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原创
叉少
往事叉烧
昨天
B站搞说唱，会是什么样？难道是——鬼畜Rap？ 被禁锢的中文说唱 看完第一期《说唱新世代》，很多观众最大的感受可能是“这不一样”。 节目导师马思唯也直呼：“我开始怀疑我自己了。” 没有了大金链子、脏话和暴力的Rap，还是真正的嘻哈吗？ 如果说起嘻哈，你脑海中只有上述几种印象，那还真是误解了说唱、嘻哈文化。 嘻哈（Hip-Hop）文化，起源于1970年代美国纽约贫民区南布朗克斯。 南布朗克斯本是中产社区，二战后人口老化，中产白人纷纷迁出，黑人迁入成为新主人，失业率居高不下，犯罪、黑帮仇杀、纵火案成为南布朗克斯的日常。  为南布朗克斯带来变化的，是牙买加黑人 Kool Herc。 他从牙买加来到纽约后，经常带着自己的大音响在街上放歌搞街头派对，南布朗克斯的年轻黑人们开始习惯这种街头音乐方式。Kool Herc可能不会想到，一种新的艺术流派，即将崛起在这片暴力泛滥的街区。 1973年8月11日，为了给妹妹Cindy筹学费，16岁的Kool Herc在一间砖砌公寓楼的娱乐室里，举办了名为“Back To School Jam”的派对，吸引了众多帮派成员参与。 这在日后被称为世界首场嘻哈派对。  < Back To School Jam，世界首场嘻哈派对 > 嘻哈文化的传播，从一开始就和黑帮、犯罪脱离不开关系。 当时南布朗克斯最大的黑帮叫黑桃帮（The Black Spades），首领是Afrika Bambaataa。 Bambaataa常年混迹黑人帮派斗争，朋友也在某次械斗中丧生。这本是南布朗克斯的日常，但Bambaataa逐渐感到厌倦。他在接触到嘻哈文化后，决心用Hip-Hop Battle代替黑帮流血斗争。 Hip-Hop这个名字，也是出自Bambaataa之口。Hip意为屁股，Hop意为嗨起来，Hip-Hop连在一起，就是希望参加派对的人，都能忘掉斗争，尽情享乐。 这也是为何，Hip-Hop与黑帮息息相关，其四大原则却是“和平、团结、爱、乐趣”。Peace &Love才是嘻哈的精神内核，当初Bambaataa推广嘻哈音乐，也是希望给在枪支、毒品和暴力中成长的黑人儿童带来影响，并用做音乐的钱帮他们改善生计。  < 后来转型专心搞嘻哈的黑帮头子Afrika Bambaataa > 嘻哈文化类型多样，Hip-Hop音乐、涂鸦、街舞都可以归类其中。原本没有说唱这一类型，只有派对中打碟的MC。嘻哈音乐间奏没有歌词，MC会在中间说些话串场，加上黑人自带的饶舌天赋，最后发展出了说唱这一音乐类型。 说起说唱歌手，可能大多数人的印象都是大金链子、搞钱，要么就是互相Diss、Battle。  但嘻哈文化的内核，其实远不止这些表面能看到的。 Hip-Hop的黄金年代在上世纪80年代，代表风格是Conscious Rap，说唱界元老Tupac、Nas、Ice Cube身上，都有着浓厚的Conscious Rap风格。Conscious Rap走社会派路线，谴责暴力、歧视和其他社会问题，锋利的歌词，就是他们用来抵抗外部世界不公的枪支弹药。 另一大风格是Gangsta Rap，也就是大家听得很多的匪帮说唱。
匪帮说唱兴盛于美国西海岸。生活在这里的年轻黑人，从小在帮派和种族歧视中长大。他们对暴力、毒品、帮派和种族歧视不满且愤怒，于是，音乐成了他们反抗不公，反抗种族歧视的方式。  < 《冲出康普顿》中，大量重现了当时年轻黑人的生活状况 > 现在年轻人熟悉的Trap，兴起于稍晚的90年代美国南部，后来成为Newschool Rap的代表风格。Trap在俚语中代表“毒品交易地”，所以Trap Rap中自然也不少这类元素。 这些美国早期Rapper的风格，后来成为中国早期Rapper们极力模仿的对象。 这也是为什么，当中文说唱从地下走到地上时，会被很多人觉得“脏”、“粗俗”。  < 被下架的《圣诞夜》，成为中文说唱原罪代表> 如果你生在贫民窟，那么作品中提到帮派厮杀、贩毒可以理解，这就是你的生活。 可这样的生活环境，在国内大多数人根本无法产生共情。 当中文Rapper们把这样的生活写进歌词，就变成了照猫画虎。 上舞台说狠话就是Real？互相Diss炫富就是Real？中国的说唱比赛，被固有的说唱思维限制住了。本应该包容万象的说唱文化，在这里反而变窄了。 这也是为什么，说唱类节目从3年前的《中国有嘻哈》开始，到现在声量越来越低。 B站说唱的规则：没有规则 众所周知，B站爱搞事情，搞说唱节目也不例外。 从看到《说唱新世代》导演的那刻起，我就知道事情不简单。 他的名字相信大家都挺陌生：严敏。  严敏何许人也？他导演的上一个综艺叫《极限挑战》。 鸡条粉们可能都知道，这档综艺最大的规则就是，没有规则。 《极限挑战》对规则的打破，从第一期刚开始就出现。孙红雷在选择叫醒对手方式时，飞镖选中了手机放音乐。孙红雷直呼没意思，导演组立马怂恿他，再来一次。 至于小猪扔钥匙的名场面，至今仍是鸡条粉津津乐道的老梗。极限男人帮在玩抢车钥匙游戏时，狗急跳墙的小猪面对围追堵截，直接将钥匙丢进了河里。 至于游戏规则，也就跟着一口气抛到了水中。 按照一般的综艺，节目组早就上来发飙了。 没想到，导演严敏就一脸哭笑不得的坐在旁边，完全没脾气。导演组也没有备用钥匙，最后只能直接破窗，才完成了游戏挑战。 至于“欺骗与背叛”，更是鸡条粉丝喜闻乐见的戏码。 可能上一秒才刚刚歃血为盟，亲如异父异母的兄弟。 下一秒就出手“背叛”，打队友一个措手不及。 按照严敏的话来说，只要摄影机一打开，那就已经进入游戏环节。至于游戏中发生什么事情，都不归导演组管。没有太多剧本，什么都可能发生，什么都可以发生。 这种无规则风格，在《说唱新世代》中继续延续。别的不说，光看参赛选手构成，就知道节目组准备搞事情。 RoseDoggy，一对我分不清是搞笑组合，还是说唱选手的组合。 陈近南，充满巴拉巴拉小魔仙能量的大码女孩，看到导师韬韬就两眼放光。我甚至有理由怀疑，她是打着参加比赛的名义，过来见韬韬的。 别的说唱现场剑拔弩张，《说唱新世代》的选手互相赛穷…… 当然，看点之一肯定还是Ty.唐溢。 Ty和黄子韬几年前就结过梁子。Ty曾公开发歌Diss韬韬，光看歌词就能感受到火药味。
本来以为可以看热闹不嫌事大，没曾想两人居然冰释前嫌。 跟其他节目不同，《说唱新世代》不爱玩人设，上来直接让选手挑战Cypher。 Cypher，即说唱接龙，通常是团体所有成员合作，一起炫技给别人看，挑战的不仅有创作能力，更有团队默契度，否则就会乱到让人难堪。 但问题是，这些选手之间，不过刚刚才认识几十分钟，何来团队感？ 更让选手们无语的是，导演组还给每组分配了限定词，必须得用上。 < 这些词选的倒是挺有B站特色 > 现场创作，现场记词，难度1+1＞3。 选手们忍不住倒苦水：创作不是最难的，记词才是最难的。 果然，后续表演状况频出。 选手跟不上节拍、忘词、没配合成了日常，最后出场的第四组，更是有不少选手，连开口都没有机会，被导师评价为“一团糟”，“一盘散沙”。 刚跟黄子韬握手言和的Ty.唐溢，和另一位选手夏之禹不满规则，直接拒唱。 Ty直接反问黄子韬：你让我唱这么不成熟的作品，我损失的形象，谁帮我挽回呢？ 这么嚣张的选手，我是第一回在选秀节目中见到。 这边选手有个性，那边评委撂挑子。 被Ty和夏之禹气到冒烟的黄子韬现场发火，不录了。 而发生的这一切，都被记录下来，成为节目的一部分。 Real吗？说句实话，这节目还真的挺Real。 但乱成这样的节目，还能行吗？ < 被请来当评委的马思唯表示：我很慌 >
说唱也可以有时代精神 证明一个人实力最好的方式，是作品。 当进入到晚上的Battle环节，一切质疑都被打消了。 下午刚经历天崩开局的导师马思唯，看完晚上的演出，突然觉得又可以了。 《说唱新世代》的主题是“万物皆可说唱”，一切经历与生活，都可成为说唱材料。Raper们用作品，将马思唯的顾虑打消。 Rapper于贞，用一首纯粹女性视角的《她和她和她》，描述三位女性的生活： Lisa 医生 头发留不留 你做决定就够了 Rita 翻译官 不要做一般要做更好 要他们看到要他们骄傲 Lina 律师 靠实力站在这里 相信法律总有公平 想那么多干嘛 你别听谁的话 你已经很棒啦 专心工作 我等你回家轰趴 在歌中，文本的输出胜过旋律，在雄性荷尔蒙过浓的说唱界，于贞用舒缓的语调，诉说着一个只有女孩才会懂的故事。 致力于吴语说唱的TangoZ，则用《Love Paradise》把弹幕区变成了杭州人打卡现场。用网友的话说，第一次听到吴语与Rap的结合，原来可以这么好听，原来一点都不土。 软糯的吴语，让每个曾来过杭州的人，都会勾起几分回忆。 TangoZ一开口，网友就知道，杭州城市旅游宣传片主题曲有了。 如果说TangoZ唱的是天堂，圣代的《雨夜惊魂》就是地狱。 《雨夜惊魂》选择从校园暴力入手，歌中最惊艳的地方莫过于叙事视角的切换。 前半段，采用暴力加害者视角： 后半段，无缝衔接到被欺凌者视角，语调也带着如尖叫般的惊惶。 再配上圣代现场演绎，犹如舞台剧般让人能身临其境。 杀不死Subs，名字很凶，性格却是个容易紧张害羞的小孩。 他的《画》，跟他的人一样，温柔，纯净。 看完他们的Rap什么感觉？第一期就看了个总决赛的感觉。 跟我惯常熟悉的中文说唱，有相似，但还有更多的惊艳。 正如B站评论区所言：《说唱新世代》的歌中，更多的是对社会现状的描述和反应，有了更多人文关怀和社会价值观的传承，让Rap有了像歌曲和诗词、时评文章一样更多的社会意义，扩大了中国Rap的艺术承载边界和深度。 我们所能感受到的Rap，不仅是狂妄的，还有许许多多其他风格。 从某种程度上，《说唱新世代》传达的，更接近嘻哈最本真的精神，正如Buddha Stretch所说的，说唱也好，街舞也好，都只是嘻哈的表象，其精神内核永远是和平、团结、爱、乐趣这四个原则。失去原则的嘻哈，是没有人会在乎的。 至于这样的节目会出现在B站，一点也不令人意外。 在《说唱新世代》之前，B站就有UP主将鲁迅16篇文章写成了Rap。 甚至从某种角度来说，B站的某些鬼畜作品，也可以归类为Comedy rap的一种。 万物皆可说唱，在B站从来就不是个一句口号。
毕竟，B站本来就是个年轻人的聚集地。 年轻，意味着一切可能性。 -END- 作者 | 叉少 |
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来自： 为什么73 > 《蛇惊人鬼叔捕手苍衣马路秦等故事》
