    奇纵恣肆隶书——石门颂  《石门颂》，又称《杨孟文颂》，摩崖书。此刻额题《故司隶校尉楗为杨君颂》。石原在陕西省褒城县东北褒斜谷石门崖壁，石高327厘米，宽254厘米，共22行，每行30字或31字不等。1971年因修水库将石刻切割迁至汉中市博物馆。 桓帝建和二年（148），汉中太守王升为表彰司隶校尉杨涣（字孟文）修复石门通道写的一篇颂辞。当时杨孟文为重开石门一事曾数次奏请皇帝，冲破多重阻力才得以开通石门栈道。
颂辞对其做的这件好事备加称赞：“有勋有荣，禹凿龙门，君其继纵”。把他的功劳与大禹凿龙门相比，并认为将“垂流亿载，世世叹诵”。这篇具汉赋风格的文辞对杨君虽有过誉之处，却表达了当时人们的欣喜之情：“四海攸通，君子安乐，庶士悦雍，商人咸憘，农夫永同。”
一，古人对《石门颂》的评价 清杨守敬《评碑记》云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一脉皆从此出。”
清张祖翼跋此刻石云：“三百年来习汉碑者不知凡几，竟无人学《石门颂》者，盖雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”
清康有为《广艺舟双楫》云：“《杨孟文碑》劲挺有姿，与《开通褒斜道》疏密不齐，皆具深趣。碑中‘年’字、‘升’字、‘诵’字，垂笔甚长，与《李孟初碑》‘年’字同法。余谓隶中有篆、楷、行三体，如《褒斜》、《裴岑》、《郙阁》，隶中之篆也。《杨震》、《孔彪》、《张迁》，隶中之楷也。《冯府君》、《沈府君》、《杨孟文》、《李孟初》。隶中之草也。”
二，《石门颂》的艺术特点。 1. 《石门颂》是高古、飘逸的统一体。 《石门颂》的高古，源自它是摩崖石刻，石质的粗砺、刻凿的艰辛、风雨的侵蚀，无不把那高古之气贯入字里行间。加上篆式的行笔，苍劲的线条，更使高古淳朴之气四溢。《石门颂》的飘逸，则源自众多笔画的书写放松和悠闲。
在石壁上书写这样重要的铭文，必定是当时的高手，挥毫时其情绪一定是畅快的。但字随石势，挥毫当然不会像在纸上或竹简上那样轻松自如。一方面书家有精湛娴熟的技艺，有力求把字写好的主观愿望；另一方面客观条件却不能允许你精细工致。 这样，在一种既自由又受制约的状态下书写，于是产生了亦生亦熟、烂漫多姿的点线与结体。
2. 结字线条的细长，使字体的书法性增强。 摩崖刻石为了刻制的容易，线条就得刻制的浅而细。但细线条容易使人觉其寒薄枯槁。而《石门颂》线条细长如长歌曼舞，不使人觉得冗繁单调。这是因为书家娴熟的技艺，用细长的线条组成奇纵恣肆的字体。也是书家生活在艺术上追求气象博大的汉代，特定的时代精神作用和环境的感染，形成了具有鲜明时代特色和个性的书法艺术。
3. 波磔之笔与其它笔画的篆法行笔的完美统一。 波磔用笔在石刻隶书中，通过从西汉到东汉前期的演化，至《石门颂》所处时代，已基本上有了规范化的“蚕头雁尾”。而《石门颂》却结合自身其它笔画线条的风格，作出了去肉存骨的改造，适当增大笔迹波磔波动弯弹的幅度，使这些笔画与结体的跌宕之感合在一处，组成了一幅生动的画面，实现了隶篆笔法的完美结合与统一。
4. 巧与拙、欹与正的完美统一。 《石门颂》的结字与取势，是巧拙相生，随行而变，时正时欹，字字不同。与那些庙堂大碑相比，是以其充分自由的线条风格与结构风格，成为汉隶的另类典范。其结字洒脱自然，纵横劲拔，有隶中“草书”之称。其字体取势大小不一，意态恣肆，笔势瘦劲，怪而不俗，雅而不娇，实属汉隶中纵肆奔放者。
《石门颂》刻石的点线极有特色，遒健而绵韧，凝练而有起伏。由于是刻在崖石上，风化剥蚀使其更显古朴。临写时不要被“石花”所惑，不要抖笔作颤动运行，防止故意做作。由于刻石的点线类于篆书，因此一般起笔藏锋动作较小。
三，《石门颂》的笔法特点。 1. 横画。 主笔长横：锋尖向左折入墨线之中（即藏锋），然后略向右上抬起横出，在行笔的过程中略带S形的弧度，至尾部轻轻提起，出锋收笔。（如“垂、世”等字）
直横：也是藏锋起笔，然后向右基本水平运笔，最后出锋收笔。笔画形态笔直挺拔。（如“平、土”等字） 短横：藏锋起笔，然后向右水平运笔，在运笔过程中逐渐将笔提起，笔画形态短小。（如“道、汉”等字）
2. 竖画。 长竖：藏锋起笔，顺势向下垂直运笔，至尾部轻提，笔画基本笔直向下。（如“南、归”）
尖头竖：露锋起笔，也顺势向下垂直运笔，至尾部回锋完成，笔画呈头部尖下部粗的形状。（如“极”字，木字偏旁的长竖是尖头竖）。 短竖：藏锋起笔，然后向下略带斜势运笔，至尾部出锋收笔，斜度可根据不同需要安排。（如“西、卓”等字的短横化）
3. 撇画。 弧撇：藏锋起笔后向下运笔，在运笔过程中可略带弧度向左弯出，回锋收笔。笔画粗细变化不大。（如“廎、庶”）
斜撇：藏锋起笔，然后向左下方运笔，在运笔过程中弧度较小，回锋收笔完成。（如“未、度”） 短撇：藏锋起笔，然后向左边运笔，回锋收笔。整个笔画方向较平，形态短小。（如“秋、禹”）
4. 捺笔。 斜捺：露锋起笔，顺势向右下方斜出，在笔画的后半部分略向上翘，至尾部轻轻提笔完成，整个笔画略带弧度。（如“以、攸”）
平捺：藏锋起笔，然后向右下略斜写出，至后半部分略向上抬，末尾处出锋收笔，整个笔画弧度较小。（通、遭） 反捺：藏锋起笔，然后向右下斜出，至尾部出锋完成。
5. 点画。 斜点：藏锋起笔，然后向右下运笔，再出锋完成，整个笔画通常前粗后细。
竖点：藏锋起笔后先向右运笔，再转向下或左下运笔，最后出锋。 平点：藏锋起笔，然后向右水平运笔，运笔过程速度均匀。
6. 钩画。 竖钩：藏锋起笔后向下垂直运笔写竖画，然后转向左边，最后向上挑起，回锋收笔。 弯钩：藏锋起笔后先向右下斜，再圆润地转向左边，最后回锋收笔。
竖弯钩：藏锋起笔后向下垂直写竖，再转向右略带弧形拉出，最后，轻轻提笔钩出。 横折弯钩：先写横笔，然后重新起笔写竖笔，再转向右下方，运笔逐渐加重，最后出锋完成。
7. 折画。 横折：藏锋起笔后，向右水平横出，转折后向下竖，最后提笔出锋。（如“循、四”） 竖折：藏锋起笔后，略带弧度向左斜，再清晰地转向右水平运笔，收笔可挑起，也可平出。（如“北”）
8. 长拖笔。此碑有不少字的主笔画写得较长，增加了作品的开阔豪放的气势。书写时应注意线条的圆融厚重，力贯始终，不宜将笔道一味拉长，也不宜直露平薄。要中锋行笔，笔力内蕴，直而不僵，使之奇伟而富有情趣，与整篇风格浑融契合，天衣无缝。
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