。
从而使他的这组摄影作品故事，染上一种魔幻的色彩，这里有很多迷离的故事。
胡国旭的超现实作品，有很深的内涵，他的照片背后，能讲出如同嫦娥奔月一样的故事，弥足珍贵。
这些故事，撩拨了我们情感的敏锐神经，让我们每束目光为之一震，这就是摄影师提炼艺术的魅力所在，视觉的魅力所在，图像含蓄而内涵丰富的力量所在。
我想，这些作品是介于后现代主义虚构和纪实的文本之间，在传统的技法和新鲜的感觉之间传递出强有力的感情冲击力，能讲出里面的故事来，是这些作品的价值所在。
有一些所谓的摄影时尚者，专门寻找一些看不懂的画面，自己都不知道拍摄这些是干啥用的，反正是“抽象”的，于是沾沾自喜地称之为超现实，连自己都是懵懂的，看不懂的，还敢大言不惭地说是摄影珍品，简直是最没有文化的代表。任何一幅伟大的作品，高境界的超现实抽象，内涵是及其丰富博大的。
胡国旭的超现实抽象，内涵之深刻丰富令人钦佩，他的这些摄影，魔力就存在于内涵深刻而丰富之中，存在于地球上的万千世界变迁中。
在这些影像中，我们看到了地球自然的脉搏在自由自在地呼吸。
他的这些摄影作品，如同用画笔手绘出的图画，令人唏嘘不已。
先前，胡国旭的摄影，如同一支自然的画笔，为自然、为社会、为生命描绘了无数个大型、中型、微型的摄影纪实、神话专题故事。这些故事，大多已经成为描述各类文化的经典，因而他的摄影获得了不菲的价值。连续在国内外有影响的摄影比赛摘金夺银，已经是家常便饭。在他的参赛中，大多都是以组照参赛，讲好影像的故事，是他驾轻就熟的拿手好戏。后来，他创作摄影专题故事日趋成熟了，后来，他对各类赛事失去了激情、失去了兴趣，后来，他开始真正地埋头钻研摄影的纪事，这一兴趣的转向，在他的个人展览中得到了文化大腕的交口称赞。
任国恩老师评价他：“现在你找对了方向，评价一个人的摄影水平高低，不是看你获过几个奖，几张照片有意思，而是要看你一生中，有几个可以拿得出手的摄影专题。”胡国旭豁然开朗备受鼓舞，他又开始了各类文化专题的探索，其中，“建筑绘画中奏出的音乐”“日月星永恒的承载”等等摄影专题的名气，影响了文化艺术界，他的摄影日臻成熟！
    “如椽大笔绘春秋”，是大地西部的传说，含蓄、厚重、瑰丽。