 褚遂良（596—658），字登善，唐钱塘（今杭州）人。隋大业末年，随父居陇右。薛举起事后任通事舍人，后又随父入秦王府任铠曹参军。贞观十年（636），自秘书郎改起居郎。十五年，唐太宗欲登泰山封禅，遂良以“远行扰民”而劝止。同年，改任谏议大夫，兼知起居事。对政事屡提建议，多为太宗所采纳。主张维护礼法，确定嫡庶；皇子年幼，应留京教育，不可外任都督刺史，以免扰繁民力等。还与长孙无忌、房玄龄、李勋等定策，劝太宗立晋王为太子，以免争位之乱。太宗欲征辽东，遂良竭力劝阻。十八年，任黄门侍郎，参综朝政。二十二年，任中书令。太宗病危，将太子托付长孙无忌和褚遂良，由遂良起草遗诏。高宗即位，封遂良为河南郡公，进而晋为河南郡公，后世因称“褚河南”。后因内争，出为同州刺史。永徽三年（652）召回，任吏部尚书，监修国史，旋为尚书右仆射，知政事。六年，高宗立武则天为后，遂良叩头流血劝阻。武则天立，屡被贬。显庆三年（658），卒于官。  雁塔圣教序（阳面）
 雁塔圣教序（局部） 因为褚体属于行楷。“行”即流动，可视为流动的楷书；就形体而言，介于楷书与草书之间。由于书写行楷既不像楷书那样严谨、费时，又不像草书那样不易辩认，故成为深受人们偏爱的适用范围最广、使用频率最高的一种书体。与中规中矩的楷书相比，行楷呈现以下特点，认识这些特点，有助于在练习过程中很好地分析、把握行楷字的要领：  《倪宽赞》 1、行笔轻盈 写楷书，运笔稳实，缓慢，笔画讲究工整、挺健。行楷运笔轻盈便捷，线条追求流畅、明快。 2、点画灵动 书写楷书，笔画造型完整，点画之间呼应关系含蓄。书写行楷，点画活泼，连带显露，点、钩、挑等动感笔画明显增多。  《伊阙佛龛记》 3、字形多变 楷书字的字形开正端庄，通篇整齐均匀，相映如一。行楷字的字形则变化多姿，通篇大小相间。正欹相错，同一个字可以有多种写法。书写楷书中，要遵循“先横后竖，先撇后捺，先内后外”等笔顺规则，而书写行楷，为了连写的便捷，有时可适当改变楷书的笔顺，变慢为捷，但不可生造笔顺。 4、变直为弧，减少方折顿挫 书写楷书，对于有些方折笔画，要求有一定的顿挫，做到棱角分明，而书写行楷，则常将一些折笔画用弧线表现出来，显得更为流动。  《倪宽赞》碑刻 唐朝楷书是中国书法史上的至高境界，在唐楷诸体中褚遂良楷书地位是比较高的，深受唐太宗的推崇，无论是历史上还是当今书坛，都深受书家的喜爱，主要原因是褚楷的特点太精妙。字形上随遇而安，通俗地说就是因地制宜，根据汉字本身的特点而定，当宽则宽，当长则长，不会刻意改变字的形状。其次，章法布局无论字距还是行距都比较舒朗，甚至一个字的布局也是比较舒朗，之所以说褚遂良是一位楷书高手，他擅长在楷书中制造险峻，同时又能够轻松破除，这是其他楷书大家所不能及的一点，亦是他最高明之道。再者，褚遂良楷书字势灵动，我们知道在楷书中很难做到横平竖直，取势是一个关键点，在褚楷中不仅仅擅长横画取势，其他笔画同样可以用以取势，字的姿态多变，尤其是撇捺相当舒展，犹如打拳一般。  褚遂良小字千字文 褚遂良楷书在用笔上也是别具特色：首要善于用锋，在起收笔的变化上极其丰富，且兼具隶书笔意，给人一种劲练疏瘦感觉，其次，每一个字中的点画提按使转都存在很多变化，再次，褚体楷书每一个字中的点画相互响应比较紧密，即使是相同的点画几乎都不存在雷同的现象，可见褚遂良对楷书研究的精妙之处，对楷书发展起到一定的推动作用。 所以从褚体楷书过渡行草根本不是难事。 |
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